投降的土撥鼠
謝無量先生，四川樂至縣人，別名嗇庵，近代知名學者、詩人、書家。
四十年代，成都林山腴與謝無量先生每週約為文酒之會，同集者，有張大千、商衍鎏、張寒衫等名流，往往酒後，無量先生乘興揮毫，一座傾嘆。
一九四六年在南京，于右任先生請客飲酒，座中有川人請于右任先生作書，於先生說，你們四川謝無量先生書法筆挾元氣，我自愧弗如。
自清代包世臣提倡北碑筆法，加之有康有為等大力提倡、身體力行，整個書壇風氣為之一變，作者喜以側鋒取勢，刻意描摹碑刻風化剝蝕痕跡，以清道人李瑞清為最，更有翻筆作書行草，習氣全露。
謝無量先生書法，來自於魏碑，碑帖兼收，又不受魏碑筆意約束，筋骨不露，鋒芒內斂，蒼潤沉雄，結字穩健，靈活多變，俊逸蕭散，筆法直入晉人堂奧。
武漢已故詩人學者書家吳丈蜀，四川瀘州人，最推崇謝無量書法，除是同鄉因素，確實是看懂了謝無量書法的妙處。
謝無量書法，同樣是不能學，屬於典型的學者字，天馬行空，不受拘束。無定法可言，沒有相當書法根基之人，根本無法入手，所以不易學。謝先生學問深厚，詩做得極好。在近代詩人中，算是一大家。
中國文聯出版公司，出過謝無量自書詩冊，吳丈蜀先生題跋八首絕句。四川巴蜀書社出過《謝無量書法輯》簡易線裝本，是對先生的最好紀念。就所知簡要談談，有高見歡迎賜教。謝謝邀請。
秋空彩練1
關於謝無量及其書法一些相關事宜。
謝無量是近現代非常有名學者、詩人、書法家（謝無量從不以書法家自居），可能大家對謝無量的瞭解，卻都自書法來。
謝無量早年常參加革命活動，做過《京報》臺柱子（主筆），曾在國父孫中山手下當過參議長，也曾在黃埔做過教習。
國父去世後，潛心改志，從事教育與學術，以學者身份終其生。以學者身份終其生
這句話非常關鍵，早年謝無量做過很多報紙，後來為中華書局編書（中華書局的分量自然不必多說，大概可以概括為中華書局出品，必屬精品），後來孫中山還慕名寫信拜訪，詢問其對《建國方略》的意見（謝無量時年三十一歲，孫中山五十一歲）。
就此來看，謝無量即使不識國父，與革命無關，就憑其才華依然能在民國立足。
《平民文學之兩大文豪》(收入《萬有文庫》時改名《馬致遠與羅貫中》)一書頗為魯迅所稱道；連同《楚詞新論》、《古代政治思想研究》三種為孫中山所讚賞。所以很容易得出結論，謝無量是典型的文人書法，學者書法，與胡適一樣。
（胡適書法）
謝無量書法（取法魏晉小楷，明清小楷，北碑，二王。）千萬不要不盲目說成醜書
關於欣賞謝無量書法，一定要建立一個新的書法審美尺度！
這種書法審美尺度是“學者型書法”，胡適幾乎是作為其中代表者而名世的。
胡適的字“似有所從來”，卻不知“來自何處”。有北碑之資，兼習二王，卻有蘇、黃之意，但總之來說，這字“很胡適”
我們一定要建立起這樣一種概念，才能去欣賞謝無量的字，不僅僅謝無量，其實上世紀好多名頭大的嚇人的學者文人，字都比較“挫胖子”的感覺，其實看的多了，就會知道那種是“文人型學者型書法”的感覺。
這類人，大多著作等身，文采卓絕。
謝無量字
魯迅字
看魯迅的字，是不是也有“矮胖子”這種感覺？
其實學者型，文人氣的書法大多比較有“肉勁兒”，包括謝無量，雖二王魏晉為主，但是行筆上還是有一些“肉勁兒”的。
這股“肉勁兒”，在大多數不瞭解書法的眼力，覺得是寫不好毛筆字，其實本人在初學時也是這種感覺“天哪～魯迅這麼大文豪就寫這樣破字兒？”
後來發現是自己的錯誤，不是字太醜，而是以我的學識還不夠參透其中玄妙。
眾所周知，文人一定是心態非常平和，如無此心態怎麼能安心做學問？
文人也一定非常有個性，有個性才能寫出與眾不同的觀點和著作。
所以有此二點，大家再去觀察謝無量，魯迅，胡適，李叔同（閉門不出二年修律）的書法。
他們是有非常相切合的感覺的，都是那麼與眾不同，而且於傳統風格來說，都是那麼的“創新”，或許正如大文人蘇軾東坡所說:
我書意造本無法書出無意於佳乃佳最後，來看一下謝無量“孩兒體”，如何而來。
謝無量妻曾說“二王”，其實到後期來看，二王的影子已經化去了火氣，只剩下二王的“意”。
謝無量字是一般俗家達不到的境界，如果瞭解國展的朋友，肯定會知道這種北碑加二王的風格非常流行。但是，他們寫出的作品，通篇章法氣韻上與謝無量比，真是相差太遠。差距的關鍵字:天真自然（因大多數人不懂謝無量字，所以只能用國展作品橫向對比）
都知道魏晉以天真浪漫為風格，不拘一格，今人能得其妙者，謝無量是其一。
沈尹默先生也曾贊曰：“無量書法，上溯魏晉之雅健，下啟一代之雄風，筆力扛鼎，奇麗清新。
到現在，我也一直尋求“筆力抗鼎”如何解釋，這四個字，需意會（書夠段位者，自然能解其意），用作品線條來說，又太抽象，所以一直沒有辦法去解釋清楚（如有知者，請留言賜教）。
所謂的“孩兒體”，還是得了魏晉“天真率性浪漫”的精髓吧，非俗家可比的。
其實我特別希望，大家不要從“字形”去判斷一個人的字好壞，因為今人的字形不能再走向“蘇黃米蔡”“二王旭素”的水平了，即使明清大家，於字形素美上，亦無可奈何。在形上能上追前人者，每個時代只有寥寥數人。
最後，引用一段話，評價“孩兒體”。
書法到他那個境界，已不再是技巧問題，他已完完全全在寫他自己。謝無量的字，給人最強烈的印象就是，已經由絢爛歸於平淡；它看上去稚拙，實則博大精深，背後有一般人不易企及的學養支撐著，故與俗書無緣。當然，這種“孩兒體”是學不得的。不下字外工夫，卻唯稚拙是求，結果必然墮入魔道。孩兒體的背後，是字外功支撐著，與弘一相仿。
梁宇航
謝無量的字之所以被稱為
“孩兒體”，是因為其結體聽其自然，不受拘束，運筆如行雲流水，天趣盎然，歸真返璞。那種異於常規的“孩兒體”書法，不太受世人青睞。但有真眼力的人知道，謝無量乃藏龍臥虎，本不是一般俗家俗字所可比肩的。他博古通今，含蘊深厚，兼之具有詩人氣質，襟懷曠達，所以表現在書法上就超逸不凡，形成了他獨特的風格，在書壇獨樹一幟。
從他的手跡中可以看出他對魏晉六朝的碑帖曾下過相當的工夫。從行筆來看，受鍾繇、二王及《張黑女墓誌》的影響極為明顯。從結體來看，則可窺見《瘞鶴銘》以及其他六朝造像的跡象。儘管他師承這些碑帖，但決不做他們的奴隸，而能融會貫通，博採眾長，創造出自己的書體。
謝無量書法，雖說如他夫人所說是“師法二王，遊心篆隸和南北朝碑刻”，但我們現在看謝先生的字，是看不出多少前人的影子的。書法到他那個境界，已不再是技巧問題，他已完完全全在寫他自己。謝無量的字，給人最強烈的印象就是，已經由絢爛歸於平淡；它看上去稚拙，實則博大精深，背後有一般人不易企及的學養支撐著，故與俗書無緣。
當然，這種“孩兒體”是學不得的。不下字外工夫，卻唯稚拙是求，結果必然墮入魔道。
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千年蘭亭
看到孩兒體三個字，我英俊的臉上露出了燦爛的笑容，讓您看清了我的全部牙床……
有時聽外行說話總是這麼讓人歡欣鼓舞。
比如徐志摩昨天發的把妹新段子、金克木被北大開除、梁實秋家窗戶一晚上被周樹人打破了21次半、徐悲鴻離婚案出現了新進展霸佔了熱搜、國際文豪泰戈爾深夜攜外圍女同歸一宿沒出來……
謝無量先生一點都不閒，僅出版的相對重要的專著如下：
《佛學大綱》
《倫理學精義》
《老子哲學》
《王充哲學》
《詩經研究》
《中國古田制考》
《楚辭新論》上海 商務印書館 民國12[1923]
《詞學指南》上海 中華書局 民國14 [1925]
《孔子》上海 中華書局 民國15 [1926]
《陽明學派》上海 中華書局 民國15 [1926][5]
《謝無量文集》 第一卷 孔子 韓非 [2011]
《謝無量文集》 第二卷 中國哲學 [2011]
《謝無量文集》 第三卷 朱子學派 [2011]
《謝無量文集》 第四卷 佛學大綱 [2011]
《謝無量文集》 第五卷 中國婦女文學史 [2011]
《謝無量文集》 第六卷 中國六大文豪 [2011]
《謝無量文集》 第七卷 詩學指南 [2011]
《謝無量文集》 第八卷 實用文章義法 中國古田制考 古代政治思想研究 [2011]
《謝無量文集》 第九卷 中國大文學史 [2011]
還有一件5億買字的故事也頗有趣。
1946年，蔣介石六十壽辰，示意空軍司令周至柔，就近在成都請謝無量為他作壽文。謝唯唯否否漫應之，周至柔乃先敬致潤筆3億元。筆潤之昂，高於任何文稿。謝無量雖視錢財如糞土，但無奈此時囊中羞澀的境地，遂將蔣介石辦黃埔軍校，北伐之役，及抗日戰爭三事匯列成文。壽文抄示後，蔣介石大喜過望。
周至柔見蔣介石如此看重此文，又請示蔣介石請何人書寫。蔣介石說：“謝先生是大寫家，就請他本人寫。”周至柔再到謝府，轉致蔣介石之意。謝以不能作楷書為由推辭。周至柔又敬獻兩億元，作為寫壽屏的潤筆，謝無量笑納後一揮而就。自獲此項賣文字稿費，還掉債務，尚可積餘。
……他的書法收到的評價如下：
沈尹默也曾贊曰：“無量書法，上溯魏晉之雅健，下啟一代之雄風，筆力扛鼎，奇麗清新。”《中國書法鑑賞大辭典》載吳丈蜀撰謝無量書法賞析一節，對謝無量的書法藝術成就作了精當的評述：“由於他博古通今，含蘊深厚，兼之具有詩人氣質，襟懷曠達，所以表現在書法上就超逸不凡，形成了他獨特的風格，在書壇獨樹一幟。 從他的手跡中可以看出他對魏晉六朝的碑帖曾下過相當的工夫。從行筆來看，受鍾繇、二王及《張黑女墓誌》的影響極為明顯。從結體來看，則可窺見《瘞鶴銘》以及其他六朝造像的跡象。儘管他師承這些碑帖，但決不做他們的奴隸，而能融會貫通，博採眾長，創造出自己的書體，在中國書史上確立了自己的流派。
以上三位評價者，于右任是近代最著名的“草聖”（散之先生的草聖名頭是日本書法界給的，在此之前，公認的草聖是右任先生），是真正將碑學和帖學熔於一爐的具有里程碑意義的草書大家；
沈尹默，無論解放前還是解放後，都是與于右任先生並立雙雄的書法界鉅子；
吳丈蜀先生曾任《書法報》社社長，湖北省書法家協會副主席。1993年被批准享受國務院政府特殊津貼，1993年1月公開聲明退出書法界，自創吳體影響深遠。
以上三位給的月旦評已經是百年來最重的分量了，沒辦法再加了吧？
但蹊蹺的是，以上三位終生都不是以書法為主業的。于右任先生是復旦大學、上海大學、西北農林科技大學的創辦人，上海大學校長，復旦大學、私立南通大學校董。中國近現代高等教育重要奠基人之一。
沈尹默先生雖長期執中國書壇牛耳，卻盡其一生有大量的詩詞創作和等身的書法理論研究專著。
吳丈蜀先生首先是當代著名學者、詩人、書法大家，主要研究方向為中國古代文學，側重於古典詩詞格律研究。曾任湖北省社會科學院研究員，湖北省人民政府文史研究館館長，中華詩詞學會副會長，湖北省詩詞學會會長。
可以說以上三者都是學者型書法家。這就對了，方與謝無量通才相配。
謝無量先生不以書家自稱，他是一個學者，他把書法和詩都作為抒寫自己胸襟的一種方式。他真正花費在書法上的時間也多是用於讀帖，他與魯迅是同種類型的“書家”，他們的書法好像是不講求法，而那些耐人回味的東西卻自然隨意地從字裡行間流露了出來，是學養、天分和對書法傳神寫意的本質特點的超悟成就了他們的書法。觀其書作，一眼看不出看其所宗，反覆體味中便發現他同時繼承了晉帖的氣韻生動和南北朝碑刻書法的質樸自然，同時也受了些沈曾植書法的影響。
他的書法無一字毫宕一筆險怪，出以閒逸，又骨健神清、氣宇軒昂。《滄浪詩話》謂：“盛唐諸人，唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。”其實用這段話來闡釋謝無量書法我想也未嘗不可，雖然完全從“法”的角度來講，其書作中也存在不少任筆為體的地方，但將他的書作同處處講究法、筆筆講究來歷的沈尹默、鄧散木的作品掛於一處時，還是覺得在更高的層次和意義上，那種對比差距確實是較為明顯。
所以，謝無量先生書法，其實就是四個字“返璞歸真”，試問百年書壇，做到積澱深厚學養充分能返璞歸真還有誰？還有誰？
我是大成，我愛國學。
敬請點贊關注，祝福我族、祝福我國、祝福我文、祝福中華書法藝術！
大成國學堂
謝無量，近代著名的學者、詩人、教育家、書法家，名蒙，字無量。
在民國時期曾經擔任過孫中山的秘書長、黃埔軍校教官等職，也曾經在多所大學任教，建國後任中國人民大學教授、中央文史館副館長。
曾經參加過辛亥革命、保路運動，同時在哲學、文學、歷史、教育、詩歌和書法上都有很好的成就，出版了很多有影響力的著作。
同時，他還是一位書法家。
他的書法以“孩兒體”最為人們所熟知，所謂的孩兒體就是結體比較自由、隨性而寫、無拘無束、任其自然，像小孩子寫的字一樣。
他的這種書法受到廣泛的讚譽，著名書法家于右任和沈伊墨都曾經誇讚過他的書法。于右任曾說“筆挾元氣，風骨蒼潤，韻餘於筆，我自愧弗如。”，評價是非常高的。
他的這種書體在書壇也是獨樹一幟，雖然稱之為“孩兒體”，他的這種書法也不是隨便亂寫的，是有出處的。
其用筆主要取法字魏晉時期的書法家鍾繇，參以北碑《張黑女墓誌》，加上他自身的性格和修養，才形成的這樣的風格。
謝無量曾經在清朝做過官，他的書法功底是很好的，也是毋庸置疑的，他的書法的“返璞歸真”是經歷過大繁之後的大簡。
很多人欣賞不了謝無量的書法，主要還是由於自身的欣賞水平達不到。
他的書法不是隨意的信筆為體，是書法裡的最高境界，書法和人和自身的修養融合在一起。
這就是孫過庭所說的：初學書法，但求平正，既能平正，復追險絕，既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，後乃通會，通過之際，人書俱老。
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
于右任與謝無量都 是學魏碑的高手，于右任稱讚謝無量書法，筆挾元氣，風骨蒼潤，韻餘於筆，我自愧弗如也。
所謂外行看熱鬧，內行看門道，作為學魏碑的大家，引碑入草，並創作出標準草書的于右任，在書法領域的成就，有目共睹，得到公認，自然是最有發言權。自愧弗如，既有謙遜的成份，也是對謝無量書法的首肯和推崇。
謝無量書法雖是取法魏碑，卻突破碑的制肘，結合帖學，自成風格，古樸雄強，大氣巍峨，有凜然正氣，看似幼稚天真，實則爛漫旑旎，沈尹默也盛讚謝之書法稱，無量書法，上溯魏晉之雅健，下啟一代之雄風，筆力扛鼎，奇麗清新。
無論于右任或沈尹默並未稱謝的書法為孩兒體，鄙人以為號稱為謝無量書法為孩兒體，其實是否認謝的書法，是醜書的代名詞。不能欣賞謝無量書法，還是書法門外漢也。
本人也是書法愛好者，下附拙臨，敬請指正，謝謝!
旭日餘輝4
謝謝啦，謝無量的正書，沒有見到過，到底有多好，你說多好就多好，孩兒體，嬰兒體，太太體，老翁體，和鄭板橋說的《人各有體》一樣一樣的，就是那麼一樂，一樂一個體，一體一個樂，於佑任一樂，謝無量也一樂，書法完成了《實用》使命之後，就是那麼一樂。非的這個體，那個體，非的什麼書，什麼醜書，那有那麼多醜書，寫書法和寫毛筆字，也就是那麼一樂，叫《自娛自樂》，也有些人叫藝術，這個聽著高雅。最近，有些寫了兩天的書法大師們和有些寫了仨天毛筆字的大家們剛剛爭辯結束一輪書法世界論壇，論壇開的十分嚴肅，稱為嚴謹藝術，論壇開完待出版上，中，下鉅著彙編，鉅著的書名叫《書法和毛筆字的高端區別》。上報出版局編委，批文是:橫，撇，豎，捺，折，提，勾和點的正確寫法。哈哈，請指教。
海岱山夫
所謂“孩兒體”指其寫字運筆沒有條條框框限制，寫的字樸拙天真，絕無設計做作之感。而毛筆寫字達到天真爛漫，同時又透出一些樸拙雅意時，真的感覺很舒服。當我們整天為為起筆、運筆、頓筆和終筆斤斤計較，為輕重緩急攝手攝腳不敢越雷池一步時，謝無量的天真書寫真是給人一種真率感覺。這樣的人還有原學部委員陝西師大教授全國唐詩研究專家霍松林先生，也屬於這派。
必須說明的是，他們（謝是1964年去世，霍是前二三年）可能小時候已經用鉛筆鋼筆寫字，當然那時“這大字”只是“副課”。先會寫字，再寫毛筆字。首先會寫鋼筆字！這是我的推測。
文物陳列策劃設計樑子
書家的書法有點像現在“有爭議的明星”。
喜歡她的人把她捧上天，討厭她的人往死裡黑她！有些“明星”是吃瓜群眾喜歡，但專家不喜歡。比如，有個女明星很漂亮，群眾喜歡，可專家說她沒演技。。。有吃瓜群眾不喜歡但專家喜歡，如，有個國際名模，群眾看她是“塌鼻樑、圓臉盤、小眼睛、厚嘴唇、高顴骨。。。”（不說具體名字了，剛剛說了明星的名字，帖子就沒通過審核，唉）
謝無量的書法就是書法界的這位“國際名模”。了
謝是在當時的書法界中的革新派，屬於書法創新的先驅。他的字歸真返璞之“孩兒體”。于右任是大書法家、教育家、名副其實的專家，所以，不要懷疑於的鑑賞能力哈。於大師評價謝的書法：“筆挾元氣，風骨蒼潤，韻餘於筆，我自愧弗如。”12個字中的“韻餘於筆”可謂獨具慧眼。書法自古有“功在字外”之說。對於，謝無量的“功”說兩點你就知道他的厲害了，1.蔣介石曾前後共豪擲5個億，買他寫的文章。2.毛 更是大擺筵席，親自接見他，還留下了親密的合影。
在現代書法史上，許多書法家都首先是學者、詩人和政治家。他們早年接受過良好的中國古代傳統文化薰陶，因此不約而同地都具備一種文人學者的氣質，於書法特別是對於小行書尤其精擅，“書卷氣”就在他們著書立說形諸文字間不自覺地從手底流露出來。謝無量就是這樣一個典型的文人書家。謝也不以書家自稱，他覺得自己首先是一位學者，把書法和詩都作為抒寫自己胸襟的一種方式。
我特地挑一張符合我們吃瓜群眾口味的扇面，很不錯吧
搞垮鬱悶界
謝無量的書法 結構非常好 學習二王的有一定功底的人都會看出來 他的孩兒體主要體現在筆法上 他的筆法很隨意 很天真 但還不失法則 結構上大多采用分離之法 古人講合者妙 離者神 章法上率真 所以一般的大眾看他的字就像孩子寫的 其實隨著學書的修養的提高 你就會發現他的字高明之處 于右任的書法學識修養都很高了 自然仁者見仁 智者見智了說錯勿怪啊
