養蛙、養老公，90後們在遊戲裡彌補現實的孤獨。
不經意間，朋友圈中大多數女生曬出的信息，從許墨、白起、李澤言，變成了一隻只綠油油的青蛙。一款《旅行青蛙》，讓李澤言的老婆們紛紛跑去養蛙了。《旅行青蛙》尚未推出正版漢化，但玩家們依然玩得不亦樂乎。不管是《戀與製作人》，還是《旅行青蛙》，用戶都在遊戲中扮演著一個角色，與遊戲內的角色進行著互動，彌補著屬於90後的孤獨。
孤獨的90後
先來看兩條數據：
脈脈數據研究院對上萬名職場人進行了一次“孤獨感”調查，並聯合小豬短租，共同發佈了《2017年度職業數據白皮書：孤獨經濟》，調查顯示，61.47%的人，平時會感覺孤獨，其中，22-30歲的年齡孤獨比例是60.8%；
淘寶發佈的《中國空巢青年圖鑑》也顯示，我國的“空巢青年”人數已超過 5000 萬，把這群人聚集到一起，規模相當於我國第 11 大省市。男性青年“空巢”的比例達到了 64%，幾乎是女性的兩倍；而 90後則是“空巢青年”的主力軍，人數超過了六成。
從1979年到2015年，計劃生育政策實施了35年，而90後大多為獨生子女，從小隻能與父母對話交流，沒有兄弟姐妹，在成長道路上孤獨一人，由此產生較高的孤獨感。據英國《衛報》網站2015年的一篇報道稱，許多人是以獨生子女的身份長大的，他們有著寂寞孤獨的回憶，偶爾還有幻想的朋友。長大後，90後又孤獨的工作在陌生的城市。
孤獨，彷彿成了90後的代表心理狀態
如今使用社交媒體的多為80後以及90後，絕大多數人將其作為人際關係的主要溝通方式。社交媒體的發展帶來的不是孤獨的減輕，而是孤獨的加劇——網絡上粉絲朋友很多，但現實中能談得來的朋友卻很少，“網上活躍，網下落寞”成為不少人的現實寫照。我們的社會一定意義上進入了威爾曼所說的“網絡化的個人主義”時代。在互聯網世界中，人們以個體為中心建構關係和生活。雖然我們通過社交媒體很容易打破空間制約與人交往，但實際上我們是遠離了群體，變成一個個孤獨的個體。
孤獨需要彌補
近年來，直播一直是一個火熱的名詞，為什麼直播那麼火？其中一點，便是在直播中，粉絲們並不在乎主播到底說了什麼、做了什麼，他們享受的是與主播在一起時的愉悅，是與主播互動時的愉悅。與主播交流是溫暖的，消解著孤獨，讓孤獨寒冷的夜晚不再空虛寂寞。這一點，體現在觀看直播的時間主要在夜晚。
觸及人們情感的內容總是會受到歡迎，根據艾媒諮詢發佈的《2017上半年中國在線直播行業研究報告》顯示，生活類、秀場類和電競遊戲類在用戶觀看內容類型偏好上位居前三，分別佔比27.9%、23.0%和15.9%。
生活類直播彌補的是人們理想與現實生活間的遺憾。可能你的理想是住在海邊，打打魚，吃吃海鮮，那觀看漁民主播直播的出海捕魚，可能可以彌補你只能每天上下班，一人蝸居在一小間房的遺憾；看著別人從買菜到做菜，可能彌補著你沒有時間，只能叫外賣的遺憾；觀看遊戲直播亦是如此……觀看直播，更多的是一種情感的遷移。
在《旅行青蛙》中，那隻蛙沒有設置任何與玩家的對白，也不受玩家控制，玩家的任務就是割庭院裡的三葉草，給蛙買食物和用品。蛙與“娃”同音，那隻蛙就像玩家自己的“娃”，蛙被玩家視作自己的孩子。貼近現實的生活場景、需要被照顧的“孩子”，都刺激著90後，既消解著他們在現實中的壓力，也承載著他們的情感。
正如知名搞笑幽默博主@獨孤風翳發的微博中所寫的“#旅行青蛙# 我媽在家唸叨我的話，我打開手機再念叨給我的蛙，壓力轉移，完美~ ”。類似的遊戲，還是多年前的偷菜，菜是自己的寶貝，辛辛苦苦澆水施肥，還有提防被別人偷走。
之前的《戀與製作人》，用完美蘇式的人設，情話對白，讓廣大少女談了一場虛擬的戀愛。如今一隻綠油油的青蛙讓廣大少女化身老媽媽……養蛙、養老公，看直播，90後用他們的方法，彌補現實的孤獨。90後是脆弱的，從情感入手，觸及他們的情感，必然會帶來巨大的反響。佛系青年便是如此。
圖片均源自網絡，部分來源見水印。
《2017年度職業數據白皮書：孤獨經濟》，脈脈數據研究院聯合小豬短租發佈
《中國空巢青年圖鑑》，淘寶發佈
《英媒稱獨生子女是中國最孤獨的一代》，參考消息網
《新媒介即新社區：網絡化個人主義理論探析》逯義峰, 楊伯漵. 新媒介即新社區:網絡化個人主義理論探析[J]. 新聞界, 2016(3):38-41.
張洪忠. 直播“網紅”:後結構主義範式下的陪伴[J].教育傳媒研究,2017(1):28-30.
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