書法繪畫的成敗取決於質量，而質量來源於基礎，這也是所有藝術必需遵循的規律。有人說基礎學的再多也不嫌多，這話一點兒不錯，只有基礎雄厚了，向上發展的空間就更大。但是，怎樣奠定基礎，不是單純用時間來衡量的，需要掌握一定的方法和技巧，哪古人練書畫講的如木三分力透紙背是什麼呢？
如木三分”，源於王羲之的傳說，據唐代張懷瑾{書斷》載：“王羲之書祝版，工人削之，筆入木三分。”“力透紙背”，見《顏真卿述張長史十二筆意》：“用鋒常欲使其透過紙背。”又唐代韋續《墨藪》：“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。”後來遂成了兩個帶誇張性的成語，都形容書法筆力的強健。
眾所周知，書法的力不同於做工的力，不是用拙勁．而在如何用筆。用筆的原則決定於書法的審美原則。書法對筆畫的基本要求是有質感、立體感．也就是要圓健。如果點畫不圓健，無立體感，從藝術觀賞說，—‘定是扁薄如紙，柔軟如帶，就不成其為書法藝術。
如何才能表現出筆畫的立體感?關鍵在於：一要中鋒用筆。清代周星蓮雲：“書法在用筆，用筆貴用鋒。”古人所謂“令筆心常在點畫中行”，即在筆鋒移動時，經常保持主毫在筆畫的中心運行，副毫在筆畫的兩邊。能如此用筆，筆端所含的墨汁就從筆畫的中心向外滲出。這樣寫出的筆畫，重心即在中間，彷佛筆的鋒尖向下軋成一道溝，筆畫的兩側則漸淺’，好像形成一個“V”形，這種效果就如同筆鋒已經入
木，已經透紙，給人以遒勁的力感。
表現力感的另一關鍵在於用筆要澀。所謂澀，即筆畫能衝破紙的阻力，掙扎奮進，而不是一滑而過。這種力稱為支配力，支配力越強，筆畫就越顯得有力。清代劉熙載雲：“用筆者……每不知如何得澀，惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。”包世臣雲：“五指齊力，故能澀。”這樣寫出的筆畫，沉著、凝重，自然有力感。
澀行用筆與中鋒用筆是相一致的。澀行破阻，仍要保持中鋒．不能使筆毫偃臥平拖，而要筆鋒挺立。這樣用鋒，對紙既有拉力，又有壓力(筆毫本身須健)，再加上深厚的功夫，自然可以達到“入木三分、力透紙背”的效果。
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