“鵝廠”又放大招啦！
騰訊視頻前兩天上映了一個綜藝，堪稱是《我就是演員》和《國家寶藏》的集合體，名字叫做《一本好書》。
說真的，你有多久沒有完整的讀過一本書了？
說真的，你有多久沒有過讀書的衝動了？
說真的，你有多久沒有慢慢的“停”下來去思考了？
回答不上來這三個問題的話，那就證明《一本好書》真的有出現的必要了。
在越來越忙碌的社會，讀書好像已經變成了一件很“奢侈”的事了。書是知識之源，越來越多的綜藝開始聚焦現代人“不讀書”的這個問題，從《見字如面》到現在的《一本好書》，都是呼籲大家來看書的綜藝的。
但《一本好書》無疑是對《見字如面》的一種“升級”。《見字如面》只是“讀”書，《一本好書》則是“演”書。簡單來說，就是選取一些經典的、能夠引發觀眾思考的名著，讓演員以話劇的方式表演給觀眾。
在演員的選擇上，《一本好書》顯然更加傾向於有話劇功底的戲骨。比如之前在《聲臨其境》裡以一段獨白震驚全場的趙立新。
在第一期《月亮與六便士》中，趙立新擔當了一個類似於“引導者”的角色：他不僅要參與劇情，還要與觀眾互動，用近似於旁白的口吻，向觀眾獨白。
這期節目播出之後，主角趙立新和黃維德又刷屏了。當然，這兩位演員戲骨級別的演技的確值得最多的掌聲。特別是趙立新那一句英國口音的“waiter”，性感到爆炸好嗎！
說個題外話，小編是真的莫名覺得趙立新好有莎士比亞戲劇演員風格啊！
不過小編今天想聊的，卻不是這兩位戲骨，而是《一本好書》話劇的形式和舞臺。
在《一本好書》的“戲劇”中，舞臺是矮的圓形的，沒有圍欄，沒有保安，甚至還有臺階直接與舞臺無縫連接，觀眾幾乎抬抬腳就可以上舞臺。
在這裡，觀眾的體驗感是非常強的：他們可以看到演員在充滿油畫風格的佈景裡，演繹著動人的故事；他們可以和演員有直接的眼神接觸；他們可以看到演員在燈光交互裡奔跑的剪影；他們既是旁觀者，也是這個故事的參與者。
這種“4D”的話劇體驗，雖然看起來有些“新潮”，但事實上，這種“沉浸式”的話劇，早在幾年以前就有更“極致”的一個表現形式。那就是起源於英國的“浸沒式話劇”。
“浸沒式話劇”就是讓觀眾無限接近演員，接近劇情。紐約戲劇評論家喬納森·曼德爾認為，一部戲劇作品如果要成為沉浸式戲劇：首先，要營造一個不同於傳統戲劇的物理環境，以及設置一個不同於傳統戲劇的故事情節；其次，成為沉浸式戲劇需要具備藝術裝置和互動的雙重功效；最後，這部劇還能提供社交的可能性。
在這裡，道具也不再是擺設：書信可以被拆開、書可以被翻閱、沾滿血跡的磚頭可以被觸碰、沙發可以坐、茶杯可以喝……這些巧妙的細節給到觀眾完整獨立又不同以往的氛圍。
當觀眾戴著面具深入其境進入“浸沒式戲劇”的故事中，不僅僅可以在旁邊窺探一切，還能成為表演中的一部分。劇中演員還會結合劇情的發展，拉動觀眾進入一小段猝不及防的戲劇互動中，來一段對手戲。比如觀眾可以接過演員遞來的項鍊，為其戴上；甚至有可能與演員親密互動，感受到他吻過臉頰的溫度。
《一本好書》無疑借鑑了這種“浸沒式戲劇”的風格，雖然可能是因為綜藝節目的形式受限，不可能讓觀眾像浸沒式戲劇那樣真的融入到這個環境中，但這些原型的舞臺，和無限接近演員的臺階，無疑是一場大膽的實驗。
最後一點，如果可以，真的希望以後《一本好書》再招募觀眾的時候可以加一條“dress code（著裝要求）”——儘量穿深色的衣服啊！因為淺色的衣服和演員對比起來真的太晃眼了！
文|曉琦
編|曉琦
部分圖片來源|網絡
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