中国北方正在快速入冬。影视行业的冬天比北方的冬天来得更早一些。
影视从业者真真切切地感受到了入骨的寒意。大家嘴里谈论的不再是IP、并购、估值、上市等金融词汇，代之以“这月能开吗”“演员签了吗”“怎么自查自纠”等特别实际的问题。
大小制片公司各有各的愁。编剧和导演工作室的税务成本上升。制片人统率的剧组的记账方式彻底改变。演员的片酬问题成了社会关切的焦点。影院担心上座率，电视台担心招商困难，网络平台担心投资回报率…
影视发展究竟遇到了什么问题，破局解困计将安出？这一轮回调终点何在，对各行当的实质性影响何在？为了回答这些问题，影视独舌推出“影视寒冬”系列调查报道。
影视独舌关于“冲破影视寒冬”的开篇报道《这四个问题，扼住了整个行业的咽喉》发表后，业界反响强烈。有很多编剧、导演、制片人、投资人跟我们联系，反映创作和制作中遇到的困难，以及他们对解决方案的种种思考。
剧本是一剧之本，编剧是创作的起点。虽然编剧一般不参与影视产品的购销，但编剧手里项目的多寡，编剧行业的景气指数，其实直接表征着影视的兴衰，创作的荣枯。
近日，我们采访了几位业内编剧，听他们讲对于“寒冬”的感知、体察和建言。
所谓“影视寒冬”有多冷？
《爱国者》编剧汪海林表示，“影视寒冬”的征兆在今年上半年，甚至去年年底就出现了，“电影文学学会开会的时候，王兴东老师跟我说，有几个会员现在没活干了。我当时有点吃惊，因为他们都属于金字塔腰部的编剧，居然就没活儿干了。”
汪海林
其实，“没活儿干”的现象在电视剧行业也出现了。上游干涸，意味着下游断流。有些项目直接下马了，有些项目暂缓推进了。对于一些刚入行的新编剧和小编剧来说，原先担心干了活儿拿不到钱，现在面临着无法开张、被迫改行的窘境。
就是一些成名既久的编剧也感受到了某种寒意。汪海林说，“我应该有两个项目，直接受到影响，一个项目是认为在政策上要重新考虑，还有一个项目觉得原来的体量太大，要重新考虑，所以搁置了。但也不是彻底黄了，可以继续寻找合作的公司接盘。项目总是有进有出的。”
《娘亲舅大》编剧孟婕也表示道，“有一个项目就是之前跟资方聊得很好，但是因为资金的问题，这个项目要暂时搁浅了。但因为没有进入签合同、谈档期的阶段，影响不大。我一直在做自己的原创项目，不会跟着大IP走，也不一定要请大咖出演，所以在这轮调控中，不受太大影响。”
孟婕
《泰囧》和《港囧》编剧束焕说，“我个人的项目没有受到影响，包括合作的编剧现在也都在干活，经济下行可能更需要喜剧吧。我们的项目都跟喜剧演员绑定，流量明星或者说薪酬太高的明星基本上都不太会演戏，更不会演喜剧，本身我合作的圈子也没有这些人，所以说现在还比较正常。”
他进一步解释说，“喜剧编剧，这一块儿影响不大。但是综艺里面的喜剧内容，这一块儿编剧会受影响。之前跟我谈的几个喜剧综艺，现在好像都停了，要么就是暂缓了。编剧现在的力量又重新回到了剧的领域，而且有平台跟我开始谈情景喜剧。”其实也不奇怪，明星片酬高，长剧占用资金过大，情景喜剧显出了比较优势，优爱腾就在产品线上重新布局了。
束焕
汪海林认为，此次“寒冬”对于金字塔尖的编剧影响并不大，毕竟资方在项目运作上，一定会让知名编剧为作品增加安全系数。对于刚入行的小编剧影响也不大，因为他们本来就挣扎在生存线上。这轮调整对于腰部编剧的影响较为明显，可上可不上的项目下马了，他们的工作机会就流失了。
平台洗牌是最大的变化
除了对自身的影响以外，《剃刀边缘》的编剧余飞注意到了影视公司在题材选择上的转变，“小公司因为资金、资源方面的匮乏，很多处于观望甚至难以为继的状态。大公司转向最有安全感的题材，这种题材分为商业安全和政治安全两种。”
余飞
而在播出平台的选择上，制片公司也更多把网络平台作为首选，余飞继续说道，“对于传统大影视公司来讲，在这个领域与网站联合，属于强强联手；对于传统小影视公司来讲，只不过是电视台主导时期夹缝中积贫积弱生存的另一种延续，因为网剧市场不光有传统大影视公司前来攻城掠地，更有许多从网络平台起家的新兴互联网基因影视公司，围堵这些又老又衰的公司。”
汪海林也注意到了平台的此消彼长现象，“明显感觉到现在电视台的结账率不行了，有真正结账能力的电视台越来越少了。”
但平台迁徙之路未必好走。编剧史航认为，“优爱腾这些视频网站开始积极、警惕、审慎面对所有的合作，开始介入项目的全程。以前他们是在下游等着合作，现在它们由于焦虑，没有安全感，由下游向中游，甚至上游行进，逆流而上，对很多项目进行监控和介入。他们本身并不一定想这么强势，但没有安全感就会强势。”
史航
影视公司选择平台的余地越来越小。电视台的购买力持续下行，影视行业的重心都压在“优爱腾”三家视频网站上。三家网站的东家，在股市里的表现也并不强劲，对“烧钱”的耐受力正在下降。所以，视频行业的格局正在由“三国演义”的竞争制衡，走向三家联手共同“对付”制片公司。
也就是说，对制作业来说，不只是钱紧的问题，创作上的主动权也要易手了。
税务问题是必须面对的
前面说了很多问题，生产创作面临着种种枯竭和圈禁。但正所谓“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”，寒流过处，泡沫也在被挤出去。震荡之下，假货也在失去市场。
《新围城》编剧宋方金表示，东边日出西边雨，这个寒冬对于真正的创作者来说，是春天。“因为接下来的项目必须得靠手艺，靠真本事了。假剧本很难过关。对业余编剧、IP编剧来说，我觉得是寒冬。对资本来说，对影视公司来说，是寒冬。因为他们在真假之间、在传统平台和互联网平台转换之间，不知道怎么办了，之前的生产方法和集中失灵了，有效的生产模式还没找到。对互联网平台来说，不是寒冬，是一次挑战。就是机会来了，真能把握住吗？胜败都在一息之间。”
宋方金
看到积极一面的，还有旗下有众多编剧工作室的派乐传媒董事长张永琛。他分析道，“不管是不是寒冬，观众的需求还在，影视市场也还在，资本今天跑了明天还会回来！眼下冷是冷了点儿，但机会跟着也就来了！拼了这么多年，应该明白：只要能打造出精品剧、良心剧，就能以不变应万变！派乐编剧今年推出四部大剧：《大宋宫词》、《摸金符》、《熹妃传》和《七日生》，明年会比今年更多！目前各大公司和平台对好剧本的需求，越来越多，也越来越急迫，要求也越来越高！经过这一次震荡，至少编剧的地位和创作空间增大了，现在没有好剧本谁敢投资？”
但毕竟，游戏规则的改变也会波及编剧的切身利益。比如说，关于编剧工作室由核定征收改成查账征收，税率提高到40%以上，就曾经在编剧界引起轩然大波。不过，这件事经过双方交涉，基本上还是遵循了不溯过往的规则，老单老办法，新单新办法，使问题得到了解决。
汪海林认为，“税务风暴对编剧行业影响不大，矛头所指也并非编剧。地方政府给的优惠政策现在取消了，按规定来就是。需要注意的是，广电总局前两天发的通知，不只是针对综艺、电视剧、网剧请的明星的限薪令，它还限制了明星在综艺节目的曝光率。这种情况下，大量明星会回归到影视剧的表演上来，缓解拍戏的明星荒。”
张永琛
就税务方面的影响，束焕补充，“以前是只要有经纪人就可以了，现在需要有法律顾问，还得专门聘请律师，来研究你的合同。要不然，好多票不知道怎么开。”孟婕表示，“税务问题，会在签合同的时候提前商定好，如果税收政策上有一些其他变动的话，双方将共同承担增加的部分。”
余飞了解到的情况是，演员、编剧、导演因为税务等不确定因素，与资方的合作都出现或大或小的问题。比如在税收全面正规化的预期之中，某些资方只能与合作者进行多轮谈判分担压力；另有一些资方以重签合同用障眼法的方式转嫁税务压力，这就会导致合作出现隐患。 在编剧领域，法务、财务方面的问题开始大量出现。大部分编剧完全不懂这些事情，现在不得不开始硬着头皮研究。也有不少编剧开始直接聘请专业法务和财务，帮忙将自己的财务问题正规化。
他强调：“随着政策正规化以及互联网监管手段的完善，偷、漏、逃税的可能性越来越小，你最好老老实实的，别想多了。”
希望这些建议得到采纳
接受采访的编剧们，或多或少地因为影视寒冬的到来，产生了一定的心理波动，也增加了不少琐碎的工作。他们对行业的前景并没丧失信心，也各自提出了相关的意见和建议。
余飞的思考比较系统，他谈到了自己关心的四个问题：1， 税务方面的政策尽快落实，无论是什么结果，只要有可执行的结果就行。遵守税法是全球之惯例，但目前还希望国家能对文化产业有一定的关照。2， 网台之争早日结束，希望集天下英才而用之，英才要用在刀刃上。大家一起把产业做强。3， 打击抄袭、保护原创，希望有关部门拿出实锤。抄袭是“原罪”，会极大减弱我国文化产业的国际竞争力。4， 收视、流量的考评希望有更客观的标准，评价体系是产业之本。如果优劣、黑白颠倒，产业就不会有正确方向。
他也对同行提出了具体的建议，“作为编剧个人或工作室，面对最高45%和42%的税率，不要再幻想将这些税全部由甲方替你承担，因为这样会导致成本上升太多，甲方无法承受。谈判肯定是需要的，必要的时候，可以双方达成一定的妥协。另外，编剧也要学会计算自己的成本，必须得有财务方面的思维。从我入行以来，签的合同基本上一直是税后合同，所以从来没有成本的概念，拿完钱就直接走了。
现在情况不同了，编剧同行们必须在咨询财务人员的情况下，将自己的成本归纳出来，比如编剧公司或工作室的办公场地费用（购买和租赁）、装饰装修、车辆、水电、人员、办公用品、差旅、饭补等等，应该都可以作为成本抵扣之用。”
孟婕表示，“最关心的还是国家政策和方向，但是不管怎样还是想做出好作品，市场当中有乱流，做精品的初心不改就行了。”
汪海林建议，“不能把明星作为议价的唯一标准，这话不能停留在口头，应该有实际的办法。我提倡做一个购销体制的改革，从制度上采纳电影频道模式：在演员进来之前敲定购片合同。就是只看剧本就敲定合同，演员作为变量，分ABC三档。剧本通过认定之后就可以签合同了，这是美剧的模式，已被市场证明是最科学的。趁着寒冬进行改革更重要，而不要仅仅是管控。”
整个行业处身寒冬，编剧们既关心编剧行当的权益和处境，也关心行业发展的宏观问题。他们的所思所想所感所倡，相信对相关部门决策是有帮助的。在今天的编剧篇之后，我们还有来自其他行当的感言和建议，敬请关注。
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