緣起——2017年生活在左品牌通過紀錄片《被子》，用影像記錄的方式。
民間習俗中的荷花被，傳統的藍印，刻烙著一群人對“家鄉”的情感聯結。記憶中，傳統的木房子和泥房子，隨著城鎮化，居民建築現代化的改造深入，搬離、推翻、建新，成為每個城市，無論大小級別，無可避免的事件們。每一間老房子都帶著幾代人的成長回憶，而這份回憶隨著老人們的漸漸離去，開始變為歷史，而歷史卻隨著老房子們的退場，成了飄在空中的記憶碎片，又漸漸灰飛煙滅，最終無人識記。
伴隨著個體歷史的消退是傳統手工業的衰落。人們滿足於工業化帶來的高性價比高產出的同質化商品，而另一面是傳統手工藝的全面潰敗。年輕人選擇去更好的地方發展，追求更新的事物，縱然無可厚非，但手工藝的敗落則成了時代之殤。傳統建築裡需要大量的木雕組件作為房子的裝飾。隨著現代化建築近四十年“入侵”各個城市並生根發芽，這個昔日的鼎盛產業也成為了夕陽產業。設計師是學習木雕專業出身，木雕對於她來說，日夜為伴的事物。
2018年家鄉之旅的思考與感悟融入進了生活在左2019春夏的系列中——《消失的村落》，在2018年11月1日中國國際時裝週發佈。
《消失的村落》是生活在左2019春夏的主題，設計師選擇了自由精神作為2019年度設計的核心，也因此在設計上有獨立自由的不同設計章落。本季的秀場共分為四個篇章：社戲、門牆、時光筆記與晝夜。
社戲的概念來源於浙江民俗文化。浙江是一個臨海背山的省份，面積不大，但因地形地勢的複雜，每個村落都有自成一體的村落文化，因此誕生出了戲班在村落間的遷徙文化。與浙江其他地區不同，東陽地區流行一種地方崑劇，即草昆。傳統草昆，喜將故事情節繪於夾纈木板上。也因此，設計師在探尋中找到了一些珍貴的古夾纈木板。夾纈木板中印染的草昆戲曲故事圖案給了設計師以新的靈感。將圖案放大重組，以現代的解構手法進行隨機剪裁，讓每件服飾擁有獨一無二的印花，從而賦予作品各自獨特的靈魂。
對設計師影響最深的木雕技藝，同樣是本季設計的重要靈感來源。東陽諸多的老式明清建築，隨著村落漸漸衰弱，老房子被推翻拆除，舊日門窗上精美的木雕均遭到了不同程度的損毀。即便是受保護的土牆木窗，也只剩下斷壁殘垣，彷彿人對自己的成長回憶，最後被時間侵蝕為碎片。這份感懷，促使了設計師試圖用自己對村落舊時模樣的回憶來進行再造，並將重返故鄉之旅中採集的大量花卉圖案融入進設計作品中。門牆為主題的第二篇章，亦是設計師期望賦予身著生活在左服飾的女性，能打破自身的枷鎖，社會的門牆，在理解自我之路的同時，亦尋找到牆外的天地。
本季系列中第三個篇章，靈感來源於美國“垮掉的一代”的著名詩人Laurence Ferlinghetti的作品。設計師選擇了其中最為打動的詩選段落，作為印花印於面料之上。此時與彼時，東方與西方，情感卻是無懼於文字的不同、地域時空的變遷，化為一條紐帶將眾人聯結在一起。也因此，設計師選擇了時光筆記作為這個篇章的名字。在這個篇章中，設計師選擇使用蝴蝶結元素，將無數蝴蝶結結合在一起，寓意為過去和現在連接的紐帶，將詩歌中“even distance asunder but soul linked together”化為現實。
最後一個篇章為晝夜。現代人長期生活在人與人之間，自然成為一個名詞而非生活中的日常環境。傳統的村落社會中，人與天地，與自然的關係是更為緊密的。先秦古詩《擊壤歌》中的“日出而作，日入而息”，晝夜與星辰的變化與人息息相關。設計師寄予與晝夜這一篇章，選擇用印花將日月星辰的交替變化轉化到面料肌理上，通過層疊的紗及絲綢材質，將傳統中質樸的人與天地與自然之間的質樸無華的氣韻呈現在觀眾眼前。
鴿子是象徵著光明、自由與重生的經典圖騰，同樣也寓意著遠方的歸者，遠行而歸的遊子，亦作為本季設計的核心元素。在系列的設計中，鴿子的雙翼轉化成蕾絲圖紋與印花圖騰融入到裙身之中，預示著在面對逐漸消失的集體回憶時的堅強與女性面對未來的從容與溫婉。
生活的意義在消失，歷史在消亡，回憶更是在被切割成碎片的同時，極速地褪色。在消失的村落系列中，設計師延續了品牌一貫所倡導的“不可複製的手工”的核心設計理念，融入了對家鄉/故鄉——無法回去的記憶之城及日漸式微的傳統技藝等等的思考。
在服裝的設計輪廓上致敬了日本著名設計師山本耀司的解構主義，並運用品牌傳統技藝鉤，編，繡，染，印的基礎上，結合了當代的設計元素，諸如安全帶等更為有趣的設計點，將本季系列以四個截然不同的篇章呈現在觀眾眼前。諸如將夾纈圖騰，木雕圖案，異域詩文轉化入面料肌理這一媒介中，通過重組與隨機剪裁，賦予服飾以新的形態，繼而來喚起觀眾對傳統文化的關注，對傳統手工技藝衰落的探討。
生活在左於2014年由匯美集團執行董事創立，品牌提倡還原生活的品質和內心的真實態度，遵循自然萬物生長規律，採擷自然萬物本色，以“不可複製的手工”為設計核心理念，主要採用棉、麻、絲、毛四大天然面料，帶領消費者找到“隨心生活，品味生活”的生活態度。
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