明末清初，逸民士大夫不得不加入剛剛建立的新政權，由於皇帝的喜愛和提倡，董其昌搖曳多姿的書風得到延續；“晚明五家”帶有叛逆色彩的個性書風依然保持著對人們審美視覺的衝擊和震撼；乾嘉之際考據學、文字學、金石學的興起和發展，帶動了一大批書法家把注意力集中到古代的金石文字上面。
作為文人士大夫階層，絕大多數受到科舉考試以及上述因素的影響，而後為學日進，故爾其書大都有渾穆莊嚴，文氣十足。2018北京保利秋季拍賣會古代書畫部分推出“甌江草堂藏明清綾本書法專場”，共收明末清初如王鐸、張瑞圖、于成龍、錢陳群、沈荃、勵杜訥、于敏中、盧焯等等40件文人士大夫逸筆翰墨，甚至康熙皇帝御筆也在其列。這樣，以這些文人士大夫為代表的書風不僅體現出書法由明至清的沿革，更體現了“管領風騷”的時代特徵，誠為大觀。
陳 爌(清) 行書節錄王僧虔《辭判二岸雜事啟》立軸 水墨綾本157.3×51 cm
說明：此書法當為陳爌節錄王僧虔《辭判二岸雜事啟》文，此文見著於《淳化閣帖》(三)。
陳爌(明末清初)，字雲弦，號公朗，又號碧雲，河南孟津人。順治三年(1646)丙戌科二甲第二名進士，此科亦為清代首次開科，後選庶吉士，散館授編修。歷任浙江鄉試考官，後翰林秘書院侍讀、侍講學士、內翰林弘文院侍讀學士、詹事府少詹事、內翰林秘書院侍讀學士、殿試讀卷官。順治十二年(1655)，任山東右布政使、遂轉陝西左布政使，後累官至禮部尚書。魏裔介撰《楊思聖墓誌》雲：“世祖留心翰墨，召詞臣能書者面給筆，札公與陳宮詹爌所書獨稱旨。”據學者薛龍春考證，陳鑛為王鐸七舅。王鐸書法作品中曾多見陳爌上款。縱觀此法書文論，筆力勁挺，剛柔相濟，古風遒勁，尤為難得。
于成龍 行書洪應明菜根譚警句立軸 水墨綾本183.8×51.7 cm
說明：
此行文摘自洪應明編著《菜根譚》。原句為：“青天白日的節義，自暗室屋漏中培來；旋乾轉坤的經綸，自臨深履薄處繰出。”
洪應明，字自誠，號還初道人。四川新都(今新都縣)人。為明萬曆年間著名思想家。
于成龍(1638-1700)，字北溟，號於山，山西永寧(今山西省呂梁市方山縣))人。順治十八年(1661)任羅城縣知縣，在任上明確保甲制度，百姓安居樂業，全力耕作土地。康熙六年(1667)于成龍升任四川合州知州。後遷任湖廣黃岡的知州，歷任代理武昌知府，福建按察使，布政使、巡撫和總督、加兵部尚書、大學士等職。康熙二十年入京覲見。後升任江南江西總督。在20餘年的宦海生涯中，三次被舉“卓異”，以卓著的政績和廉潔刻苦的一生，深得百姓愛戴和康熙帝讚譽，以“天下廉吏第一”蜚聲朝野。人奇字亦雅。贈太子太保，諡清端。有《于山奏牘》7卷、《於清端公政書》8卷、《畿輔通志》46卷、《江南通志》54卷等行世。
縱觀此書法，筆墨樸拙淋漓，筆力縱橫自如，剛柔相濟，古風渾厚，正氣浩然，書家的胸襟、意氣躍然筆端，頗為難得。
盧 焯(清) 行書自作詩立軸 水墨綾本208.1×42.4 cm.
盧焯(1693-1767)，字光植，號漢亭，山東益都人，隸漢軍鑲黃旗。入貲授直隸武邑知縣。雍正十年，授按察使。十一年，遷布政使。十二年，擢福建巡撫。三年，調浙江巡撫，兼鹽政。六年，左都御史劉吳龍劾焯營私受賄，上解焯任，事皆實，請奪官刑訊。杭州民數百為焯訟冤。十六年，上南巡，閱海塘，念焯勞，召還。二十年，授鴻臚寺少卿，署陝西西安巡撫。二十一年，調署湖北，實授湖北巡撫。二十二年，西安布政使劉藻入覲，言焯在西安入貢方物，但量給薄值；及調任湖北，欲借庫帑，未應付。上責焯負恩，奪官，戍巴里坤。二十六年，召還，授湖北巡撫。三十二年，卒。
此件盧焯的《行書自作詩》以二王筆法與結體為統領，揉以董其昌、劉墉等書法表現元素與風格，結字準確而灑脫，嚴謹而靈動。其用筆勁爽、簡練，線條細相宜、乾淨利索。通篇流暢、氣韻貫通，章法疏密，對比強烈，密處字形穿插揖讓，緊密而不衝突；疏處留白闊綽，舒朗而不蒼白。總體而言，其書法字體朴茂端莊、秀逸灑脫，厚重而不失靈動，包含唐楷、魏碑以清行書等筆法素，結構謹嚴方正，筆法剛健勁拔，與其大氣正直的性格相合。
沈 荃 行書七言詩立軸 水墨綾本1681年作193.4×51.2
說明：此為沈荃為崔蔚林所書。崔蔚林(1634-1701)，字夏章，號定齋，又號玉階。新安(今安新)人。其父崔九圍為清初大儒孫奇逢弟子。崔蔚林少時即喜好讀書，學習勤奮。順治十五年(1658)中進士，選翰林院庶吉士。受學者熊賜履影響，開始鑽研宋明諸儒學說。尋升弘文院侍讀，晉侍讀學士。不久，又轉翰林院侍讀學士。康熙初年(1662)，遷侍講學士。後回鄉省親，曾與新安學者杜越論學，杜越贊其辨學“猛勇深細”。假滿回京後，更一心研究諸經，尤潛心於《易》學。
沈荃(1624-1684)，字貞蕤，號繹堂，別號充齋，江蘇華亭人。著有《充齋集》行世。沈荃之所以別號充齋，是因為“為講充實之為美，數句有省，遂以充齋自號。順治九年(1652)沈荃中壬辰科漢榜探花，授翰林院編修。沈荃授翰林院編修後，順治帝選定沈荃作為河南大梁道副使。期間，許州、穎州地段瘋狂劫掠的強盜董天祿、牛光天之流成為一方之害。沈荃督促出兵捕獲，盜匪四散逃竄，地方上得到治理。不久，沈荃被提升為按察使。他上任後就啟奏說明：徵集所用宅第、府驛，受累疲苦，請拔給銀兩；飼養兵馬，討擾數個縣府，請下旨給大縣五六百石，小縣三四百石糧倉儲；因開封黃河潰口，官吏分散，請將開封鄉試暫時移到輝縣舉行，並請撥錢糧修復開封城；河南土地貧脊不等，一樣繳納錢糧不妥當，請降旨按地納糧；另外，奉旨兵員缺額不補，不付派用；請下旨募招兵員，補足差額，維持兵額在一萬二千名等等。經順治帝交部議准予，而後施行。
康熙元年，老人先後辭世，沈荃回鄉丁憂。康熙六年，沈荃丁憂服滿，授直隸通薊道員。康熙十年，特旨召見，授以四品頂戴，補翰林院侍講，在南書房值班。康熙十一年，沈荃典試江浙。累遷禮部侍郎，兼詹事府詹事。曾疏言列出閣四事，轉為侍讀。康熙十二年，充任日講起居注定官。康熙十三年，沈荃升為國子監祭酒。康熙十五年，改任詹事府少詹事，次年，沈荃升為詹事。康熙十九年，沈荃因侍講勞苦，加禮部侍郎銜。
沈荃的書法對康熙皇帝影響很大，常指導康熙皇帝學書。每侍帝書，下筆即指其弊，兼析其由。深得康熙帝賞識，嘗召至內廷論書，凡御製碑版及殿廷屏障御座箴銘，輒命公書之。是為帝師。《江南通志》評：“荃學行醇潔，書法尤推獨步。”康熙深嘉其忠益，所賜御書、鳳管、貂裘、文綺、茗饌之屬，不計其數，因此名震天下，甚而與趙孟、董其昌相埒。當時以能求到其書為榮。本幅作品書風雍容閒雅，運筆飄逸灑脫，頗有米元章之風貌。
康熙帝行書 《林環太液晴波》立軸 水墨綾本160.8×61 cm.
清聖祖 愛新覺羅·玄燁
康熙帝，名愛新覺羅·玄燁，清聖祖，年號康熙。世祖第三子。1661～1722在位，是歷史上在位時間最長的皇帝。八歲即位。親政後，智捕鰲拜，永停圈地，發展生產，加強皇權，平定三藩，平噶爾丹，驅逐沙俄，鞏固統一。精於儒學，對算學、水利、測量亦多造詣。設館纂修《明史》、《古今圖書集成》、《康熙字典》等。
清康熙御筆綾本《林環太液晴波詩軸》，縱160.8，橫61 釐米，曰：“池頭旭日散輕煙，開鏡清光近九天。翠柳長條經雨後，綠蘋香暖得春先。御溝流出通金水，仙派分來自玉泉。在鎬幾回陪宴樂，永歌魚藻繼周篇。太液晴波。”鈐“康熙宸翰”朱文寶及白文“稽古有文之章”。
康熙青年時代書法以顏體築基，張伯駒舊藏有其早期書作“叢碧山房”，字為行楷，寫顏魯公，雖相當稚嫩，但文意蔥翠可人，因以為號，舊時坊間稱張叢碧。康熙晚年書風大變，尤其行筆蒼勁硬朗，跡見北京國子監《御筆大學碑》，而中年到盛年期則此作面貌為主，筆出董香光。
此作為行書，是其盛年之作，既有董其昌的高秀圓潤，又有米芾的飄逸灑脫，所以，風格當在米元章至董香光之間。因為，善寫董其昌的沈荃於康熙十年(1671) 入值南書房，對於康熙書風影響極大。
如康熙在沈荃之子沈宗敬以翰林入值時回憶稱：“朕初學書，宗敬之父荃實侍。每一下筆，即指其失，兼析其由。至今每作書，未嘗不思荃之勸也。”又如方苞《望溪集外文》記述：沈荃“嘗於御前臨米《海嶽帖》，上見其筆禿，取鳳管一，親吮毫以授公。”
詩為七律另體，五韻，平聲起首句入韻格，用《平水韻》下平聲“一先”韻。首聯直接點題，寫清晨日出時節的太液池；頷聯為寬對，承接起句描寫初春中南海周邊景緻；頸聯工對，轉述太液池之水系源流，並用“御溝”、“仙派”說明水出京西佛道聖地玉泉山流入禁城之金水河；尾聯典出《詩• 小雅• 魚藻之什》，系描述周天子在鎬京宴樂之盛事，借古而喻今。此詩原作者為永樂四年(1406) 丙戌科狀元林環，此詩收錄於《列朝詩集》卷四十一。
昔人寫幽燕景緻，莫過於唐代陳子昂的《登幽州臺歌》，所謂：“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”寥寥二十二字，蒼涼悲愴，感天動地，遂開千古之登臨。
公元1153 年，金海陵王完顏亮以北據朔漠，南控中原的主張說服了女真上層貴族，下令舉族從上京阿城遷至中都燕京，於是開啟北京的帝都歷史，迄今865 年。
據金《明昌遺事》載，金章宗時將中都城自然景觀、歷史遺蹟命名為“燕京八景”，而當時的“太液晴波”位於金中都西苑的太液池，在今宣武。其後，忽必烈在經營元大都時，太液池改在了今什剎海一帶，明永樂時在元代太液池南開鑿北海、中海、南海，屬皇城內緊鄰紫禁城之西苑，所以，那之後的“太液晴波”、“太液秋波”、“太液秋風”就都是指中南海的景緻了。明永樂十二年(1414) 所成《燕京八景圖》有評：“天氣清明，日月滉漾，而波瀾漣漪，清澈可愛，故曰太液晴波。”
清康熙年間，在中南海靠近東岸水渚中建水雲榭，康熙賦《水雲榭聞梵聲詩》：“水榭圍遮集翠臺，薰風扶處午後開。忽聞梵誦驚殘夢，疑是金繩覺路來。”乾隆後在水榭中立景名碑，改曰“太液秋風”，並賦詩：“後無心出岫，水不捨長流。後水相連處，蒼茫數點鷗。坐席生煙後，石欄俯秋水。空明是我心，何如漆園吏。”
此作應為刊刻“燕京八景”碑所題，雖為御筆，卻非御製詩，故存入清代檔案，1924 年“北京革命”後遂大量清宮舊檔流入民間。此幅即其一。
于敏中 行書唐人詩立軸 水墨綾本169.8×41.3 cm.
說明：
1. “勝日登臨雲葉起，芳風搖盪雪花飛。呈暉幸得承金鏡，颺彩還將奉玉衣。”此詩為唐·劉憲(655-711)所作。詩題為《人日玩雪應制》見《全唐詩》七十一卷第二十一首。
劉憲，字元度，宋州寧陵(今河南商丘市睢陽區)人，漢中山靖王劉勝後代，劉憲十五歲舉進士，授阜城尉，歷任武德、白水、伊闕三縣尉，累進左臺監察御史、殿中侍御史、尚書工部員外郎。後官至工部侍郎、太子詹事、修文館學士。
2.“北闕彤雲掩曙霞，東風吹雪舞山家。瓊章定少千人
和，銀樹長芳六出花。”此詩為唐·宋之問(約656-712)所
作，詩題為《奉和春日玩雪應制》見《全唐詩》五十三卷第四十六首。
宋之問，字延清，名少連，汾州隰城(今山西汾陽市)人。唐初著名詩人，與沈佺期並稱“沈宋”。
《紫光閣功臣像》之於敏中
于敏中(1714-1780)，字叔子，一字重棠，號耐圃，江蘇金壇人。山西學政於漢翔之孫。宣平知縣於樹範之子。清朝重臣，出身簪纓世家。乾隆二年(1737)，于敏中參加丁已恩科會試，中一甲進士第一，時年23歲。從此，于敏中與其族兄於振並稱“兄弟狀元”，成為金壇科舉盛事。當年，他便入直翰林，授修撰，供職七年。以文翰受乾隆帝的賞識，直懋勤殿，累遷侍講，掌讀講經史，撰著朝事。乾隆九年(1744)，于敏中奉旨主持山西鄉試。乾隆十年(1775)，乾隆帝巡幸江南苑，問于敏中何為“治國要務策？”于敏中認為“治國要務莫過於興學得人，人才得即政事理。”乾隆帝點頭稱善，因此命其督山東、浙江學政。于敏中為朝廷選拔人才，建修學宮，革除積弊，頗得士林讚譽。後奉旨回京直上書房，教習皇子皇孫，督課教學，嚴謹善教，深得帝寵，累遷內閣學士。乾隆十五年(1780)，復督山東學政。乾隆十九年(1784)，擢為兵部侍郎。乾隆二十五年(1760)十月，命于敏中為軍機大臣，從此直接參與機務朝事。于敏中年紀比乾隆帝小三歲，用事正當乾隆帝盛年，因此他行事檢點，大事小事都是謹慎奉旨而行，周密穩妥。乾隆帝作文賦詩，常常是即興而為，事先並無草稿。每次皇帝吟誦之後，于敏中便默記於心，然後再恭恭敬敬謄抄出來，一字不差。乾隆三十三年(1768)，加太子太保。乾隆三十六年(1771)，于敏中升為協辦大學士兼戶部尚書。乾隆三十八年(1773)，于敏中又晉升為文華殿大學士兼戶部尚書、首席軍機大臣。無論是在朝廷，還是巡幸在外，他都是御前須臾不可離開的最顯眼的人物。朝中的許多重要決策，有些就是皇帝採納他的意見作出的，當時他已是朝野盡知的京中第一權臣。乾隆三十七年(1774)，安徽學政朱筠上疏《開館校書折》，奏請搜輯《永樂大典》中佚書。當時，內閣大學士劉統勳認為此非政務要事，不與動議。而於敏中對此奏議則深為讚賞，他力排異議，據理力爭，認為朱筠所奏“合我朝文治天下之大計，應予納用”。乾隆皇帝亦認為“真合朕意”，即被採納，下詔開四庫全書館，並命于敏中為《四庫全書》正總裁，主持其事。于敏中在辦理其他軍政職事的同時，十分重視《四庫全書》的編纂工作，從分別部類、釐定體例，到制定取捨標準及編纂規則，都提出了許多建議，做了大量工作。當朝廷在全國範圍搜訪徵集圖書時，于敏中還親自進獻珍本圖書17種，領導了《四庫全書》的編纂工作，這應該是他一生中最大的貢獻之一。乾隆四十一年(1778)，于敏中因平定大小金川之亂有功，乾隆帝下詔嘉獎，還給於敏中賞戴雙眼花翎，賜穿黃馬褂，並圖其像於紫光閣。于敏中博學多才，詩文雅正，是清代乾隆朝著名文人，內廷所撰誥命、制敕、傳記、詩章、務歸典要等諸多論作，大多出於他的手筆。因此，他在書法上也有相當高的藝術成就。由於康熙帝和乾隆帝的偏愛，並大力提倡，趙孟頫和董其昌的書法在清初被捧為書學楷模而成為書壇正宗。清代書法家中師承趙孟頫和董其昌的不乏其人，而身居高官的書家中則更多。于敏中也不例外。他像乾隆皇帝一樣，主要是師承趙孟頫的書風。于敏中逸筆草草，濃潤圓熟，豪縱奇古，通篇志氣平和，墨跡古雅，蒼茫之意溢於褚墨之間，一點兒也不染清初館閣體媚態。
邊跋為唐仰杜(1888-1951)，字露巖，號露園主人，室名蒼雪齋，回族，生於四川。畢業於山東公立政法專門學校，京師譯學館，中舉後授七品京官。1939-1945年任偽山東省長。承家學，善書法，精鑑賞，富收藏。
劉 墉行書蔡襄《題龍紀院僧室》立軸 水墨綾本172×68.4 cm.
說明：此劉墉書蔡襄《題龍紀院僧室》，出自於《蔡忠惠詩集全編》。
劉墉(1719-1804)，字崇如，號石庵，大學士劉統勳長子，山東諸城人。乾隆十六年(1751)進士，授予翰林院庶吉士，散館授編修，遷侍講，二十七年(1762)任太原、江寧知府、尋調陝西按察使，四十一年(1776)授內閣學士，任職南書房。充《四庫全書》館副總裁，並《西域圖志》及《日下舊聞考》總裁。次年充江南鄉試主考官，復任江蘇學政。遷戶部右侍郎，後又調吏部右侍郎。四十五年(1780)，任湖南巡撫，次年升都察院左都御史，在南書房行走。四十八年(1783)，劉墉升任直隸總督、吏部尚書，兼理國子監事務。嘉慶二年(1797)授體仁閣大學士，四年(1799)封太子少保，九年卒，諡文清，入祀賢良祠。
劉墉是清中期帖學之集大成者，其書筆墨古厚，別具面目。與同時翁方綱、梁同書、王文治齊名，稱帖學四大家。又與成親王、翁方綱、鐵保並稱“翁劉成鐵”。徐珂稱“文清書法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家。所謂金聲玉振，集群聖之大成也。其自入詞館以迄登臺閣，體格屢變，神妙莫測。”用墨厚重，貌豐骨勁，與王文治又有“濃墨宰相，淡墨探花”之稱。
文清書初從松雪入，後則專精閣帖，“尤得力於鐘太傅尚書宣示”，中年之後自成一家。貌豐骨勁，味厚神藏，超然獨出，冠冕一代。此書宋蔡襄《題龍紀院僧室》五言律詩一首，兼論蔡君謨褚河南書學淵源故實。筆意古厚，綿裡裹鐵，雄深雅健，骨力堅凝，廟堂之氣撲人眉宇，所謂絢爛之極，歸於平淡者也。文清位居宰輔，所作多宮絹宮紙，加以筆硯精良，自然得心應手，是其晚年佳作。
蔡襄(1012-1067)，字君謨，曾任端明殿學士，又稱蔡端明。北宋政治家、文學家、書法家，其書與蘇軾、黃庭堅、米芾並稱“蘇黃米蔡”。褚中令，即褚遂良(596-659)，字登善。唐朝政治家、書法家。
錢陳群行書邵雍傳立軸 水墨綾本161.9×42 cm.
說明：
1.邵雍傳，見(宋史·列傳第一百八十六·道學一)
2.劉光啟邊跋：此幀為乾隆朝詞臣錢陳群行楷，墨跡溫潤清和，法度謹嚴，含金抱骨，娟秀清麗，神清骨秀，風雅絕塵，深為高宗所賞。甲午光啟鑑題。
鈐印：劉(朱文)、光啟(白文)
劉光啟(b.1932)，河北冀縣人。天津文物部門資深專家，國家文物鑑定委員會委員。
錢陳群(1686-1774)，字主敬，號香樹、柘南居士，嘉興人，清代女畫家陳書長子。康熙六十年(1721)進士，授翰林院編修。雍正時，因赴陝西等地宣諭講經，安撫百姓，被雍正誇獎為“安分讀書人”，五升其官。乾隆時，任順天府學政、刑部侍郎等職，為官有政績，獎掖後進，多有上疏建言。
後因病退休居家二十多年，仍屢獲升遷，加尚書銜，食全俸，晉太子太傅，被稱為“江浙大老”。更為一提的是，錢陳群在任順天府學政時，培養出了一批人才，如阿桂、紀昀、翁方綱、錢大昕等人。乾隆十六年(1751)任會試副主考官，而劉墉則為該榜進士。
錢陳群官曆康熙、雍正、乾隆三朝，可謂三朝元老，而與乾隆關係尤為密切，已超出了一般的君臣關係，亦師亦友。錢陳群每有詩作呈獻給乾隆，乾隆必定親筆寫詩回贈。即使在錢陳群晚年致仕還鄉後，還是與乾隆酬唱不斷，而乾隆也時常寫信表示慰問，並寄上自己的詩作，要錢陳群賡和。正是因為如此，乾隆六下江南，錢陳群四次迎駕，而乾隆在有關煙雨樓的詩中，也多次說到錢陳群。而嘉興錢氏望族，後亦出不少名人。此作書風由趙孟頫上追晉唐，行書法二王，結字均衡，舒朗得體，筆意雋秀，神韻天成。
勵杜訥行書節錄《蘭亭序》立軸 水墨綾本186.7×45.8 cm.
說明：此為勵杜訥節書王羲之《蘭亭序》文。
勵杜訥(1628-1703)，字近公，一字澹園，直隸靜海縣人。初冒杜姓為生員，學問淵博，精於書法，並以書法步入仕途。康熙二年(1662)，廷選善書之士，應試第一，遂被錄取，奉敕書寫匾文，參加繕寫《世祖實錄》。書成敘勞，授福建福寧州同知，留南書房行走。又舉博學鴻詞。十九年特授編修，充曰講起注居官。二十一年復勵姓。歷光祿少卿、通政司參議、太行寺卿、宗人府府丞等，出入禁闥數10年。三十九年遷左副都御史。卒諡文恪，贈禮部尚書，並加贈太子大傅。著有《松喬堂集》三卷。他曾經剪方寸紙100片，每片紙上寫同一個字，再將100片紙疊放在一起，字體大小、筆畫粗細以至結構精確到分毫不差，其功力可見一斑。勵杜訥有子勵廷儀、孫勵宗萬，皆為進士併入翰林在朝為官。
澹園書法以典重工緻的館閣體見長，其行書用筆圓渾，結體疏朗，氣韻靈動，堪稱大家。《行書蘭亭序》雖為臨本，卻不重蹈俗格，其中摻入了作者自身的審美情趣和形式技巧，巧用翻筆與折筆而顯遒勁矜奇，用筆輕鬆顯得靈活多變，筆力的厚實與輕巧相結合，線條虛實變化充分體現出單字的輕重變化，強化用墨的濃重與枯淡形成虛實變化，從而使其作品更具神采。其粗畫有骨而細畫有筋，質樸沉著而飛動，一派清潤圓勁的氣韻，蕭然物外，自得天機。墨法上枯、潤、濃、淡各得其妙，風格蕭散自然、古雅平和，給人以自然適意、平淡幽遠的藝術氣息，是蘭亭臨本之大成者。
王式丹 行書西苑春柳詩立軸 水墨綾本175×45.3 cm.
說明：此詩收錄於王式丹《樓村詩集》庚寅篇。
王式丹(1645-1718)，字方若，號樓村，江蘇寶應人。康熙四十二年(1703)狀元，授翰林院修撰，武英殿副總裁等職，參與編修《明史》、《大清一統志》、《皇輿圖表》、《佩文韻府》、《朱子全書》《淵鑑類函》，分校二十一史諸書。式丹好學上進、嗜好古文，以詩絢爛博奧而聞名遐邇，深受當時名士王士楨、查慎行推許。為江左十五子之首。王式丹善作文章，他的殿撰之作倍受仕子推崇，認為此作為當世制義之代表作。史稱其詩“排奡陡健，一洗吳音嘽緩。”“其徵材之奧博，使事之精核，運以排山倒海之氣，琢以炊金饌玉之詞。”江左十五子之首，與蒲松齡交善，善醫術，尤精痘科，著有《樓村集》二十五卷、《四書直音》一卷、《靈痘錄》。王式丹此作，風貌獨特，字體張弛有度，俊逸古雅，品相尚佳，至為難能。
閱讀更多 藝術的真相 的文章
