一部電影讓你看見一個世界，一部景色優美的地方，讓你愛上祖國的地方美，可能會想去旅遊；一部關於生活的電影可能想你嚮往那邊的日子，也想體驗一下田園的美妙；一部關於人群的生活，真的是帶給我們美妙的感覺，不僅讓我們看到了普通群眾之間生活的方式，更是讓我們體會到了人類的生態文明和素質質的飛躍，盼望著現實紛紛擾擾的世界中，也都是這樣的人群，那麼小編就帶你進入這樣的人群去感受一下他們的生活吧！
正如布瓦洛所說：“沒有比真實更美的了，只有真才可愛。”導演王坪根據沂蒙山一個真實的故事拍攝了電影這部電影，向觀眾講述了戰爭時期沂蒙山的女人們奔往前線、為革命戰爭作貢獻的感人故事，也讓觀眾注意到了那個淳樸、善良，純真、外柔內剛的沂蒙山女人——女主角張月芬，還有她的姐妹們，也是十分的出色呢！
一、讓我們一起去感受女主不一樣的自然美吧!
自然、善良、溫文爾雅就是女主人物張月芬的自然特徵特徵，也許是天生這樣吧，就像一個天使般的存在，才讓我們記憶猶新的記住了她。正是導演通過對張月芬外在形象的刻畫，彰顯出張月芬的自然美，正是與眾不同的美麗，才讓我們區別於別的人物來對待其他電影人物中的女主是多麼的不同，不僅僅是外在美，重要的是美。
當張月芬追隨部隊尋找自己的丈夫時，在那空曠的田野裡穿著肥碩的棉衣棉褲奔跑，讓觀眾不由得想到現實中生活裡我們也會這樣做。導演運用這樣一組樸實無華的畫面，演繹出驚世駭俗而又感人肺腑的愛的華章。雖然結了婚卻連一面也沒見過，但張月芬的心中對丈夫充滿了期待，導演正是運用角色的這種心理向觀眾展現了張月芬的自然美。
二、也許每個女生都有用獨特的質樸美，但是她不一樣。
質樸是張月芬的另一特徵，導演通過不同的聲光畫色向觀眾彰顯了張月芬的這種美。她的溫柔是她質樸美的標誌。嫁入婆家後，她同嫂子一樣每天都勤勤懇懇地幹活，為嫂子照看臭臭，和嫂子一起磨面。導演通過這樣一組組的畫面向觀眾展示了她的勤勞、溫柔。
然而張月芬在導演的鏡頭下並不是一個柔弱的女性，她有著柔弱的外表但內心卻是堅強的、勇敢的。戰地上張月芬一聽到獻血馬上第一個衝了上去，在醫生說要男人時，她大聲地說出了這句話：“你難道沒看見我們沂蒙山的男人都在打前線嗎？”簡簡單單的一句話感動了觀眾，更震撼了觀眾。導演也正是通過這句臺詞的安排，讓觀眾瞭解到張月芬這個外柔內剛的女性形象，她的質樸美在此時被表現得淋漓盡致。
正是因為顏色突出明顯，我們才能感受到女主人物的色澤美是多麼與眾不同。紅色在影片中是一個非常醒目的顏色，它讓觀眾眼前一亮。導演通過運用不同的顏色來彰顯張月芬的品格與特點，讓她顯示出一種色澤美。剛剛嫁入婆婆家的張月芬天天都穿著一身紅棉襖和紅棉褲，展現出她內心世界中那種喜悅、激動的感情。導演通過這種顏色來表現張月芬內心的強大、堅毅和性格的爽朗、大方。影片有這樣一個情節：從未見過自己丈夫的月芬得知丈夫回家的消息後，興奮地奔跑回家。她大步流星，身上的紅棉襖、紅棉褲在那成片成片白色花朵的映襯下顯得更加亮麗奪目，是一種耀眼的紅、美麗的紅、幸福的紅，表現出人物內心的激動與迫切。
導演不僅使用了大紅色來彰顯張月芬特殊的美，而且還使用了黑色來表現她的堅強、果敢。導演將沂蒙山女人（六姐妹）在戰況緊急的情況下紛紛跳下水用自己柔弱的肩膀在黑夜中為解放軍戰士架起浮橋的一場戲，處理成凝重、壓抑的黑色基調，渲染了當時緊張急促的戰鬥氛圍，而且將沂蒙婦女身上那種堅強與勇敢表現得淋漓盡致。在這裡，導演特別給了張月芬這個角色幾個特寫，生動形象而又溫文爾雅的。
導演將張月芬的“色澤美”展現出來，使得月芬這個沂蒙媳婦形象深入人心、栩栩如生。她可愛、可親、可敬、可嘆！正如有位偉大的哲人說過所說：“每一個人都有不同的閃光點，都有自己的才華和出彩的地方，而我們本身的性格就給了我們不同的感受，和其他別人的才華不一樣，這種才華（性格）使每個人具有自己的味道。”這部電影中的張月芬被賦予了自然美、質樸美、色澤美，更因為影片是根據真人故事改編，更是讓觀眾為之熱血澎湃、感慨良多，觀眾們從中感受到了人性的偉岸、高大和影片厚重的人文氣息。因此，此片是當下溫潤人心的一劑良藥。
導演對電影人物的分析，要有抽象和概括，再對之進行層層深入的分析，從而證明並昇華主題。而這種抽象和概括，往往是一個人物在原型設計時候的“真相”之所在，正是由於抽象和具象的結合，這部電影才顯得格外出彩，雖然有很多小細節的處理不是那麼完善。但是這部電影從影片中人物的“自然美、質樸美、色澤美”三個特點出發，評析這部電影中張月芬的形象。具體而言，自然美和質樸美屬於人物的“真相”，而色澤美屬於導演的情感意識和價值取向的符號象徵，是電影中色彩的具體運用。由此，人物形象的分析與具體的電影形式的分析相結合，並共同指向了電影的主題，從而實現了我們通常所說的主題——人物——技巧的鐵三角關係。
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