宋徽宗 趙佶
（1082-1135）
北宋政和二年正月十六日，都城汴京上空忽然雲氣飄浮，低映端門，群鶴飛鳴於宮殿上空，久久盤旋，不肯離去，兩隻仙鶴竟落在宮殿左右兩個高大的鴟吻之上。引皇城宮人仰頭驚詫，行路百姓駐足觀看。空中仙禽竟似解人意，長鳴如訴，經時不散，後迤邐向西北方向飛去。
當時徽宗親睹此情此景興奮不已，認為是祥雲伴著仙禽前來帝都告瑞——國運興盛之預兆，於是欣然命筆，將目睹情景繪於絹素之上，並題詩一首以紀其實。
趙佶 《瑞鶴圖》題跋
一般的花鳥畫構圖多為折枝花卉，局部小景抑或梅蘭竹題材，構圖精謹，追求一葉一花、一石一鳥的局部神韻， 多不追求氣勢的宏闊，而宋徽宗所畫的《瑞鶴圖》卻顯出截然不同的境界。
趙佶 《瑞鶴圖》（局部）
一方面，趙佶運用了平行視角，將觀者定位高處，畫面下端起手就是莊嚴聳立的汴梁宣德門的屋頂，有祥雲繚繞四周，讓觀者可以體驗到宮殿的高聳與雄偉，儼然仙境。對於宮殿的處理，也顯出道君皇帝的心思和主旨，使用了對稱構圖，顯出一種巋然不動的穩定與平衡，既然天降祥瑞， 自然預示了國泰平安。
而另一方面，趙佶將飛鶴佈滿天空，20只仙鶴各具姿態，疏密有致地環繞在宣德殿上空，有的昂首仰望，有的曲頸回首，各盡其態， 栩栩如生，又打破了下部空間穩定構圖所形成的呆板與無趣。
趙佶 《瑞鶴圖》（局部）
《瑞鶴圖》群鶴生動曼妙的舞姿，祥雲之上，姿態百變，無一相同。更為精彩的，便是天空用石青滿染，薄暈霞光，色澤鮮明，使整個畫面生機盎然。
《瑞鶴圖》完全就是最為經典的超現實的表現手法，這件作品蘊含中國傳統文化正髓，同時從畫面的角度也是超現實方法運用最為典型的作品之一，比之西方超現實主義出現早了幾百年。
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