宋徽宗 赵佶
（1082-1135）
北宋政和二年正月十六日，都城汴京上空忽然云气飘浮，低映端门，群鹤飞鸣于宫殿上空，久久盘旋，不肯离去，两只仙鹤竟落在宫殿左右两个高大的鸱吻之上。引皇城宫人仰头惊诧，行路百姓驻足观看。空中仙禽竟似解人意，长鸣如诉，经时不散，后迤逦向西北方向飞去。
当时徽宗亲睹此情此景兴奋不已，认为是祥云伴着仙禽前来帝都告瑞——国运兴盛之预兆，于是欣然命笔，将目睹情景绘于绢素之上，并题诗一首以纪其实。
赵佶 《瑞鹤图》题跋
一般的花鸟画构图多为折枝花卉，局部小景抑或梅兰竹题材，构图精谨，追求一叶一花、一石一鸟的局部神韵， 多不追求气势的宏阔，而宋徽宗所画的《瑞鹤图》却显出截然不同的境界。
赵佶 《瑞鹤图》（局部）
一方面，赵佶运用了平行视角，将观者定位高处，画面下端起手就是庄严耸立的汴梁宣德门的屋顶，有祥云缭绕四周，让观者可以体验到宫殿的高耸与雄伟，俨然仙境。对于宫殿的处理，也显出道君皇帝的心思和主旨，使用了对称构图，显出一种岿然不动的稳定与平衡，既然天降祥瑞， 自然预示了国泰平安。
而另一方面，赵佶将飞鹤布满天空，20只仙鹤各具姿态，疏密有致地环绕在宣德殿上空，有的昂首仰望，有的曲颈回首，各尽其态， 栩栩如生，又打破了下部空间稳定构图所形成的呆板与无趣。
赵佶 《瑞鹤图》（局部）
《瑞鹤图》群鹤生动曼妙的舞姿，祥云之上，姿态百变，无一相同。更为精彩的，便是天空用石青满染，薄晕霞光，色泽鲜明，使整个画面生机盎然。
《瑞鹤图》完全就是最为经典的超现实的表现手法，这件作品蕴含中国传统文化正髓，同时从画面的角度也是超现实方法运用最为典型的作品之一，比之西方超现实主义出现早了几百年。
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