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本報記者 聶夢婷 本報記者 李浩然 攝
在我市首部原創舞劇《油城往事》中，茹曼古麗·斯拉依丁（居中藍衣）飾演女主人公葉星辰。
23歲的茹曼古麗·斯拉依丁表現出生動厚重的情感。
在我市首部原創舞劇《油城往事》中，茹曼古麗·斯拉依丁飾演女主人公葉星辰。如果你前來觀賞，一定會對這樣一個事實感到難以置信——一個23歲的少女，居然能表現出這樣生動厚重的情感。她就像一本瑰麗的詩集，翻看的每一頁都能透露出不同的動人情緒。
市歌舞團副團長、《油城往事》總導演之一的劉濤曾經說過，很多人以為藝術工作者的職業生涯都很短暫，實際上，年齡大的舞蹈演員更是行業的稀缺資源——因為他們積累了足夠的人生經驗，更容易在舞臺上和角色產生共鳴，將內心積累的豐厚情感表達出來，讓整個角色變得鮮活；而許多年輕演員因為缺乏人生閱歷，在人物表達方面常會略顯蒼白。
此次舞劇，由23歲的茹曼古麗飾演主角，正是因為她除了擁有駕輕就熟的舞蹈技巧、豐富的舞臺經驗，更有超越年齡的情感表達。一位看過茹曼古麗表演的觀眾這樣形容她：“茹曼古麗是一個神奇的女孩，當她走上舞臺，就會變得非常鮮活。”
茹曼古麗說：“當我踏上舞臺的那一刻，我就會變得非常自信，從心底迸發出能量。”
茹曼古麗·斯拉依丁（右）飾演《油城往事》中的女主角。
天生就愛跳舞
在茹曼古麗兩三歲的時候，無論何時響起音樂聲，她總能配合伴奏起舞，不僅律動準確，而且神情十分投入。這種表現讓她的父母意識到，這個女孩對跳舞有著天然的熱愛，此外，她還頗具舞蹈天賦。
10歲時，茹曼古麗終於獲得了展示天賦的機會。2006年，新疆文化藝術學校前往茹曼古麗的家鄉吐魯番招生，僅有10歲的茹曼古麗躍躍欲試。她向父母表達了自己的想法，並獲得了父母的大力支持。“你3歲的時候就已經非常喜歡在大家面前跳舞了，我們相信你一定可以考上舞蹈專業。”父母對她說。
帶著父母的信任與期待，茹曼古麗順利考取了新疆文化藝術學校。年僅10歲的她背起了行囊，前往烏魯木齊開始了逐夢之旅。
在業內人士看來，學舞蹈是一場漫長的苦旅，是挑戰身體和靈魂的極限去換取一次次精彩的綻放。即便有天賦，茹曼古麗也得從基本功開始學習。
回憶起這段時光，茹曼古麗記憶最深刻的便是哭號聲。在練習軟開度的時候，整個教室都充盈著學生們的哭喊——為了讓身體到達柔軟的極限，老師和同學們會用壓、踩的方式讓學生的動作幅度更大、下探或拉伸更到位，這種對極限的一次次試探總是讓茹曼古麗疼出眼淚。可她越哭喊，老師“下手”就會越重，讓她不得不學會適應和忍耐。
而在打基礎期間，沒有舞蹈學習經歷的她憑藉努力與天賦不斷進步。用茹曼古麗自己的話說，上學的過程便是換座位的過程——從最不受老師重視的那一排逐漸坐到了第一排，她也從毫無基礎的白紙成為了每場表演的領舞。
《油城往事》排演現場
努力的小不點
14歲，茹曼古麗就走進了新疆藝術學院的大門。在這個大多數孩子都在上初中的年紀，茹曼古麗成為了全系最小的大學生。當時，同級的學生差不多都已成年，而茹曼不僅年紀小，身高也僅有一米五，大家都叫她“小不點”。
在班上，因為年紀小、身材瘦弱，老師和同學們對茹曼古麗都很照顧，可她卻有自己的煩惱——因為瘦小，完成很多動作都比較吃力。比如想要完成一次對力量要求很高的託舉動作，對茹曼古麗來說是十分不易的。為了解決這一問題，茹曼古麗比其他同學花費了更多的功夫——她一有時間就向老師和同學請教訣竅，沒事就泡在排練廳裡練功。
雖然身高上的優勢並不突出，但茹曼古麗的特點很快被人發現，她總能迅速投入角色，無論是熱情奔放還是憂傷隱忍，茹曼古麗站上舞臺，就彷彿換了個人似的，小小的身體迸發出巨大的能量，情緒的噴湧而出和動作的嫻熟利落，讓人不得不把目光放在她的身上。
憑藉出眾的表現力，茹曼古麗獲得了老師的推薦，去參加“桃李杯”舞蹈比賽。“桃李杯”舞蹈比賽是國內規格最高的青少年舞蹈大賽，是由文化部主辦的專業舞蹈比賽，“桃李杯”獎更是中國文化藝術政府獎文華獎的子類獎項。
在第十屆“桃李杯”舞蹈比賽中，茹曼古麗為評審和觀眾奉上一支獨舞，她一人站在偌大的舞臺，卻絲毫沒有怯場，音樂聲響起，裙袂翩躚的茹曼古麗如同她的名字一樣，成為綻放在臺中的一朵鮮花。
努力換取的果實總是香甜，茹曼古麗一舉拿下此次比賽的大獎，並獲得了越來越多參賽和演出的機會。她的光彩在臺上被放大，而每次走進一個角色的內心，她就會吸收角色的情感和經歷，將之轉化為自身的積澱。
從新疆藝術學院畢業後，茹曼古麗沒有絲毫遲疑，來到了克拉瑪依市歌舞團。在這裡，她在頻繁的演出中填補了現代舞學習的空白，更讓她堅定地相信，自己會將跳舞作為終身的事業。
茹曼古麗·斯拉依丁（左）擁有駕輕就熟的舞蹈技巧
女主角的堅韌
對一個舞蹈演員來說，能出演一部舞劇實在是太難得了。所以，當歌舞團導演組宣佈茹曼古麗為女主演的時候，她內心的喜悅無以言表。
能演舞劇，還是一部舞劇的女主角，23歲的她即便有著豐富的舞臺經驗，但沒有正式參演舞劇的經歷，喜悅之餘，茹曼古麗也十分擔憂。
雖然團領導對茹曼古麗的舞蹈功底和情緒代入能力都很認同，但面對這一種她未曾接觸過的表演形式和人物性格，茹曼古麗還是緊張了起來——90分鐘這麼長，忘記動作了怎麼辦？對石油事業理解不深入怎麼辦？上世紀五六十年代的女性有著怎樣的人生觀和價值觀？如何在這麼短的時間裡，表現出墜入愛河的喜悅和失去愛人的絕望？
夜晚，當茹曼古麗躺在床上，這些問題就會一個接著一個鑽進她的腦海，她似乎在心裡安裝了一臺播放機，將整個舞劇在心裡播放了一遍又一遍。而這種方式正是她擁有高超情感表達能力的原因：在一遍一遍串聯故事的過程中，她熟悉了劇情，也熟悉了自己要扮演的人物。
珍惜！
舞劇導演之一的劉濤反覆強調這個詞。在那個年代，人們對於事業、愛情的態度純真、質樸、熱烈，在物資條件非常匱乏的情況下，卻有著為了事業和愛人付出一切的勇氣與決心，這便是珍惜；而舉全團之力創作這部舞劇，也正是為了引起當代觀眾的共鳴，呼籲大家珍惜這來之不易的生活。
此外，編導組還帶著演員們進陳列館、上鑽臺，近距離觀察克拉瑪依創業初期和現在石油工人的生活。內心構造的人物和眼前的景象逐漸結合成一個完整的畫面，珍惜事業、珍惜愛情的情感沁潤著她的內心，加上導演一次次的講戲，茹曼古麗和葉星辰這個角色成為了一個人。
隨著公演的日益臨近，茹曼古麗在舞臺上的光彩也日漸奪目。當與劇中的男主角楊驍勇初次相逢，她生動演繹出少女的羞赧和低頭不語的溫柔；當得知是心愛的人拯救了危難中的自己，她把喜不自禁卻極力剋制的情緒表達得真實可愛；而得知愛人與自己分離，茹曼古麗緊蹙的娥眉，含淚的眼睛，都在極力告訴觀眾，她就是葉星辰。
在舞臺上，她演繹的是上世紀一位女性的柔軟與堅強；而作為演員，在不為人知的幕後，茹曼古麗也在以強大的毅力和傷痛極力抗爭。前幾年，她因為訓練過度，腰椎變形，常常痛得直不起身來。偶爾在舞臺上，病變的腰部也會突然爆發出一陣疼痛，可誰也不會看到臺上的茹曼古麗有任何異常的反應。
隨著舞劇《油城往事》排練強度的不斷加大，茹曼古麗的腰椎也在經受著嚴峻的考驗。每當一次排演結束，演員們陸續開始休息時，這個23歲的女孩卻常常站在原地，因為忘我地演出後，她的腰總是彎也不能彎，動也不能動了。
可在臺下，大家眼裡的茹曼古麗總是笑盈盈的，面對傷痛和壓力，她有著超越年齡的淡然。她說：“傷痛是舞蹈演員都要面對的一個障礙，可它不會打倒我。我會繼續跳舞，一直跳到跳不動的那天。”
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