作为中国画中出现最早的
人物画
我们已经聊过三期了
分别是
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Figure Painting
上次的“中国人物画史”
小娜娜讲了两宋之际
画院体制对人物画的巨大影响
今天我们将进入元朝
看一看人物画又有哪些变化与发展？
广胜寺壁画《药师佛说法图》·元
现存纽约大都会艺术博物馆
这一时期
人物画领域呈现
上层的衰退与民间的崛起
随着新旧王朝的更替演变
多种思潮共同作用于艺术领域
让绘画作品
呈现出更丰富多元的追求
精英领域的衰退
元代的人物画
就艺术水准而言
并不比其他时代差
但一来由于画院体制的衰落
二来经过前朝人物画的极大发展
和当时山水画兴起的挤压
让人物画家们普遍缺乏求新意识
使得这一时期人物画的整体风貌
趋于平淡，难有突破
但是赵孟頫、任仁发、颜辉、张渥、王绎等
或推崇古意、或追求格调，或写实见长
也在中国人物画发展史上
做出了不可忽视的贡献
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《浴马图》·赵孟頫·元
现藏故宫博物院
借对古代艺术境界的推崇
表达对当时艺术风气的不满
是唐宋以来经常出现的一种的审美倾向
元代画坛宗师式的人物赵孟頫
就主张“崇古”
《贵妃上马图》·钱选·元
现存美国弗利尔美术馆
有学者认为是对唐代画家韩幹作品的仿画
相对唐宋时期人物画家们对吴道子的推崇
元朝时期，人们更欣赏李公麟
南宋对院体画的极度推崇
让元代画家希望挣脱院体束缚
李公麟既有厚实的院体功力
但格调上却与南宋院体大相径庭
让元代画家颇为赞赏
元代画坛
几乎都受到了李氏画风的影响
有着平淡优雅的风格旨趣
《伯牙鼓琴图》·王振鹏·元
现存故宫博物院
民间的崛起
值得一提的是
元代的人物壁画和肖像画
让我们看到人物画
在另外一个层面的崛起
永乐宫、广胜寺等庙宇内
无名工匠创作的壁画
气象高华、光耀千古
继承了吴带当风的风貌
不仅在元代
在整个中国艺术史上
也是一个极为灿烂的篇章
《永乐宫壁画》·元
永乐宫始建于元代，宫殿内部布满壁画。原在永济县永乐镇，因三门峡水利工程，1959年迁至芮城县城北3公里复原保存至今。
下图为临摹作品在各地展出的场景。
元代壁画规模之大、数量之丰
加之存世数量相对前朝也更多
佛教、道教、墓葬等领域都有遗存
可以让我们一窥当时壁画创作的繁荣
这种繁荣
是活跃的民间需求所促使的
也是需要无数的无名画工去完成的
广胜寺水神庙壁画《园林梳妆》·元
除了壁画
还有一种绘画体裁在元代获得了新发展
那就是
肖像画肖像画的形式特点和美学品格
更加清晰明确
画届对肖像画和人物画的追求
在这一时期开始分野
肖像画逐渐从人物画中分离出来
以写真为要务的肖像画
促进了民间旺盛的需求
职业的肖像画家开始出现
《元世祖帝后像册页》·元
现藏台北故宫博物院
专门的肖像画理论
也开始在元代出现
王绎就是其中代表
《写像秘诀》、《写真古诀》、《采绘法》
都是他编写的肖像画理论书籍
“三庭八格”、“收放九宫”、“染罩提掇”
等方法都被总结出来
由此也可见当时对肖像画
的巨大需求和创作繁荣
人们才会专门从理论上
加以总结和反思
《杨竹西小像》·王绎·元
元朝山水画的蓬勃发展
特别是文人对山水画的推崇
挤压了人物画的发展空间
宫廷需求的降低
又限制了院体画的发展
让上层精英们在人物画领域的探索
停滞不前
但民间旺盛的需求
催生了壁画、肖像画的长足发展
作为唐宋人物画与明清人物画
之间的一个过渡时期
元朝为明清人物画的复苏
做好了准备
下次小娜娜将会聊一聊
明清人物画又是什么新面貌呢？
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校稿：侯小庆、段庆源、彭长征
审稿：何红英、李青稞
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