作為中國畫中出現最早的
人物畫
我們已經聊過三期了
分別是
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Figure Painting
上次的“中國人物畫史”
小娜娜講了兩宋之際
畫院體制對人物畫的巨大影響
今天我們將進入元朝
看一看人物畫又有哪些變化與發展？
廣勝寺壁畫《藥師佛說法圖》·元
現存紐約大都會藝術博物館
這一時期
人物畫領域呈現
上層的衰退與民間的崛起
隨著新舊王朝的更替演變
多種思潮共同作用於藝術領域
讓繪畫作品
呈現出更豐富多元的追求
精英領域的衰退
元代的人物畫
就藝術水準而言
並不比其他時代差
但一來由於畫院體制的衰落
二來經過前朝人物畫的極大發展
和當時山水畫興起的擠壓
讓人物畫家們普遍缺乏求新意識
使得這一時期人物畫的整體風貌
趨於平淡，難有突破
但是趙孟頫、任仁發、顏輝、張渥、王繹等
或推崇古意、或追求格調，或寫實見長
也在中國人物畫發展史上
做出了不可忽視的貢獻
【 請橫置手機欣賞】
《浴馬圖》·趙孟頫·元
現藏故宮博物院
借對古代藝術境界的推崇
表達對當時藝術風氣的不滿
是唐宋以來經常出現的一種的審美傾向
元代畫壇宗師式的人物趙孟頫
就主張“崇古”
《貴妃上馬圖》·錢選·元
現存美國弗利爾美術館
有學者認為是對唐代畫家韓幹作品的仿畫
相對唐宋時期人物畫家們對吳道子的推崇
元朝時期，人們更欣賞李公麟
南宋對院體畫的極度推崇
讓元代畫家希望掙脫院體束縛
李公麟既有厚實的院體功力
但格調上卻與南宋院體大相徑庭
讓元代畫家頗為讚賞
元代畫壇
幾乎都受到了李氏畫風的影響
有著平淡優雅的風格旨趣
《伯牙鼓琴圖》·王振鵬·元
現存故宮博物院
民間的崛起
值得一提的是
元代的人物壁畫和肖像畫
讓我們看到人物畫
在另外一個層面的崛起
永樂宮、廣勝寺等廟宇內
無名工匠創作的壁畫
氣象高華、光耀千古
繼承了吳帶當風的風貌
不僅在元代
在整個中國藝術史上
也是一個極為燦爛的篇章
《永樂宮壁畫》·元
永樂宮始建於元代，宮殿內部佈滿壁畫。原在永濟縣永樂鎮，因三門峽水利工程，1959年遷至芮城縣城北3公里復原保存至今。
下圖為臨摹作品在各地展出的場景。
元代壁畫規模之大、數量之豐
加之存世數量相對前朝也更多
佛教、道教、墓葬等領域都有遺存
可以讓我們一窺當時壁畫創作的繁榮
這種繁榮
是活躍的民間需求所促使的
也是需要無數的無名畫工去完成的
廣勝寺水神廟壁畫《園林梳妝》·元
除了壁畫
還有一種繪畫體裁在元代獲得了新發展
那就是
肖像畫肖像畫的形式特點和美學品格
更加清晰明確
畫屆對肖像畫和人物畫的追求
在這一時期開始分野
肖像畫逐漸從人物畫中分離出來
以寫真為要務的肖像畫
促進了民間旺盛的需求
職業的肖像畫家開始出現
《元世祖帝后像冊頁》·元
現藏臺北故宮博物院
專門的肖像畫理論
也開始在元代出現
王繹就是其中代表
《寫像秘訣》、《寫真古訣》、《採繪法》
都是他編寫的肖像畫理論書籍
“三庭八格”、“收放九宮”、“染罩提掇”
等方法都被總結出來
由此也可見當時對肖像畫
的巨大需求和創作繁榮
人們才會專門從理論上
加以總結和反思
《楊竹西小像》·王繹·元
元朝山水畫的蓬勃發展
特別是文人對山水畫的推崇
擠壓了人物畫的發展空間
宮廷需求的降低
又限制了院體畫的發展
讓上層精英們在人物畫領域的探索
停滯不前
但民間旺盛的需求
催生了壁畫、肖像畫的長足發展
作為唐宋人物畫與明清人物畫
之間的一個過渡時期
元朝為明清人物畫的復甦
做好了準備
下次小娜娜將會聊一聊
明清人物畫又是什麼新面貌呢？
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校稿：侯小慶、段慶源、彭長征
審稿：何紅英、李青稞
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