一、對聯按對仗來分，共分為三類：工對、寬對、自對。
1、工對：句式一致，詞性（字類）相當，結構相應，平仄相 對，內容相關。詞性相當，不僅是上下聯對應的詞要詞性相同相近，最好是同屬一個門類。詞能同屬一個門類，又能全面達到對仗要求的，當然是最工。在一副對聯 中，只要多數字對得工整，就是工對。
2、寬對：對仗上稍微放寬，基本合乎格律，句式結構基本一致，平仄大體相對，詞性大致相當即可，但內容仍然相關。它打破名詞各類的界限，不僅同類不同門的 名詞可以相對，就是兩類相距甚遠的名詞也可以相對。寬對，往往只需實詞對實詞，虛詞對虛詞就可以了。如常見的學校開學聯：春回大地暖==人歸學校勤。
3、 自對：又稱當句對，在上下聯中分別自行對仗，又在全聯中相互兩兩對仗。自對，可以一至多字。一聯內的自對，可以一至多次。如民國初年有嘲罵袁世凱的一副挽 聯：總桶府，新華宮，生於是，死於是==擁戴書，勸進表，民意耶，帝意耶？ 上聯和下聯各自自對，兩聯關聯性較強，上下聯對仗不強，這是自對的典型方式。
二、 對聯按語意分，也可分為三類：正對、反對、流水對。
1、正對：又稱同類對，是上下聯內容相類似的對仗，它們互相關聯，互為補充，相輔相成。正對，上下聯是寫一個事物的兩個側面，或從不同的角度去 寫一個事物，雖然內容相近相似，但不是上下聯同義或基本同義。正對與合掌有嚴格的區別。如陝西潼關城樓聯：華嶽三峰憑檻立==黃河九曲抱關來。 此聯並未直接描述城樓本身，卻通過華山的險峻，黃河的洶湧來烘托。
2、反對： 上下聯內容相反的對仗，它們從相反的角度去闡述一個主題，兩相對照，對比鮮明，相反相成，也是群友們平時使用最多的一種。
3、流水對：又名串對，是對聯中一個意思分成兩句來表達的對仗，出句對句是一個整體，缺一不可。流水對像一道水流，不能中斷，不可顛倒，聯語通常較短。從 語法結構上看，流水對上下聯往往是一個複句的兩個分句，表示連貫、遞進、選擇、轉折、因果、假設、條件、目的等種種關係。如：欲窮千里目==更上一層樓。
第二章 對聯的對仗
一、對聯如何達到對仗的要求？
1、 就是詞類相當（通常我們說詞性相當，但不夠嚴謹，詞類描述更精準些），是指上下聯相對應的詞語類型應當相同，有些特殊的聯可以寬鬆些，但量相近。 具體說就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。
2、那詞類有哪些呢？大的方向分為實詞和虛詞。實詞意指比較具體的詞，包括名詞（含方位詞）、動詞、形容詞 （含顏色詞）、數詞、量詞、代詞共六類；虛詞意指沒有完整的詞彙意義，但有語法意義或功能意義的詞，包括副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞共六類。
3、另外，對聯不光是要求詞、詞組對仗，對句式結構也有對仗的要求。
二、 詞、詞組按語法結構共分為五類：
主謂、並列（也稱聯合）、偏正、動賓（也稱 述賓）、動補（也稱述補、補充式）：
1、主謂結構：前邊詞素或詞如同主語，後邊詞素或詞如同謂語；前者是被陳述的對象，後者是陳述的對象。如: 膽怯、雪融、層林盡染、漫江碧透······
2、並列結構：一般是由同義（包括近義）或反義的詞素或詞所構成。 如:風月、朋友、相思、想念、山青水秀、月黑風高······
3、偏正結構：前一個詞素或詞修飾後一個詞素或詞。前是偏義， 後是正義。前也叫修飾詞、後也叫中心詞。如：金秋、春風、藍天、融雪家園······
4、動賓結構：又稱支配式。前後詞素或詞組間有支配與被支配的關係。前者表示動作或行為，後者表示動作行為所支配的對象，前者如動詞謂語，後者如賓語。如：留學、打字、對聯、衣錦還鄉······
5、動補：又稱補充式。與“前偏後正”的偏正結構比較而言，也叫“前正後偏式”前後詞素或詞間有補充與被補充、說明與被說明的關係，經常以後者來補充說明前者。如：鼓起、分清、描述完整······
三、句型結構對應：
詞組的結構和整個聯句的句式結構應相同，即“結構相稱”。這是語句結構上的要求。 也就是說主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，並列結構對並列結構。
第三章 對聯的平仄
對聯的基礎是字、詞、句的對仗，上一篇已經闡述過，平仄可以理解為是對聯的裝飾。平仄運用的好，誦讀起來會灰常好聽、通順，所以在對聯中要儘量 把平仄運用完美。
一、對聯的平仄應該是咋樣的嘞？
1、以常見的七字對聯舉例，上聯的完美平仄是：平平仄仄平平仄；下聯的完美平仄是：仄仄平平仄仄平。可以看出前六個字是兩兩相 靠，並且上下聯的平仄也是需要相互對仗的，上聯最後一個字一定是仄聲，下聯要求為平聲。
2、由於要求較多且複雜，有時候會影響到詞語的原意表達，所以後來又有 了“一三五不論、二四六分明”的約定俗成。意思就是第一、三、五三個字可以不管平仄，而第二、四、六及最後一字的平仄還是要求按規律來辦。這個約定是以七 字聯為標準的，如果不是七字聯一般都是以這個來套，單數不論，雙數按規律。但如果遇到字數非偶的詞組，這裡注意就要變通。比如“未亡人”，就要求是“人” 字按規律，而不是第二個字的“亡”。
3、 即便如上述的一些變通環節，有時候還是因為這些要求而影響了對聯本身的意境，實際運用中還是可以作一些其他的變通。例如：典卻春衣沽杏酒 ==這個上聯就顛覆了先平後仄的順序，那此時下聯就要依據上聯來改變對仗的順序，也就是說下聯的順序是被上聯影響的，下聯：邀來古曲憶知音。還有一些特殊 的應景之聯，由於牽涉到固定名稱或專業詞彙很難被替代，平仄還可以再變化，但最低的底線是上聯最後一個字必須為“仄”，下聯最後一個字為“平”，不可出現通仄和三平尾。
二、古今平仄的區別與運用
1、今音平仄的區分很簡單。一二聲為平，三四聲為仄。
2、古音的平仄相對複雜點，這要從古代的音調說起。古代音分四聲：平上去入，平聲調就是平仄中的平，上去入三個聲調統稱為仄。其中，平分陰陽，即陰平和陽平，簡單的說現代的一聲就是 陰平，二聲就是陽平，三聲是上聲，四聲是去聲。今天的普通話沒有入聲。
3、今天寫對聯，既可以用今音的平仄，也可以採用古音的平仄，但不可在同一聯裡混用。
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