话说“没有废料只有废人。”这句话说明了玉石雕刻过程中工艺美术大师化腐朽为神奇的力量。在玛瑙雕刻中究竟如何选料、如何巧妙地运用和发挥玉石原料自身的特点呢？国家工艺品雕刻高级技师、辽宁省玉石雕刻大师蹇雨波为大家——揭晓
一件好的玛瑙雕刻工艺品的完成，与其科学考究的用料是分不开的。首先，雕刻师要对玛瑙原料有充分的认识和了解，只有掌握了它，才能随心所欲地利用它。其次，在选料用料的过程中，要遵循其规律。毕竟任何一种艺术形式在其创作、设计上都有着有章可循的艺术规律和特点，因此，我们只有在设计和创作时遵循这些规律，才有可能创作出高水平的玛瑙雕刻作品。
古人云：“玉不琢，不成器”。从精妙难辨的玛瑙原石到巧夺天工的艺术品，这全有赖于玛瑙雕刻艺术家们的奇思妙想与鬼斧神工。那么，一块看似不起眼的玛瑙原石是怎样通过艺术家们的手变成一件精美绝伦的艺术品的呢？为了便于 玛瑙爱好者和收藏者了解玛瑙工艺品的设计制作工艺，进一步认识玛瑙工艺品的艺术价值，下面我就粗浅地谈一谈玛瑙设计与雕刻在“用料”方面的一点经验和体会。
蹇雨波《寒江独钓》摆件
相石审料有讲究
玛瑙原料品种繁多，在其质地、颜色、光泽、硬度等各方面都有不同，即使是同一种玛瑙也是千差万别，“千种玛瑙万种玉”就是这个道理。所以，在玛瑙工艺品的设计制作过程中，首先要对原材料进行相石审料。所谓“相石审料”就 是对原材料本身做充分了解，看原料有无脏、绺、沙心等等。“脏”就是玉料中的一些杂质，或难看的颜色。质地松软、颜色难看的料，原则上是应该去净的，使美玉无暇。但并不是所有的“脏”都不能用的，如果用得巧也可以变“脏” 为“俏”，变“瑕”为“瑜”，成为一件好作品。所以，料里面的“脏”在好的玉雕师眼里并不是绝对不好的东西。“绺”就是料里面的裂纹。凡是可以去的“绺”要尽量去掉。但有些小“绺”也可以在设计过程中加以发挥，当然也要注意避开明显位置或尽量遮蔽处理。“砂心”是指结晶体状的沙地与沙包，这些杂质夹杂在料种，有软有硬，有粗有细，从在料中所处的位置、长短、深浅等情况来分析是否保留或利用。再有就是看玛瑙料的“性”了，玛瑙料的“性”就是指料的纹理结构，就是我们通常所说的横性、竖性、顶性等，如同木材纹理，所以在设计制作过程中尽量使用顺性，这样既容易加工也不容易折断。每一块玛瑙都有它自 身的属性，就像每个人都有个性一样，玛瑙石像人一样也有脾气，只有掌握了它才能随心所欲地利用它。一个从事玛瑙雕刻设计的工作人员，需要摸透玛瑙料的秉性脾气，这样才能最大限度地把料用好用绝，材料本身会给予设计师创作的启示，认识它、发现它是我们设计师应该具备的本事和才能。
雕刻用料有章法
巧用玛瑙俏色
俗话说“一相顶十功”，相好料之后，就要进行下一项工作“剥料”。所谓“剥料”就是去掉应去掉的粗皮、脏、绺等。以便弄清玉料本身俏色的形状、位置。剥料看起来是个粗活，其实不然，它是俏色作品设计的关键环节，所以，有经验的玉雕师都亲自剥料而不用徒工。剥料是相料的延伸，对玛瑙料的各种俏色进行取舍以便构思。
玛瑙色彩丰富多样，一块料上往往具有多种颜色，这就给玛瑙雕刻工作者提供了一个发挥和想象的空间，所以说玛瑙的“俏色”雕刻是它不同于其它玉雕作品的一个艺术亮点。在我看来，“俏色”是玛瑙工艺设计的灵魂，它赋予了玛瑙工艺品新的生命。一代玉雕宗师潘秉衡先生曾经说过，“分色巧用”关键在于这个“巧”字，旨在达到三种最高境界：一绝、二俏、三不花。
蹇雨波《冰山雪莲》摆件
利用玛瑙石的天然色彩，因色取巧、因材施艺是玛 瑙工艺设计最重要的一环。首先要分清一块料有几种颜色，各种颜色的面积大小、厚薄和形状，然后选定其中符合想象的一块色为主要色，一般可以选择颜色最艳最纯净 且石质最佳、面积最大的。这部分是玛瑙石的精华，可以定为作品的主题立意中心，其它颜色据此决定去留或利用多少，都以此为服务中心。对于玛瑙天然颜色的利用必须遵循取舍原则，如果一块料上色彩很丰富，不分主次，不知取舍，一概保留，也就谈不上“因色取巧”了。另一方面，俏色要遵循“顺色”原则。所谓“顺色”就是“本色”的意思，也就是说尽量用玛瑙的本来颜色雕刻现实生活中同色静物，例如红色雕花，绿色雕叶，黑色雕山，白色雕云等等。玛瑙原料颜色千差万别、多姿多彩而且没有规律，这反而给俏色提供了广阔天地。这也要求玛瑙雕刻工作者要具有广博的知识、丰富的想象力和坚实深厚的雕 刻技艺功底，匠心独运，精工细琢。
材料运用有规律
通过上面的相料、剥料，我们对原材料的本身已经有充分了解，那么在设计用料过程中就要量料取材、因材施艺。玛瑙雕刻不像绘画，有“广阔的天地”任你挥毫泼墨，而只能在有限的材料范围内量料取材、因材施艺，必须带着料的观念去寻找与之相适应的题材，并力求显现出玛瑙材料的自然美，也就是它本身所蕴藏的价值。 所以说，按照玛瑙石原料的性质选择题材也是玛瑙作品设计要遵循的规律之一。原料有大小、方圆、曲直、薄厚等，形态万千，变化多端。所以，我们要在玛瑙原料所提供的性质条件基础上进行构思，选择玉料所适合的题材来 表现，不能逾越其自身条件。这些因素要求玉雕师应该思路活跃，能够做到灵活运用。料形起伏的形体正好给他们提供了丰富联想的条件，在这个过程中，要尽量利用原料体积的外轮廓及其高点，也就是充分的利用原料。但又要防止不顾艺术效果，一味追求占料，绝不能搞成“品如料貌”。这就需要采取“破形”的手法达到所设想的造型艺术效果。
国家工艺品雕刻高级技师、辽宁省玉石雕刻大师、辽宁省优秀工艺 美术师蹇雨波
玛瑙同其它玉石一样，也有高、中、低档之分，在不同的原料上施艺的优劣，直接关系着作品的效果、质量的好坏和经济价值的高低。首先，高档料提倡不多 施工，但工必精，多留些素面，目的是为了体现其质地美。质劣料，提倡不施精工，只要大形有“相”即可，目的使其不失价值。质中料，可施细工，来提升价值。 总之，玛瑙料的天然质地美非常重要。在因材施艺的过程中，玛瑙原料也有千变万化，要根据具体材料质地的粗细、软硬、艮脆和色泽以及玛瑙原料的贵贱等因素综合考虑，恰当施艺，做到物尽其用，才能制作成可遇而不可求的玛瑙雕刻艺术品。
蹇雨波《千古风采》摆件
我们每一位玉雕工作者都是一块玉，我们在琢玉的同时也琢我们自己，有道是“人琢玉，玉磨人”。我希望在长期的玉雕工作中不断地积累和发掘自已，使自己如同一块美玉焕发光彩。
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