通常一个电影系列发展到第三部，对于创作者而言基本进入了一个瓶颈期，很难再找到一些新鲜有趣的角度结构故事，而对于观众而言，也会产生审美疲劳，失去为续作买单的兴趣。电影史上有很多经典的电影都在第三部，甚至第二部的时候就失去了光彩，变得平庸乏味。但是，对于《狄仁杰》系列而言，却一部比一部焕发出更多活力，给观众更多新鲜的刺激。
从2010年的《狄仁杰之通天帝国》到今年暑期上映的《狄仁杰之四大天王》，八年时间，徐克用旺盛的创作力和天马行空的想象构建了一个“狄仁杰宇宙世界”。在这一过程中，导演徐克、监制陈国富、编剧张家鲁组成的金牌团队，严格按照电影工业化流程运作，将头脑中对大唐的想象化作银幕上的真实。
《狄仁杰之四大天王》是徐克导演五年磨一剑的作品，徐克的此次“亮剑”势必会再次引发对于国产电影工业技术的探讨。对于这样一部特效巨制，无论是在故事情节还是视觉特效上，都将会给观众带来一次全新的观影体验。
其实，《狄仁杰》的三部拍下来，观众能够明显感觉到徐克导演对于电影特效技术的不断探索与尝试。第一部中徐克打造了威严霸气的通天浮屠以及奇异诡谲的地下鬼市，第二部又开创性的使用水下3D拍摄技术，而到了第三部《四大天王》中，徐克又创造了很多特效奇观，特别是影片最后，“四大天王”大战“怒目金刚”的十五分钟段落，精彩刺激，特别燃，怒目金刚变换出各种造型，想象力大胆，将国产特效提升到了一个新的维度。
一直以来，徐克导演都是当之无愧的华语电影特效第一人，并且他对于电影特效的运用极具超前意识。80年代的《新蜀山剑侠》是香港第一部邀请美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的奇幻武侠片，香港电影特效史上的一部里程碑之作。之后，《龙门飞甲》是内地首部真正意义上的3D武侠片，《智取威虎山》中尝试雪地里3D拍摄，《狄仁杰之神都龙王》中又尝试水下3D拍摄。徐克在电影视效上一直在不断探索，给观众带来惊喜。
徐克导演一直在尝试新技术，《四大天王》可以说是他的一部集大成者，是国产电影工业的一个新标杆。如果说《我不是药神》是中国电影现实主义题材的标杆，那么徐克的《狄仁杰之四大天王》是中国特效片的最大坚持。
除了视觉特效之外，《四大天王》中还有都属于徐克导演的风格印记。这一部中新加入的两个角色：马思纯饰演的水月和阮经天饰演的圆测法师。这两个人物是带有强烈徐克烙印的，就像是《笑傲江湖》中林青霞版的“东方不败”，《通天帝国》中邓超饰演的患有白化病的裴东来，在人物造型上都十分惊艳，给人眼前一亮的感觉。马思纯的造型邪魅神秘，有着徐克一贯的怪趣味，脸上的银妆，眉毛上镶的珠子，扮相让人印象深刻，过目难忘。而剃成光头的阮经天，导演更多的时候是让他保持内心的一种平静，有种大师的感觉。两个新加入的角色给这部片子带来了更多新鲜的元素。
在这部片子中，狄仁杰面临了更严峻的挑战，各方势力窥伺而动，都想置狄仁杰于死地，并且之前完美无瑕的狄仁杰在该片中也有缺点，经常心病发作，内心有时也会产生恐惧感，显得更为真实自然。徐克导演总是能够想尽一切办法去实现他想要的东西，劈山开出其独特的异想世界。《狄仁杰之四大天王》就是一次革新式的徐克电影。在徐克的电影里，有你未曾经历过的江湖。
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