除非你殺了我，否則別想阻止我”在楚門發現了自己世界的一系列騙局之後，與最大的對手基斯杜進行了一次命運的反抗。在這部激發人心，引發人們反省的黑色喜劇中，諷刺瞭如今被媒體所操縱的世界，引發深思卻又感人肺腑。 作為西方文化的開源的希臘，《楚門的世界》裡基斯杜的形象，不禁讓人想起手握權杖的天父宙斯，他可以安排人的命運，奠定人的生死，一切盡在他深謀遠慮的大腦之中。
在古希臘悲劇《俄狄浦斯王》裡頭的俄狄浦斯和楚門相似，命運已被預言，像極了眾多嗜人的藤蔓捆綁著他們的四肢讓他們無處可逃。基斯杜的和電視節目工作人員的形象則是古希臘中居住在奧林波斯山上的眾神，他們規劃者楚門的一切，操縱著他的思想和喜怒哀樂。諾不是楚門發現了他們技術上的失誤，他或許永遠被困在這個虛擬的世界裡。作為電影裡的“英雄”，在楚門的主人公身份上散發著自由，夢想，和探尋真相的光芒。在楚門逃離製作廠乘著那艘小帆船名為“聖瑪麗亞”號，正是當年探尋新大陸哥倫布的船名。
“籠中鳥”式的生存悲哀，是當今世界人們現狀。在這個類似“烏托邦”的世界裡，就如同“世外桃源”一樣。正如基斯杜最後所說的：“這裡沒有欺騙，一切都很宜人。”但這裡唯獨少了自由，楚門的一切都被限制著，他的生命被人所安排。“楚門”另一層是“真人”的意思，通過金·凱瑞這一重量級的喜劇明星，將被操控的楚門這一世界荒誕，愚弄，認人擺佈的形象詮釋了出來，加上楚門適當的抗爭爆發，讓這個看似荒謬又富有哲理性的世界顯得更加真實。 在日新月異的世界裡，人們喜歡通過媒體的手段進行著各種的偷窺。
他們喜歡觀察別人的世界，總是好奇別人的生活，想一舉看透好滿足自己病態的心理。電影裡經常出現如同人眼輪般的鏡頭，很好讓觀眾和劇中其他人一樣偷窺者這個萬眾矚目明星的真實世界。正因為如此，電影裡極少的擁有楚門的主觀鏡頭，多數都是客觀鏡頭，來揭示楚門的一舉一動。 蒙太奇的使用上，影片因為像極了生活式的紀錄片，最多使用的是心理蒙太奇，出現在楚門回憶父親被淹死這一畫面和心愛的女友被人所奪走。這一蒙太奇揭示了心中的內傷，也為後頭的劇情進行了強有力的推動。女友離去時的一句：“我在斐濟等你。”讓他有了逃離這個桃園世界的衝動、父親的溺亡，使得他不敢靠近水邊，也無法逃離這個虛假的世界。
在平行蒙太奇的使用上，一邊是楚門的虛假世界，另一邊是電影中觀眾的真實世界，二者來回切換，節省了篇幅，加強了電影見的節奏。這一點尤其表現在楚門心愛的女友在電視外看著楚門的一切，形成了對比，產生強烈的藝術渲染效果。 在楚門家中，他拿起女友勞倫的衣服，通過疊印，運用顛倒式的蒙太奇，打亂了時間的順序，交代了他與勞倫相識相愛的景象，給予事件前文後續的解釋。
所謂的反射蒙太奇，通過反射聯想揭示了劇情中包含的類似事件，並以此作用於觀眾的感官和意識。在基斯杜窺探楚門的一舉一動時，一個仰拍，鏡頭將他與天空上的月亮融合在了一起，他彷彿是一個上帝，時時刻刻的謀劃著楚門的一生。這個鏡頭之所以不顯得生硬，是因為導演利用了一個佈景的真實性效果，將月亮與天空所融合，而楚門又時時刻刻的坐在月亮底下沉思，使得基斯杜的形象與這個世界的上帝完美的交融在了一起。 “也許我周圍的人都是在演戲？”在這部超現實的電影裡，表面上視乎是一個荒誕不羈的世界，看完電影的同時，也許某個時刻你也會擔心你是不是也處在這樣一個讓人不寒而慄的處境裡。
在這樣一個並非一般的好萊塢電影裡，所看到的一方面是服從於自己命運的人，另一方面是對命運所抗爭的好傢伙。只是許多人都在生命的痛苦中保持著希望，使他們不至於中途罷演罷了。
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