瓷器，是我們的祖先的偉大智慧創造，西方人曾經為了省下高額的進口費用嘗試製作中國瓷器，為此耗費了數百年的時光。
瓷器雖美，但是也有一個致命的缺點：一次失手，立刻變為若干瓣，如分的瓣數不多，或許還能自己粘起來，或是找到一個厲害的鋦瓷匠，為它恢復完整。
明清時期御窯廠設置在景德鎮，因為上貢宮廷，景德鎮御窯對出品質量嚴格控制，為了防止這些產品流入民間，次品和生產量超過宮廷所需的產品，要就地銷燬。所以至今在景德鎮的御窯址，還能夠出土很多瓷片。
北京故宮博物院曾經展出過景德鎮出土的一批碎瓷，其中的一些得到了技巧高超的修復，讓人能夠看出碎裂前的完整狀態。
某類不見整器出土的瓷器，經過文物修復者的耐心粘合，甚至可以“憑空”恢復一件完整器。
有時，碎瓷的價值甚至超過完整的器物，這就涉及它在鑑定方面提供的信息，瓷器雖然碎裂，但是它的信息，乃至文化價值都得以完整保存。
一件不能確定具體年代，科學檢測有可能會對它產生傷害的珍貴瓷器，如何確定它的具體年份呢？通過和它類似的瓷片就可以輕鬆鑑定。
明永樂 紅釉高足碗（殘） 景德鎮市陶瓷考古研究所藏
明永樂 紅釉高足碗 景德鎮市陶瓷考古研究所藏
關於瓷片，馬未都先生就曾經分享過，他的第一件藏品是1982年花1600元買的四扇鈞瓷屏風，這件既是傢俱，又是藏品，更是文化的瓷片，在他家待了沒多久，家裡就遭了賊。
馬未都講到這裡神秘地說：聽到這個消息我趕緊回家，到家一看，四扇鈞瓷掛屏都還在，心裡就踏實了。
小賊不識貨是不幸中的萬幸，讓馬先生的第一件寶貝得以完好地保存，一直到馬先生建立觀復博物館，這件東西依然作為展品在館裡展出。
我們缺少的不是修復的技術，而是不願意打斷破碎帶來的歷史。正如斷臂的維納斯，雙臂的殘缺，並沒有讓身為美之化身的她喪失任何一點優雅，反而在這缺口之中，滲透出我們不願意破壞的萬千想象。
老瓷片亦是如此，原本是華美瓷器的一部分，一次華麗的轉身變為千百片，每片都獨一無二。攜帶著皇帝的審美基因，穿越百年，來到你我的面前。
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