瓷器，是我们的祖先的伟大智慧创造，西方人曾经为了省下高额的进口费用尝试制作中国瓷器，为此耗费了数百年的时光。
瓷器虽美，但是也有一个致命的缺点：一次失手，立刻变为若干瓣，如分的瓣数不多，或许还能自己粘起来，或是找到一个厉害的锔瓷匠，为它恢复完整。
明清时期御窑厂设置在景德镇，因为上贡宫廷，景德镇御窑对出品质量严格控制，为了防止这些产品流入民间，次品和生产量超过宫廷所需的产品，要就地销毁。所以至今在景德镇的御窑址，还能够出土很多瓷片。
北京故宫博物院曾经展出过景德镇出土的一批碎瓷，其中的一些得到了技巧高超的修复，让人能够看出碎裂前的完整状态。
某类不见整器出土的瓷器，经过文物修复者的耐心粘合，甚至可以“凭空”恢复一件完整器。
有时，碎瓷的价值甚至超过完整的器物，这就涉及它在鉴定方面提供的信息，瓷器虽然碎裂，但是它的信息，乃至文化价值都得以完整保存。
一件不能确定具体年代，科学检测有可能会对它产生伤害的珍贵瓷器，如何确定它的具体年份呢？通过和它类似的瓷片就可以轻松鉴定。
明永乐 红釉高足碗（残） 景德镇市陶瓷考古研究所藏
明永乐 红釉高足碗 景德镇市陶瓷考古研究所藏
关于瓷片，马未都先生就曾经分享过，他的第一件藏品是1982年花1600元买的四扇钧瓷屏风，这件既是家具，又是藏品，更是文化的瓷片，在他家待了没多久，家里就遭了贼。
马未都讲到这里神秘地说：听到这个消息我赶紧回家，到家一看，四扇钧瓷挂屏都还在，心里就踏实了。
小贼不识货是不幸中的万幸，让马先生的第一件宝贝得以完好地保存，一直到马先生建立观复博物馆，这件东西依然作为展品在馆里展出。
我们缺少的不是修复的技术，而是不愿意打断破碎带来的历史。正如断臂的维纳斯，双臂的残缺，并没有让身为美之化身的她丧失任何一点优雅，反而在这缺口之中，渗透出我们不愿意破坏的万千想象。
老瓷片亦是如此，原本是华美瓷器的一部分，一次华丽的转身变为千百片，每片都独一无二。携带着皇帝的审美基因，穿越百年，来到你我的面前。
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