You水瓶
答：梁羽生的小說好不好看呢？我先從一個親身經歷的小故事講起吧。
本人生於七十年代，少年最喜歡做的事就是看連環畫。
本來嘛，那個時候的連環畫就很受大眾歡迎，充斥遍大街小巷。
因為喜歡看，家裡的連環畫漸蓄漸多，到了三、四年級，就有了好幾百本。
為了能看到更多新書，暑假裡，我就約鄰居家的小夥伴一起把家裡的書扛到鎮上，在新華書店、百貨商店，或者是公銷社等處的店門旁邊過道上席地擺開，再放上幾張小長凳，供過到鎮上趕集的取閱，收取一分到三分錢不等的閱讀費（那時的連環畫平均價格也就二三毛錢一本）。
這一分、二分、三分的價格，是有“行情”的——象我這樣在街上擺書收費的，有好多攤。
連環畫有厚有薄，通常，厚的就收二分，薄的就收一分；但也不絕對，還要看書的內容，如果書的畫面精美、內容精彩，就要在原來基礎上加收一分。
我有一本初定為價格三分，非常搶手，經常是這個看完還沒放下，又有人搶過來看。甚至，一個人坐在凳子上看，他的兩旁和身後都會擠上好幾個人圍著一起看，五六雙眼睛的目光隨著書頁的翻動而移動。
書這麼搶手，我就把它的閱讀費由三分升到四分、五分，最後定格在六分。
之所以價格沒有往七分八分上升，是因為幾天之後，書被偷了，是的，被偷了！
難過是不用說的了，好像心頭被割了一塊肉。儘管這本書幫我賺到的錢，已遠遠多於書自身的定價，但在我生活的那個小鎮，這本書早已經賣絕版了。
差點忘了說，這本連環畫的書名叫《玉弓奇緣》。
讀過樑羽生作品的人大概都知道了，該連環畫就改編自梁羽生武俠小說《雲海玉弓緣》。
這是我最早接觸到與梁羽生武俠小說有關的東西，注意，還不是原著哦。
要知道，《雲海玉弓緣》原著裡面所包含的內容龐大複雜，遠遠超乎想象，根本就不是一本小小連環畫可以囊括得了的。
《玉弓奇緣》不過僅僅擷採了《雲海玉弓緣》中一個大致框架，卻已經如此引人入勝，則原著的精彩程度就可想而知了。
不過，在遺失連環畫《玉弓奇緣》一年多至兩年的時間裡，我還不知道梁羽生這個人，甚至連這個的名字都沒聽說過。
大概是五年級時候，班上有同學每天拿一期現在已經想不過名字的報紙來學校看，報紙上連載有大俠楊雲聰和飛紅巾的故事，從而在班上引發了一場不小的“武俠潮”。
因為大家都爭著看，又擔心被老師發現，結果，每一期報紙都被傳閱得又髒又皺。
也就在在報紙上，我這才第一次看到了梁羽生的名字。
其實，報紙上連載的也不是梁羽生原著，而是改編後的簡略版《塞外奇俠俠》。
受《塞外奇俠傳》的吸引，我開始到書店購買梁羽生的作品。
由於自身財力不足，購買的數量不多，大概有如下幾種《七劍下天山》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《還劍奇情錄》、《萍蹤俠影錄》、《俠骨丹心》、《白髮魔女傳》、《雲海玉弓緣》。
其中的最愛是《萍蹤俠影錄》、《七劍下天山》、《雲海玉弓緣》。
補充一下，《雲海玉弓緣》反倒是最後才購買到的，讀這部書的時候，應該已經是讀高中了（對梁老的書我是真愛，從小學喜歡到高中），回想起小時候遺失的連環畫《玉弓奇緣》，百感交喟，即使此書非彼書，卻也有種失而復得的錯覺。
說了這麼多，最後想表達的一句就是：梁羽生乃是新派武俠小說的開山鼻祖，名聲和影響力雖然不及金庸，但其成就卻也是一度空前的。
以金庸和梁羽生論，我是喜歡金庸多一些。但由於讀梁羽生在前，讀金庸在後，而且，對梁羽生的喜歡是在十一二三歲對寫作產生濃厚興趣時，所以，受到的影響卻是梁羽生更多一些。
梁羽生寫景物的手法可謂一流，以《七劍下天山》所描繪的天山風光為例，其以大俠凌末風的視覺寫天山的雄偉壯麗、五光十色，讓人沉醉其中，美不勝收。
梁羽生最讓人稱道的，且令金庸、古龍等其他武俠小說家難望其項脊的，是他的傳統文學素養以及古詩詞的造詣。
金庸本人也坦承自己的文學與歷史根底不及梁羽生的深厚。
梁羽生曾在香港《海光文藝》上以筆名為倭碩之寫了一篇《金庸梁羽生合論》，他說：“梁羽生是名士氣味甚濃（中國式）的，而金庸則是現代的‘洋才子’。梁羽生受中國傳統文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響則較重。”這個觀點也是符合實情的。
個人超愛《七劍下天山》開篇詞，曾在某次書法比賽中摘錄全詞，取得過名次，其詞開頭的第一句，“笑江湖浪跡十年遊，空負少年頭”，出手不凡，與後面“酒冷詩殘夢斷，南國正清秋。把劍悽然望，無處招歸舟”幾句連在一起，頗有幾分宋嶽武穆《滿江紅》及《小重山》的詞韻詩風。
說到底，梁羽生作品中，我最愛的還是《萍蹤俠影錄》。
該書寫國恨、家仇、情怨，故事融入了兒女情長、悲歡離合，悽愴慷慨，讓人一詠三嘆，悵然無限。
巧的是，我閱讀此書時，收音機裡也正在播放評書版的《萍蹤俠影錄》。播放時間恰好就在中午十一點到十二點的吃飯時間，全家人一邊吃飯，一邊聽收音機，印象深刻。
《萍蹤俠影錄》最出彩的地方就是章回的回目，宛如錦鯉翻波，別具音韻美。
且看其楔子：“牧馬役胡邊，孤臣血盡；揚鞭歸故國，俠士心傷”，短短十八字，連用了六個動詞，先聲奪人，卻又恰到好處，既驚豔人的眼球，又緊揪住人的心臟，讓人緊跟其情節發展往下看，真個欲罷不能。
其後的“陌路遇強徒偷施妙手，風塵逢異士暗戲佳人”、“名士戲人間亦狂亦俠，奇行邁流俗能哭能歌”、“一片血書深仇誰可解；十分心事無語獨思量”等等，不但對仗工整、貼合章回內容，而且在點破線索的同時，又巧設懸念，遠非現在的標題黨可以企及。
新武俠小說開山鼻祖梁羽生，才華橫溢，胸羅珠璣，他的作品，很值得一讀。
覃仕勇說史
雖然，毋庸諱言，梁羽生的武俠小說相比金庸和古龍的武俠小說差了幾個身位，但是無疑也是挺好看的。
特別是其中《七劍下天山》、《江湖三女俠》、《白髮魔女傳》、《萍蹤俠影錄》、《雲海玉弓緣》等幾部，可以說達到了一個相當高的水準。
不過，梁羽生的缺陷和他的優點一樣明顯。
第一、梁羽生的設定體系龐大而完善，但是正則天山諸俠，邪則外道梟雄，不但政治立場判若雲泥，武功的是否走火入魔也截然有別，這和真實的世界相去甚遠。舉一個小栗子，在金庸筆下，宋青書、朱長齡、朱九真、武烈、武青嬰雖然是名門正派之後，但卻墮落成反面角色，但在梁羽生筆下，這種情況是不會發生的，假如梁羽生來演繹，張無忌和宋青書自然一定是生死之交，要結婚，對象基本上就是朱九真、武青嬰。當然，梁羽生筆下張丹楓、唐曉瀾、金世遺的身世和成長曆程也有各自的特殊性，卓一航和練霓裳、金世遺和厲勝男、魯世雄和獨孤鳳的感情也有超越正邪的內涵，但總體來說人物形象還是平面和單薄了。
第二、梁羽生的文史知識有很多短板。雖然金庸先生也夫子自道說自己小說涉及到很多文史知識也是在寫作過程現查的，很多也未必準確，但是總的來說和整體作品的結合度比較好。梁羽生先生則不然，隨便舉幾個栗子，在梁羽生先生筆下，《飛鳳潛龍》中靖康之難10年後的南宋初年，就有“蒙古國”無間道潛入金國內部臥底；《萍蹤俠影錄》中黑白摩訶因為是印度人所以精通達摩祖師的武功；《散花女俠》中明英宗朱祁鎮復辟的天順年間倭寇舉著太陽旗自稱天皇武士在浙江肆虐；《七劍下天山》中反派王爺名叫多鐸官至江南提督，戰功是平定準噶爾和大小金川；《江湖三女俠》中胤禛和年羹堯、嶽鍾琪的年齡，曾靜的收稍結局，莊親王允祿的名字等等；《冰川天女傳》中乾隆年間青海還吐谷渾大汗，白教被武力逐到河湟地區，尼泊爾國王請來阿拉伯武學大宗師提摩達多；以及西藏女孩彈響冬不拉、拉薩酒肆中痛飲葡萄酒，喀爾巴、阿薩瑪、阿合瑪、佟古拉、阿斯羅、泰吉提、江口富士技等亂起的“異國異族名字”，阿拉伯武學宗師從萬有引力悟出陰陽（五行）掌力……我勒個去，敢不敢更奔放一些。
這些雖然說起來都是小節，但總歸是白璧之瑕，至少是美食料理裡廚師的頭髮。
第三、本身的文學功底的謀篇佈局的能力這一點非常明顯也眾所周知，就不多談了。
雖然說了這麼多缺點，但回過頭來，說句公道話，梁羽生先生的武俠小說只是比不上金古二位，比起黃易、溫瑞安、司馬翎、蕭逸、臥龍生、諸葛青雲、陳青雲等還是優秀很多——當然，這種月旦評本質上見仁見智，談古論金的觀點自然不一定對，但是至少無疑梁羽生的整個水準較為穩定。
對梁羽生先生來說，生逢金庸先生、古龍先生雙子星璀璨耀眼之世，不免是一種不幸，但如果換一個視角，某種意義上，至少金庸先生作為梁羽生先生心目中的一個假想敵，廿年龍虎鬥香江雖然敗固欣然，但是對梁老的創作產生了一定的促進作用，這實際上又是非常幸運的。
而從我們的角度，竊以為作為南海鱷神嶽老三，蕭峰自然比慕容復高到不知道哪裡去固然已經是江湖人所共知的事實，但跟著嘲諷慕容公子並沒有很堅實的立場和基礎。
談古論金
（刀神李流水 一刀斷流水 劍聖陸青山 一劍斬青山）
武俠三大宗師比較：
梁羽生的書正邪太分明，君子 小人，猶如畫了臉譜上場的京劇演員，生旦淨末醜，輪番上演，情節大多虐，曲折的合情合理又讓人感覺不對。他的書最傳統，章回體說書式的語調也是一大亮點。大學以前的學生黨大多喜歡。
金庸的書更像是編年史，由事件來堆砌十幾年 幾十年的故事，只不過這部編年史的皇帝是主角。非常大氣，滿滿的正能量 民族主義 愛國主義 已及正義感。特別適合那些在讀大學生，他們抱負遠大，涉世未深，對於未來 國家建設抱有極大的熱情。俠之大者 為國為民 。重劍無鋒 大巧不工（類似於梁羽生的 以大勝小，以拙剩巧 以重勝輕），正能量雲集。
古龍小說最為荒誕，故事離奇 武功更是近乎神話，人物也稀奇古怪，初看不覺得什麼，慢慢的細品，古龍寫的才是真正的人，有血有肉還有骨，儘可能避免了長厚而似偽，多智而近妖。畢業後的人大致更喜歡古龍吧，一句 人在江湖 身不由己 道出了多少人的心聲。這一句大致別的作家的十句也抵不上吧。
手機用戶64037234830
金庸勝在情節，古龍勝在推理，梁羽生勝在俠情與歷史。
