不知道大家有沒有發現，過去的一年裡，中國電影院裡好看的電影變多了。
看票房榜單，截止到目前為止的年度票房前三名是《紅海行動》、《唐人街探案2》和《我不是藥神》，最後一位自不必說，年度現象級的電影，走的還是現實主義風格，豆瓣評分現在還在9分高居不下。
《紅海行動》是今年香港的奧斯卡最佳外語片選送片，《唐人街探案2》雖說不如首部來得驚豔，但是從商業上看，都是主流觀眾吃的套路，即使放在普通檔期，票房也不會差。
接著看票房，前二十名裡的國產電影，能挑出來說的還不止這前三名，像黃渤的導演處女作《一出好戲》，豆瓣7.2分，排在第10名，並列的是現在還在上映的《無雙》。
《超時空同居》這種國產小妞電影明顯在商業化程度上比從前高級了一個檔次，去年的《喜歡你》口碑也很不錯。
不看這些重量級選手，一些藝術電影在票房上的表現也很令人驚喜。去年堪稱發行奇蹟的藏族題材電影《岡仁波齊》票房過億；威尼斯電影節入圍主競賽單元，獲得臺灣金馬最佳導演獎的《嘉年華》最終票房兩千多萬；張艾嘉導演的《相愛相親》獲得七項臺灣金馬獎提名，九項香港金像獎提名，最終票房也接近兩千萬。
今年是戛納大年，入圍了戛納主競賽單元的賈樟柯最新作品《江湖兒女》現在還沒完全下線，票房已經達到七千萬，是上一部賈樟柯個人作品票房紀錄的兩倍還多。畢贛的《地球最後的夜晚》剛剛定檔12月31號，撞車賀歲檔，雖說和大片沒有對比優勢，但相信票房最終會高於《路邊野餐》。順便提一下，今年5月新鮮出爐的金棕櫚，日本導演是枝裕和的《小偷家族》，六月份就被引進，最終票房近億，創了日本非漫改真人電影在內地的票房記錄。
並不是單純以票房論英雄，而是從這些數據中可以看出兩件值得令人高興的事：一是賣得好的電影變好看了；二是好電影的票房提高了。
內地觀眾隨著商業電影市場一起成長，觀眾對只賣高投資、大規模和大牌演員/流量演員而品質不過關的電影已經不買賬了。雖然每個月我們還是會在院線電影裡頭看見一些《逐夢演藝圈》式的牛鬼蛇神，高票房低口碑的電影依然存在，被小眾影迷熱捧的藝術片慘淡收場也是多數情況，但明顯觀眾的選擇變多了，在有限的選擇裡，觀眾開始淘汰“爛片”。
商業化不是中國電影的問題，藝術電影在哪個國家都不是主流，只不過歐美在文化傳統和藝術電影發行渠道多樣化上遠遠勝過中國。對於絕大部分院線觀眾來說，電影的商品屬性最高，而年輕多金的中國電影市場，商業電影的製作水平一直有限，又對西方建立的類型片標準消化不良，才會導致爛片風靡。
“上帝們”如今比從前挑剔了，從前沒得選，如今內容才是核心競爭力。中國人熱愛故事的程度從來不比誰低，沒有邏輯、情節斷檔的劇本，即使有流量演員們撐著，也只能成了粉絲專供的“小眾片”，即使有張藝謀+王俊凱精確瞄準觀眾群體，《長城》不還是一敗塗地。
第六代導演哪個都不太受票房青睞，如今湧現的年輕導演們卻走出了新路子，在獨立電影圈子尋找新生代導演執導商業片的模式愈加成熟，於是中國電影不止有了《路邊野餐》，還有了《心迷宮》、《七月與安生》、《我不是藥神》這樣的相對優秀類型片出現。
電影是視聽的藝術，在中國電影越來越好的時代，想做好看的電影，視聽語言的要素一個都不能少，除了臺上閃光的角兒們，幕後各個部門的電影從業者也不能懈怠，沒有他們，銀幕不會發光。
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