不知道大家有没有发现，过去的一年里，中国电影院里好看的电影变多了。
看票房榜单，截止到目前为止的年度票房前三名是《红海行动》、《唐人街探案2》和《我不是药神》，最后一位自不必说，年度现象级的电影，走的还是现实主义风格，豆瓣评分现在还在9分高居不下。
《红海行动》是今年香港的奥斯卡最佳外语片选送片，《唐人街探案2》虽说不如首部来得惊艳，但是从商业上看，都是主流观众吃的套路，即使放在普通档期，票房也不会差。
接着看票房，前二十名里的国产电影，能挑出来说的还不止这前三名，像黄渤的导演处女作《一出好戏》，豆瓣7.2分，排在第10名，并列的是现在还在上映的《无双》。
《超时空同居》这种国产小妞电影明显在商业化程度上比从前高级了一个档次，去年的《喜欢你》口碑也很不错。
不看这些重量级选手，一些艺术电影在票房上的表现也很令人惊喜。去年堪称发行奇迹的藏族题材电影《冈仁波齐》票房过亿；威尼斯电影节入围主竞赛单元，获得台湾金马最佳导演奖的《嘉年华》最终票房两千多万；张艾嘉导演的《相爱相亲》获得七项台湾金马奖提名，九项香港金像奖提名，最终票房也接近两千万。
今年是戛纳大年，入围了戛纳主竞赛单元的贾樟柯最新作品《江湖儿女》现在还没完全下线，票房已经达到七千万，是上一部贾樟柯个人作品票房纪录的两倍还多。毕赣的《地球最后的夜晚》刚刚定档12月31号，撞车贺岁档，虽说和大片没有对比优势，但相信票房最终会高于《路边野餐》。顺便提一下，今年5月新鲜出炉的金棕榈，日本导演是枝裕和的《小偷家族》，六月份就被引进，最终票房近亿，创了日本非漫改真人电影在内地的票房记录。
并不是单纯以票房论英雄，而是从这些数据中可以看出两件值得令人高兴的事：一是卖得好的电影变好看了；二是好电影的票房提高了。
内地观众随着商业电影市场一起成长，观众对只卖高投资、大规模和大牌演员/流量演员而品质不过关的电影已经不买账了。虽然每个月我们还是会在院线电影里头看见一些《逐梦演艺圈》式的牛鬼蛇神，高票房低口碑的电影依然存在，被小众影迷热捧的艺术片惨淡收场也是多数情况，但明显观众的选择变多了，在有限的选择里，观众开始淘汰“烂片”。
商业化不是中国电影的问题，艺术电影在哪个国家都不是主流，只不过欧美在文化传统和艺术电影发行渠道多样化上远远胜过中国。对于绝大部分院线观众来说，电影的商品属性最高，而年轻多金的中国电影市场，商业电影的制作水平一直有限，又对西方建立的类型片标准消化不良，才会导致烂片风靡。
“上帝们”如今比从前挑剔了，从前没得选，如今内容才是核心竞争力。中国人热爱故事的程度从来不比谁低，没有逻辑、情节断档的剧本，即使有流量演员们撑着，也只能成了粉丝专供的“小众片”，即使有张艺谋+王俊凯精确瞄准观众群体，《长城》不还是一败涂地。
第六代导演哪个都不太受票房青睐，如今涌现的年轻导演们却走出了新路子，在独立电影圈子寻找新生代导演执导商业片的模式愈加成熟，于是中国电影不止有了《路边野餐》，还有了《心迷宫》、《七月与安生》、《我不是药神》这样的相对优秀类型片出现。
电影是视听的艺术，在中国电影越来越好的时代，想做好看的电影，视听语言的要素一个都不能少，除了台上闪光的角儿们，幕后各个部门的电影从业者也不能懈怠，没有他们，银幕不会发光。
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