吉諾.弗朗西斯卡蒂（Zino Francescatti)
1.換弓的技巧是因人而異的。拉弓根時，在pp的情況下，稍稍用一點手指動作，如果用手腕就一定會聽出換弓痕跡。在ff的情況下，換弓就要用整個手，手指要有彈性，並使用四分之三的弓毛
2、在弓尖換弓，不管是pp還是ff，我認為根本沒有必要使用手指動作。同時，肘部要有特別放鬆的感覺。換弦時，腕和肘應保持在同一平面上。
亞沙、海菲茲（Jascha Heifetz）
當我們在弓根換弓時，應當感到弓是手臂和部分手腕的繼續，就像小提琴是另一個手臂的繼續一樣。如同射擊那樣，槍應當時你手臂的一部分。當手臂與弓相互矛盾時，就會感到很笨重的。
耶胡迪、梅紐因(Yehudi Menuhin)
1、只有在換弓時右手指動作在是有價值的。它可以調整運弓，使弓的上下運行呈直線。
內森.米爾斯坦（Nathan Milstein）
1、把上半弓訓練的與下半弓同樣有力是重要的。肩部起到了十分重要的作用，運用肩部力量的演奏家肯定有更均勻的聲音。
2、運弓中我不贊成使用過多的手腕和下臂動作
3、特別是弓根換弓時，我不贊成使用手腕。手腕任何細微的動作也會產生雜音和明顯的換弓痕跡。用手臂動作換弓能獲得良好的控制。.
4、減少運弓量有利於平穩換弓
拉斐爾、布朗斯坦（Rafael Bronstein）
1 取得發音的均勻，我們必須對手及弓的自然重量加以認識和彌補。下弓時弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓時我們就要用較快的弓速來彌補音量。
2、為了平衡全弓的音量，在弓根運弓不用手臂重量並要適當加快弓速；而弓尖運弓一定要用手臂的重量，也需要適當加快弓速
3、不管是上弓還是下弓，“快－慢－塊”是控制運弓速度、取得均勻發音的公式
4、弓根平穩換弓主要要做到保持手的拱形狀態，這樣可以避免弓承受過多的重量。
5、弓尖的換弓由前臂發動，在弓根部位之外的其它弓段換弓不需要特別的協調動作。
6、換弓動作是由手臂、手腕、手指聯合組成的7、平穩換弓要與左手動作配合好，避免出現換弓雜音。
拉斐爾、布朗斯坦(《演奏科學》)
1 、當把弓子放在弦上時，手臂的重量應當集中在手腕和食指上面。
2、為了把弓放好，手腕要平，手背是彎曲的。當弓子放到弦上的時候，手臂應當成為一條平線，運弓從弓尖到弓根，應當是在一條水平線上均勻地運行。
3、要演奏地更有重量的話，就要讓手腕更為下沉，並把重量更多地集中在1、3指上。
4、演奏下半弓時，應但使用從肩部開始的整個手臂的動作，演奏到中弓時，當手肘有一點張開後，手肘處大約為90度角，從中弓開始到弓尖，就應當只使用小臂來演奏。演奏上弓從小臂開始，以整個手臂的運動來結束，注意不要抬肩膀
5、在演奏強力度的上弓時，需要理解地心引力把手臂向下吸的原理，所以應當使用快速運弓，但是不能有重音。
6、在演奏下半弓時，運弓速度就是要快，小臂使用的壓力要小，在弓中時，弓速就要放慢一點，到弓尖時再加快，並加上一些重量，彌補弓尖部分所缺少的自然重量。在演奏上弓時也是使用這種變化。
7、當用全弓拉一個音符時，需要給這個音的後一半留更多的弓子，讓它能呼吸。
8、演奏強烈的聲音時，運弓要短而急促；演奏輕的樂句時，要使用較長的運弓。弓杆不要直立在弓毛上面，而是向琴頭傾斜45度。演奏細緻柔和的聲音時，要用靠弓尖的部位演奏，這個地方演奏柔和的換把位更有效果。
9、當演奏雙音時，弓的重量主要放在高音弦上。在演奏八度時，弓的重量大部分應當放在低音弦上，這樣發出來的聲音不刺耳。
10.在弓根演奏時，不管演奏是多麼強的力度都不要壓弓，一直到弓毛可以很好地深到琴絃中去的地方，才可以加壓力。在弓尖的地方就必須演奏得結實有力。
11、在演奏長弓時，中弓是節省運弓最好的地方。我們可以把運弓看作成快－慢－快的模式，在弓尖處用重量，而在弓根處不要使用重量。
12、演奏那些向前運動而持續強烈的旋律時，在每次換弓之前，心裡要有個起拍。
13、換弦之前的那個音要拉足，大多數換弦，特別是琶音式的樂句要使用整個手臂的動作，手腕要牢固。一般來講，在強力度下的反覆換弦，手腕要保持不動，用整個手臂的動作。在輕的力度時，用手腕微小的波浪式動作。
14、對於所有的換弦來講，都要集中注意力在運弓的水平動作上，並儘量減少換弦的垂直動作。
伊凡、加拉米安（Ivan Galamian）
1、當運弓靠近弓根或弓尖，我建議稍稍減慢一點弓速，可以有效地克服換弓時加速的傾向。
2、是用手臂換弓或用手腕換弓這並不重要，重要的不是怎麼換弓，而是換弓時保持原來的弓速。
3、我贊成運弓使用四分之三的弓毛接觸琴絃。
4、弓根用弓毛應該比弓尖少，過了中弓之後，弓毛要逐漸放平，到弓尖時幾乎用全部弓毛。
5、在演奏ff的樂句時，不到中弓就可以把弓毛放平。
6、長弓的弓子發抖，除了自然的精神緊張因素之外，大多是由於右臂或右手腕的緊張造成的，也可能是弓弦角度不正確的緣故。
7、我們發現用肘吊住弓子演奏比用手腕吊住更容易發抖。演奏者應集中練習長弓，來發展美好的pp的發音。
8、運弓的根本原理就是右手臂、手和手指採取自然的運作。整個右手臂的技巧是建立在一個“彈簧系統”上的。手臂、手和手指的彈性，就應當像我們在走路時推、腳和腳趾的彈性作用那麼自然。
9、運弓起奏一般有三種方式：一、非常平滑的，像母音一樣不太明顯；二、清楚，向子音一樣；三、有或多或少的重音。
10.換弓平穩的兩個要素：一、在換弓之前，弓速必須放慢；二、壓力要放鬆。
11.為取得直線運弓，弓必須與琴馬平行。弓子如果拉得不直，弓弦接觸點就會亂跑，就會損害音質
12.運弓的三個階段：三角形、方形和弓尖。全弓運弓有三個不同的階段：一、弓根時，手臂和樂器形成一個三角形；二、弓中時，就形成了一個方形；三、當弓在弓尖的地方，右手臂幾乎是伸直了，肘部原來所形成的直角，現在幾乎是一個平角了。
13.從方形往上運弓到弓根，弓應當逐漸地、稍稍地倒向指板。這樣可以保持在弓根時的直線運動，可以使弓毛裡面一邊離開琴絃，抵消了弓到弓根時所自然增加的重量和壓力，有助於手腕的正確動作
路易斯.帕辛格（Louis Persinger）
1、任何看上去彆扭的東西都說明是不正確的，過高或過低的手臂位置都會產生緊張。2、換弓時手指想做什麼就讓它做什麼，我們只需要注意手
伊扎克.帕爾曼(ItzakPerlman)
1、在演奏下弓，到達弓尖時，總是要求用稍微誇張一點向外運行，即離開演奏者的身體。在演奏上弓時，則做相反的動作。總是連續不斷地下弓出去，上弓進來。
2、俄國式的握弓有一種傾向，容易使用靠近指板演奏的方式。假如你想演奏出大的音量，那麼使用法比學派的運弓是比較容易拉出大音量的。
3 、在演奏到弓尖的地方，手腕應該稍微畫一個小圓圈，可以去掉緊張。我們必須去掉緊張
4、整個手臂的各個部分都應該參加運弓動作
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