中國畫重意境重神韻，西洋畫重寫實重形似。關於中國畫的意境與神韻，這方面最有代表性的例子要數中國歷史上有名的書畫皇帝宋徽宗。
宋徽宗趙佶，宋代第八位皇帝。在中國歷史上沒有一個皇帝在藝術上的成就可以超過他，他書畫雙絕，獨創的書法“廋金體”，字體挺拔秀麗飄逸犀利，側峰如蘭竹，即使完全不懂書法的人看了也感覺極好。
在繪畫方面，他擅長於花鳥畫，極其注重細節，以精細逼真取勝。為了招攬全國的人才，他還專門創辦了翰林圖畫院，在錄取畫師時每每以主考官的身份，以一句詩為題目，畫師根據題目來作畫。有一次，宋徽宗以唐詩《滁州西澗》中的“野渡無人舟自橫”這句詩為題，令眾畫師作畫。大家接題之後，畫的大多是一條小河上凌亂的停了幾條小船，意在突出“無人”這一主題。宋徽宗看了連連搖頭，原因很簡單，這些畫表達太過於直白。直到看到最後一幅畫的時候，他才眼睛一亮。原來這個畫師畫的是河邊的一條小船上船伕躺著睡著了，身旁還橫放著一支短笛，寂寥無人的意境躍然紙上。徽宗解釋說，“野渡無人”並非指船上無人，而是指無人渡河，大家才恍然大悟。還有一次，題目為“踏花歸去馬蹄香”，這下子難倒了很多人。因為“踏花歸去馬蹄”這幾個元素很好表達，這個“香”怎麼來表達呢？很多畫師畫的是一個美女騎在馬上在花叢中奔跑，但是“香”的元素沒有表達出來。繪畫是用眼睛來看的，“香”是嗅覺，如何用眼睛能夠看到鼻子聞到的香呢？大家都覺得這是個不可能完成的題目。這時宋徽宗取過一幅畫，畫上同樣也是一個美女騎在馬上在花叢中奔跑，不同的是馬蹄旁邊飛舞圍繞著幾隻蝴蝶，很好的表達出了香氣縈繞的意境。
驃騎府認為， 中國傳統哲學認為宇宙和自然是一個整體，講究的是“天人合一”，反對孤立的瞭解分析某一個單體。其思維模式追求整體的和諧統一，具有“整體思維”的特點。比如傳統的中醫就很好的代表傳承了這種思想。因此中國人的審美不是固定在某一點上的審美，而是著眼於整體，在不斷走動中的審美。人在走動的同時，視線也在不斷移動，在走動中進行審美（例如中國園林，一步即一景），而最具代表性的是中國的山水畫，不但要表現出“可行”“可觀”，還要表現出“可遊”“可居”的特性。這就要求畫者在對自然風光的觀察中仔細體會差異。例如同樣是畫山，因為地域不同（東南多奇秀，西北多渾厚），角度距離的不同（遠，近，高，低，正，側，背），季節不同（春夏秋冬），氣候的不同（雨，雪，霧，晴），這些在不同條件下的山水可以引起觀看者情緒上的變化。“春山煙雲連綿人欣欣，夏山嘉木繁陰人坦坦，秋山明淨搖落人肅肅，冬山昏霾翳塞人寂寂”，或歡欣，或思念，或悲泣，或憤懣，看此畫便可知當時畫者之心境，這就是以畫表意以畫明心。
而西方人的宇宙觀則認為天是天人是人，注重個體的作用和細節分析，尋求具體和精確，這一思維方式也體現在繪畫上，西洋畫極其注重使用透視法，所謂透視法就是在平面上畫出立體的形象，西洋畫力求還原真實事物，看西洋畫中的街景，房屋，家居，器物，形體比例就如真實場景再現，如畫走廊，可在方寸中表現出數丈的距離，再通過顏色的調配光影的變化達到身臨其境的感覺。
然後中國畫不重背景，而西洋畫重背景。中國畫畫花鳥，人物，背景空空蕩蕩，看宋徽宗的《芙蓉錦雞圖軸》，一隻錦雞孤零零的站在樹枝上，旁邊幾隻蝴蝶在飛舞，背景完全沒有。
再看同樣是宋徽宗的《聽琴圖》，畫面上一共就四個人一棵樹，人物和樹彷彿懸空一般無所依託。
而西洋畫則不然，凡畫就必有背景，畫一個蘋果，背景一般就是盤子和桌子，畫人物的話，背景就一般是室內或野外，室內必有傢俱或壁爐或窗戶作為背景，野外則必有樹木，河流，山川作為背景，畫面中絕不會留有空白。
西洋油畫
然而在上世紀三十年代末四十年代初美國迪士尼公司製作動畫片《小鹿斑比》的時候，卻遇到了傳統西洋畫不能解決的難題，這是個什麼難題呢？《小鹿斑比》講述的是發生在森林中的故事，故事中當然有大量的森林背景，而按照西洋畫的風格，這些森林的背景需要如實的展現出來，這是一個難以估量巨大的工作量，不論在成本和時間上，用西洋傳統的畫法都難以解決。這時一個美籍華裔的畫家成功的解決了這個問題，他的名字叫黃齊耀，他用中國傳統水墨寫意畫的風格完美的解決了這個問題。無論背景是晨霧中，雪地中，火焰中，黃齊耀寥寥數筆就表現出了十足的詩意感和氛圍感。當迪士尼的老闆沃爾特.迪士尼看到他的畫作時被完全征服，他被這神秘古老的東方藝術所驚豔，他說“我喜歡這種不確定的質感，神秘的森林質感”。黃齊耀於2016年12月30日在美國舊金山去世，享年106歲。
小鹿斑比
小鹿斑比
再就是中國畫善用線條，西洋畫善用界。什麼是線？其實物體本身是沒有線的，而畫出來的線是畫者用來區分兩個物象之間的界限。仔細觀察中國畫中的仕女圖，畫一個蛋形的線條代表人物的臉，其實人臉上並無此線，此線是用來將人臉與背景區別開來。西洋畫就沒有中國畫中的這種線，他們用“界”來將各物區分開來，他們並不特意去畫那條線，所以西洋畫看起來很真實，而中國畫則一看就是畫的。
最後中國畫不講究人物身材的比例尺寸，只需表達出人物的姿態即可。而西洋畫則很在意，畫家學畫之前一般都會學習人體的解剖學，以真實描繪人體的肌肉，骨骼，及在各種姿態下不同的形態，力求將人物真實的反映出來。中國畫畫人物，男子一般相貌奇特不似真人，身首比例更是誇張，畫女子則柳眉櫻唇，削肩細腰。究其原因，中國畫習慣追求人物給人的印象強烈，所以會誇大人物的特點，務必使人物的特點表達出來。或偉岸或猥瑣，或纖秀或柔弱。所以中國畫不講究形似，講究的是神似，重寫意不重寫實。
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