納蘭的這首《虞美人》，有著他一慣的憂都風範， 斟月光為茗，看林梢輕影，無需整理的心事，隨著殷殷低喚，拂去輕塵，來到服前。
愁痕滿地無人省，露溼琅玕影。閒階小立倍荒涼。還剩舊時月色在瀟湘。
薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊書。
“愁痕滿地無人省，露溼琅開影”，納蘭小令中的白描總是動人。信步竹林間，滿地竹葉恰似愁痕點點。納蘭詞裡這樣的情境應該說是很多的，夜寒露重時獨立小院，衣衫必是不足禦寒的，心境也必是淒涼無依的。而在這裡，詞人也不繞圈子，表達得請楚明白，“閒階小立倍荒涼”。
竹葉
而下一句，納蘭卻又隱晦了，萬千情意都濃縮在“瀟湘”兩字，歷史傳說簡化到一個詞，便是，生死相隔。詞句到了這裡，納蘭的心跡也都鋪顯了出來，千言萬語，還是悼亡。月亮還是那個月亮，曾凝視過兩人情真意似鴛鴦眷侶的月光，如今依舊在，卻照在只剩一人清冷孤寂的身影上。
所悼念的人或許沒有傾城的容顏，詞人卻有傾城的情感，也為她託付了傾城的眼淚。萬籟俱寂，已寐難眠，此時正是“薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎”。塵世無端，歷經滄桑，往昔纏綿都成過往，納蘭在這裡把自己嘲諷了個夠。是薄情吧，才會被時那樣不珍惜，是多情吧，才會如今這樣放不下，生怕掛著笑的嘴角垂下來，眼淚就會忍不住跟著傾瀉而出。黯然神傷中，借黑夜蓋住內心的志忑不安。紛雜世事，能解自己的，只能是自己，或許更明白，或許更糊塗。
在納蘭詞中每每有往事粼光碎影浮動，都是昔日兩人相處時的瑣碎場最，讀來卻欲斷人腸。薄情還是多情，其實旁觀者都看得明白，只是痴情而已。也恰恰是他唯其沉湎往事不能忘情才感人至深。
紅箋
最後句“憶共燈前呵手為伊書”最牽人心，想起當年和她一起在燈前寫字的情景，往事歷歷在目。其實何曾薄情?談談一句清言， 二人繾綣深情便呼之欲出也許會“紅箋向壁字模糊”，終難忘“憶共燈前呵手為伊書”。
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