今日的景德鎮，元代是浮樑州，統治階層在這裡設立了浮樑磁局，它是元代惟一的官府瓷器作坊，浮樑磁局的產品代表了元代陶瓷的最高水平。以瓷石加高嶺土的二元配方制胎的方法就是元代景德鎮陶工的創造，將高嶺土引進瓷胎意義很大，它擴大了瓷石的使用面，減少了變形，降低了成本，改善了瓷器的物理性能，此時的元青花技藝日益成熟，進入巔峰時期。
元青花大改傳統瓷器含蓄內斂的風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰。其開闢了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，也奠定了青花瓷在瓷器中的霸主地位。其強大的藝術地位從未被任何瓷器品種所撼動，對從古至今的中國藝術界，都起到了深遠的影響。
元青花的釉面先後有三種：
（一）影青釉
又稱青白釉，在元代早中期青花上使用，用國產青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區別。釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，除了燒成技術欠缺外，還與釉層中釉灰比例較高有關。元代青花瓷施青白釉，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色，它的顯色會隨空氣中的溼度、溫度的變化而微顯不同。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元期釉下青花上無氣泡，溫度偏高時胎釉顯幹，但有時會出現微弱冒汗現象。元期釉面的顯色似有活性之感。
（二）白釉
從14世紀中的至正年間開始使用，用進口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
（三）卵白釉
元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。元青花除玉壺春瓶器物外，底部一般無釉。底部露胎的有大小，形狀不一的釉斑。高足杯的高足內側近底處有一圈寬窄不等的釉痕。梅瓶等細身類瓶內側口沿下素胎。大罐內壁以蕩釉法施釉。器蓋內側素胎，淺土黃色，見細微釉斑。元青花器體釉面基本較平，大型琢器在胎體的粘結處釉面微微凸起，器裡口部釉厚薄不勻，釉薄處顯米黃色。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則值得考慮。
鑑定或識別景德鎮歷史上各個時期的青花瓷器，青料的認識至關重要。元代及明代早期的青花瓷器，大多以進口的蘇麻離青為青料，並形成其獨有的風格。認識蘇麻離青的呈色及其主要特徵，無疑對於上述歷史時期青花瓷器的鑑識大有裨益。景德鎮歷史上使用蘇麻離青主要有三個時期，一是元代晚期，二是明洪武時期，三是明永樂、宣德時期。
收藏不分家，熊起靠大家！小編為新晉收藏小顧問，
日後還望大家多多指教，共同成長，讓中國藝術品走出世界！
感謝相遇，感恩相識！
如果要鑑定、交流藏品，
閱讀更多 好好上班不 的文章
