古玉辨識亦難亦易，有時高仿神似，左右不得其解，有時則一圖就可識古辨真，奇妙無窮。
古玉文化博大精深，即使窮其一生不一定就能通達幾許；雖然沒有捷徑可走，但是從古玉之“不可仿”處入手：先從難仿之處開始摸索起步還是比較穩妥的（參見《古玉學步（1）》古玉幾個不可仿的特徵）。所謂“不可仿”不是沒有仿（現代科技什麼都可仿什麼都有仿無所不能仿），而是仿不到位，仿畢竟仿無法仿到那份真。
雖然假仿遍地，但是確有一圖即可鑑古定真的，如高古玉吧藏友發的一圖（圖1）：
圖1
清《玉紀》認為“凡玉在土中五百年體松，受沁千年質若石膏，二千年形如枯骨，三千年爛為石灰，六千年不出世則為泥。”古玉之滄桑質變現代不可仿。這件玉飾牌，只探其局部即見古意盎然信息滿滿，可以定為真古到代，皆從“不可仿”處得出結論。
從這牌飾的局部圖上可以看出：
古舊的土蝕斑痕（圖2，參見《古玉學步（3）》）、蝕重處的玉萎縮（圖3，參見《古玉學步（4）》）、伴生蝕斑萎縮的驚裂紋（圖4，參見《古玉學步（2）》）等皆是古玉之不可仿之處，雖然有酸、鹼蝕舊，但如此牌飾的滄桑狀態，任何仿工是無能為力的；加之風化嚴重的工上自然態（圖5）， 古玉的熟舊皮殼一覽無餘，一圖識真。
圖2
圖3
圖4
圖5
此牌飾兩塊，其沁蝕風化老舊的狀態一致，細細品味其中的韻味吧（圖6）——
圖6-1
圖6-2
圖6-3
圖6-4
圖6-5
此牌飾沁色濃厚沁入肌理，層次過渡自然，皮殼渾厚、滄桑；土黃沁、鐵紅沁伴隨銅沁，沁色有別而又兼容無界，整器工痕皮色渾然一體土埋感熟而舊；裂處和邊緣薄弱處開沁門，多處沁重部位顯蝕洞爛斑，口小腹空、蜂窩狀，呈天然狀態；工上見接刀痕、網格紋雖細小而一絲不苟，饕餮紋臣字眼；為出自北方坑口的到代春秋饕餮紋飾老玉佩飾。
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