這是一個有著眾多風格可以作為選擇項的時代，但也是一個對設計師有著高要求的時代，當這個新時代要求設計理念對民族文化和現代精神都作出反應時，中式風格便應運而生，是的，新中式風格從一片紛亂的模仿和拷貝中復甦，逐漸成長為代表中國文化的現代設計風格。
對稱而不呆板、簡約而不簡單、素樸而不寒磣，雅緻的格調、豐富的文化內涵，無不作為新中式風格的特點，傳承著中華文化的深厚底蘊。
在設計師的精心展布下，本案的客廳和餐廳都不顯得張揚肆意，這兩個不同的空間，或者屬於融融樂樂回家吃飯的親人，或者屬於三五知己品茶傾談的友朋，顯得既足夠私密而又有精神上的延展性。
主臥和女兒房的基調是類似的，含蓄秀美、格調高雅，整體的風格清爽洗練，造型又簡樸優美，色彩在淡泊中透出獨特的氣質，但是如果細加審察，主臥顯得厚重端莊，有一種屬於成年人的成熟和精神境界，而女兒房，床頭的以古扇為元素的掛畫、兼有學習臺和梳妝檯功能的小桌，以及許許多多的細節，透露出童稚而俏皮的氣息，是一個屬於青春年少的自由的空間。
書房將藏書室和工作室的功能結合在了一起，既成為將工作延伸到家庭的平臺——無疑，對現代都市精英這是不可免的，但是，在整體的設計中，休息的空間和事業的空間被巧妙地區隔開來，使得主人能夠張弛有度、得到精神的涵養和舒緩。
而說到張弛有度，影院和地下室的設計顯得獨具匠心。影院是一個可以從容享受視聽之美的所在，觀影同時的小酌，需要的不是狂歡和豪飲，而是借酒為題與熒幕上的角色和自己一種心靈的交流；很多業主把地下室當成儲物空間，百般囤積千般不捨，造成了生活品質的被拉低，而這裡的地下室，有品茗交談的空間，有雀戲看竹的空間，於是在這裡有情感的交流、智力的碰撞，更有忘卻時間的悠然。
或許，每一首屬於中國的古詩都有一種屬於其自己的情懷，而每一個獨特的中式設計，都有屬於自己的一首詩。
“結廬在人境 ，而無車馬喧”，當“陶淵明”一夜之間成為《創造101》選手王菊粉絲的代名詞在網絡世界鋪天蓋地的時候，我們回到這個“採菊東籬下，悠然見南山”、“少無適俗韻，性本愛丘山”的詩人的本懷，用古韻古風又不乏現代感的設計裝飾，構築一個遠離喧囂的意境，致敬身在嘈雜塵世而心自靜謐的大隱於市。
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