近日，諾貝爾文學獎獲得者中國作家莫言舉辦自己的墨跡展覽，可以說是在整個書法圈子的廣泛流傳。為何莫言將自己的書法展定位成“墨跡展”呢，我當初也想不明白，現在想明白了，就是說莫言自己也知道自己的那玩意不能叫書法，但叫墨跡可以吧，畢竟人家算當下的一個文化大家，一個大學問家，一個大小說家。
但是就這樣的事情，最近在圈子裡卻獲得了一片罵聲，這個所謂的墨跡展甚至得到了當下中國書法圈很有地位的人的站臺，比如胡抗美，比如本來可以坐上中書協第一把交椅而被蘇士澍取代後，自己搞了個什麼國際書法家協會的劉正成，再比如在書法拍賣行業相當有地位的董國強等這些所謂大腕的站臺。
本來可以說莫言的這個墨跡展，能得到行業的廣泛流傳和佳話，卻沒想到的時候，獲得的卻是一片罵聲。究其原因，有以下幾點：
1、書法這個玩意，從古到今說白了都是文人書法的天下，但近幾十年，文人書法發展的不太好，原因的是被一些學院派書法家，乃至江湖書法家的衝擊，文人書法作品所流傳出來的感覺，不太符合當下時代的需求。再加上當下存世的文人，對書法實踐能力的確很低。
比如餘秋雨先生去年舉辦書法展，就沒得到什麼好處，而今，莫言同志又搞書法展，從二人的作品來看，確實對書法的研究和實踐能力欠缺，就算他們倆對書法藝術的理論知識再龐大，但實踐到紙張上，就貽笑大方了，書法這個東西，是硬功夫，你又沒有水平，一拿毛筆，懂行的人就知道你有幾斤幾兩了。
其次，近十年內，過世的文人書法家中有張賢亮等這些文學大鱷。但張賢亮的書法可以說是近十幾年來，目前作為文人書法中寫的最好的，也最有感覺的。
而沒搞過書法展的文人，書法作品賣的不錯的，就算賈平凹先生了。這位先生在書法上悶聲發大財，一個字一萬的地步，那可不是蓋的。至於書法水平如何，真不敢恭維。
2、一個名聲顯赫的小說家，本來說是文化底蘊很深厚的，書法這東西玩到最後都玩的是文化底蘊，作為莫言來講，按照他的水平，他的書法應該是很大氣磅礴的，可是從現有展覽作品看，基本對書法的實踐能力，還真沒進入書法的大門。
3、不是所有的文化人都能撐起書法的這邊天，書法和文學的兩碼子事情，但書法脫離不了文化，可是文化小說完全可以脫離書法，這就是區別。
4、一個小說家並不一定兼以書法現世，儘管傳統的文學家不少是書法家，但他們都是在書法內部的發展史中積累起自己的書法風格的，相較於工整書寫，誇張、變形的個人風格的行草書儘管有時會用一些減筆法和破體，但書法的線條結構都包含在其中的，就是後來形成的“名人字”——像莫言其實也可以暫時歸為“名人字”——也是因為這些名人具備了書法的素質，而不是任何的名人學著書法家的樣子寫一點字就可以當作書法了。莫言可能在書法邊緣上對這個問題考慮得不到位。
5、書法是一門為莫言所不瞭解的專業。
閱讀更多 書法微評 的文章
