近日，诺贝尔文学奖获得者中国作家莫言举办自己的墨迹展览，可以说是在整个书法圈子的广泛流传。为何莫言将自己的书法展定位成“墨迹展”呢，我当初也想不明白，现在想明白了，就是说莫言自己也知道自己的那玩意不能叫书法，但叫墨迹可以吧，毕竟人家算当下的一个文化大家，一个大学问家，一个大小说家。
但是就这样的事情，最近在圈子里却获得了一片骂声，这个所谓的墨迹展甚至得到了当下中国书法圈很有地位的人的站台，比如胡抗美，比如本来可以坐上中书协第一把交椅而被苏士澍取代后，自己搞了个什么国际书法家协会的刘正成，再比如在书法拍卖行业相当有地位的董国强等这些所谓大腕的站台。
本来可以说莫言的这个墨迹展，能得到行业的广泛流传和佳话，却没想到的时候，获得的却是一片骂声。究其原因，有以下几点：
1、书法这个玩意，从古到今说白了都是文人书法的天下，但近几十年，文人书法发展的不太好，原因的是被一些学院派书法家，乃至江湖书法家的冲击，文人书法作品所流传出来的感觉，不太符合当下时代的需求。再加上当下存世的文人，对书法实践能力的确很低。
比如余秋雨先生去年举办书法展，就没得到什么好处，而今，莫言同志又搞书法展，从二人的作品来看，确实对书法的研究和实践能力欠缺，就算他们俩对书法艺术的理论知识再庞大，但实践到纸张上，就贻笑大方了，书法这个东西，是硬功夫，你又没有水平，一拿毛笔，懂行的人就知道你有几斤几两了。
其次，近十年内，过世的文人书法家中有张贤亮等这些文学大鳄。但张贤亮的书法可以说是近十几年来，目前作为文人书法中写的最好的，也最有感觉的。
而没搞过书法展的文人，书法作品卖的不错的，就算贾平凹先生了。这位先生在书法上闷声发大财，一个字一万的地步，那可不是盖的。至于书法水平如何，真不敢恭维。
2、一个名声显赫的小说家，本来说是文化底蕴很深厚的，书法这东西玩到最后都玩的是文化底蕴，作为莫言来讲，按照他的水平，他的书法应该是很大气磅礴的，可是从现有展览作品看，基本对书法的实践能力，还真没进入书法的大门。
3、不是所有的文化人都能撑起书法的这边天，书法和文学的两码子事情，但书法脱离不了文化，可是文化小说完全可以脱离书法，这就是区别。
4、一个小说家并不一定兼以书法现世，尽管传统的文学家不少是书法家，但他们都是在书法内部的发展史中积累起自己的书法风格的，相较于工整书写，夸张、变形的个人风格的行草书尽管有时会用一些减笔法和破体，但书法的线条结构都包含在其中的，就是后来形成的“名人字”——像莫言其实也可以暂时归为“名人字”——也是因为这些名人具备了书法的素质，而不是任何的名人学着书法家的样子写一点字就可以当作书法了。莫言可能在书法边缘上对这个问题考虑得不到位。
5、书法是一门为莫言所不了解的专业。
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