序
在上一篇文章中大概的聊了一下先抑後揚和起承轉合這兩種技巧和結構，而本節的內容則是回到故事中來，聊聊故事（段落、文句）的第一章。
一.第一預設——感覺/氣氛
筆者在之前所寫的各篇文章中都大概提到了這個事情，即讀者在拿到故事本身，某一卷，甚至某一章的本身，都會對創作者所書寫的內容進行一個大概的預設和感覺。
而這個預設大體上分三類——人物、情節、環境。
人物的預設，源自於這個角色的出場的情節和當時的環境，他所做的事，他所說的話——在一個冰天雪地的夜晚裡，一個肌肉發達的傭兵坐在火堆旁冷眼看著沾著血的刀子和火堆上烤著的肉，他的身後有幾具屍體，屍體殘缺不全——在這樣的文段之後，讀者一定會感覺這個傭兵是個殺伐果斷的人，甚至他烤著的肉是來不是來自一旁的屍體呢？
而一種普遍符合想象的人物形象，冷酷無情，甚至殘忍，這便是讀者預設的人物形象。而這樣人物形象的人，顯然也不太可能拎一個唱片機出來放著音樂然後跟著節奏鬼嚎一聲：“燃燒我的卡路里~”
同樣，情節類型的預設，也是這樣的。而在人物和情節之外，環境的預設則更傾向於設定本身，比如要講一個驚悚的鬼故事，那麼環境在無人的荒廢醫院之類的地方，而要講一個校園戀愛故事，顯然就要把舞臺放在校園中為主，時不時可以切到其他的場景作為切換。
而這些，由小說三要素所組成的文段本身便會在讀者的腦中構建出大概的印象，氣氛。而要構建出這種氣氛，還是筆者常說的那句話，不在某個點有多麼好，而是組合起來適合。
二.初幕與序幕的差別——在某條線上前進的閱讀體驗
雖然在寫作上，作者可以有意的將所有的信息全部都打亂（這顯然有些反人類），但讀者捧著書，閱讀的順序總歸是要從上一個句子讀到下一個句子，而這個閱讀的過程，便是他們接受信息的邏輯過程。
而在設置好了這個第一感覺，氣氛，或者初幕，Whatever隨便如何稱呼的東西之後，故事總是要接著向下發展的。所以，根據讀者接受信息的邏輯順序，按照作者想要表述的東西，進行合理的表述。
比如，要表現出某個角色對某個事物的喜愛的深厚程度，在初幕上的感覺就是喜愛，而隨著故事的推進，這種喜愛可以被情節加深——比如從側面反映這種喜愛，再比如把這種喜愛和這個角色其他喜愛的事物放在天平上進行比較甚至逼迫ta放棄別的事物（沒錯，我就是在說金毛敗犬英梨梨）——而這種加深的過程，不僅是劇情發展的過程，也是人物塑造的過程。
三.一個優秀的初幕應該考量的內容
初幕是故事的基礎，一切的開端，是讀者閱讀順序中的起點，所有的疑問都會回到初幕，因初幕而起。（比如角色的OOC，劇情的合理性，情感的感受等……）
·為整個故事/分卷/情節定好基調（一切的開端）
·懸疑/某件事情正在發生/讀者或許會感興趣的事情（閱讀下去的慾望）
·反面角色/側面角色/功用角色（初幕不是第一章，但這些角色出現的越早，有足夠的鋪墊保證合理性越好，當然，這個好是相對於整個故事/分卷/章節的。）
而有些東西在初幕中也應該被避免。
·背景內容：
序幕的部分應該沒幾個人會想聽大段大段的歷史進程，角色的性格成因等這類發生在故事之前的屬於設定的部分。筆者知道有些作者會寫一大堆設定，但在人物篇我也說過，這些設定本身出現就需要情節作為基礎，而在故事的一開篇就寫……
筆者相信作品的閱讀量收藏量已經告訴了這些作者讀者的選擇和答案。
·跑調內容：
與故事本身還有基調無關的內容。一大堆似是而非的言論，或者從哪裡引用的名言，但和接下來的發展完全無關。這會嚴重影響讀者的觀感的。
被人說自嗨型的作者，說的就是你。那些成名作者，比如《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的劇本諾蘭，說小一點《驚悚樂園》的三天兩覺，《歡迎來到實力至上主義的教室》的作者衣笠彰梧，他們能夠加很多私貨是因為他們是諾蘭，是三天兩覺，是衣笠彰梧。
還有，並沒有實質性意義的動作描述和外貌描述也應該避免，因為小說是文字的載體，動作或外貌，更趨向於視覺。
結語
筆者是相信‘黃金三章’這樣的理論的，因為小說文本這樣的作品，本身從開頭到結尾是一個閉合的環，所以開頭，序幕這樣的部分應是十分重要的。
但這並不代表起黃金三章就是一切，寫作就像是武功，有章法有招式，但也要注意內功的修煉。
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