序
在上一篇文章中大概的聊了一下先抑后扬和起承转合这两种技巧和结构，而本节的内容则是回到故事中来，聊聊故事（段落、文句）的第一章。
一.第一预设——感觉/气氛
笔者在之前所写的各篇文章中都大概提到了这个事情，即读者在拿到故事本身，某一卷，甚至某一章的本身，都会对创作者所书写的内容进行一个大概的预设和感觉。
而这个预设大体上分三类——人物、情节、环境。
人物的预设，源自于这个角色的出场的情节和当时的环境，他所做的事，他所说的话——在一个冰天雪地的夜晚里，一个肌肉发达的佣兵坐在火堆旁冷眼看着沾着血的刀子和火堆上烤着的肉，他的身后有几具尸体，尸体残缺不全——在这样的文段之后，读者一定会感觉这个佣兵是个杀伐果断的人，甚至他烤着的肉是来不是来自一旁的尸体呢？
而一种普遍符合想象的人物形象，冷酷无情，甚至残忍，这便是读者预设的人物形象。而这样人物形象的人，显然也不太可能拎一个唱片机出来放着音乐然后跟着节奏鬼嚎一声：“燃烧我的卡路里~”
同样，情节类型的预设，也是这样的。而在人物和情节之外，环境的预设则更倾向于设定本身，比如要讲一个惊悚的鬼故事，那么环境在无人的荒废医院之类的地方，而要讲一个校园恋爱故事，显然就要把舞台放在校园中为主，时不时可以切到其他的场景作为切换。
而这些，由小说三要素所组成的文段本身便会在读者的脑中构建出大概的印象，气氛。而要构建出这种气氛，还是笔者常说的那句话，不在某个点有多么好，而是组合起来适合。
二.初幕与序幕的差别——在某条线上前进的阅读体验
虽然在写作上，作者可以有意的将所有的信息全部都打乱（这显然有些反人类），但读者捧着书，阅读的顺序总归是要从上一个句子读到下一个句子，而这个阅读的过程，便是他们接受信息的逻辑过程。
而在设置好了这个第一感觉，气氛，或者初幕，Whatever随便如何称呼的东西之后，故事总是要接着向下发展的。所以，根据读者接受信息的逻辑顺序，按照作者想要表述的东西，进行合理的表述。
比如，要表现出某个角色对某个事物的喜爱的深厚程度，在初幕上的感觉就是喜爱，而随着故事的推进，这种喜爱可以被情节加深——比如从侧面反映这种喜爱，再比如把这种喜爱和这个角色其他喜爱的事物放在天平上进行比较甚至逼迫ta放弃别的事物（没错，我就是在说金毛败犬英梨梨）——而这种加深的过程，不仅是剧情发展的过程，也是人物塑造的过程。
三.一个优秀的初幕应该考量的内容
初幕是故事的基础，一切的开端，是读者阅读顺序中的起点，所有的疑问都会回到初幕，因初幕而起。（比如角色的OOC，剧情的合理性，情感的感受等……）
·为整个故事/分卷/情节定好基调（一切的开端）
·悬疑/某件事情正在发生/读者或许会感兴趣的事情（阅读下去的欲望）
·反面角色/侧面角色/功用角色（初幕不是第一章，但这些角色出现的越早，有足够的铺垫保证合理性越好，当然，这个好是相对于整个故事/分卷/章节的。）
而有些东西在初幕中也应该被避免。
·背景内容：
序幕的部分应该没几个人会想听大段大段的历史进程，角色的性格成因等这类发生在故事之前的属于设定的部分。笔者知道有些作者会写一大堆设定，但在人物篇我也说过，这些设定本身出现就需要情节作为基础，而在故事的一开篇就写……
笔者相信作品的阅读量收藏量已经告诉了这些作者读者的选择和答案。
·跑调内容：
与故事本身还有基调无关的内容。一大堆似是而非的言论，或者从哪里引用的名言，但和接下来的发展完全无关。这会严重影响读者的观感的。
被人说自嗨型的作者，说的就是你。那些成名作者，比如《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的剧本诺兰，说小一点《惊悚乐园》的三天两觉，《欢迎来到实力至上主义的教室》的作者衣笠彰梧，他们能够加很多私货是因为他们是诺兰，是三天两觉，是衣笠彰梧。
还有，并没有实质性意义的动作描述和外貌描述也应该避免，因为小说是文字的载体，动作或外貌，更趋向于视觉。
结语
笔者是相信‘黄金三章’这样的理论的，因为小说文本这样的作品，本身从开头到结尾是一个闭合的环，所以开头，序幕这样的部分应是十分重要的。
但这并不代表起黄金三章就是一切，写作就像是武功，有章法有招式，但也要注意内功的修炼。
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