oXom0_一叶知秋
拖毫与顶笔（推毫），是两种运笔的状态。
在书法运笔中，两种动作会呈现出两种力量感。
下为顶笔
下为拖笔
顶笔和拖笔有什么区别呢？
我们想这样一个问题就好了。
用一个沙盘，拿根棍子在沙子上画线，拖着棍子走，过后的凹槽是深是浅？
如果自己怼着棍子往前冲呢？是费力还是省力？最后的凹槽是深是浅？
就是这两种运笔控锋状态的体现。
顶笔，也就是怼着走，一定更费力，更深一些。
拖笔，相对平滑，力道更轻一些。
从书法的线质来说，还是比较讲求笔力的，但是好多秀妍的形态，推笔是写不出来的，得用拖笔。但是拖笔多的话，整个字的用笔会显得轻浮，所以顶笔也是非常必要的，这二者相辅相成。
如篆隶的话，全程都可用顶笔，因为毕竟是碑书，苍浑之感会更好看。但是如果是楷行草帖学，还是要相互结合的比较好。
其实有一个简单的方法，大家可以知道什么是拖笔，什么是推笔。
比如写颜体长“悬针竖”，起笔处前三分之二处比较平，说明是拖着笔锋走，但是到结尾的时候笔锋已经不再垂直，明显向内弯曲，这个时候就是推着走，所以会稍微粗一点。
无论是撇捺，几乎都是前半部拖着，后半部因为手腕上下活动限制，所以会呈现顶着走。
（以上只可意会，而且也只是大体规律，并不代表所有都这样）
笔锋是软的，如果拖着笔走，笔锋弹性会感觉相对较小，如果是顶着笔走，是可以感觉到笔锋弹性的强大力度的。
这个应该是训练弹性和线条质量的一个必须要了解的事情，而且说篆隶对行草有帮助，也都是因为要训练这种用笔感觉。
说起来可能大家不认真仔细去思考的话，会觉得糊里糊涂，但是如有视频讲解，其实很容易理解。
只不过这样思考比较“抽象”而已。
这种抽象的思考，对临帖和读帖时有帮助的，即便看完视频，也需要去思考，直到看完一本帖，你能清晰的说出哪个字的哪一笔是拖着走的，还是顶着走的，这都需要抽象思考。
而且这种思考也非常有必要，毕竟他是在你脑子中，再现古人的笔锋的运动状态，对我们学字非常有帮助。
简而言之，你看到一本墨迹，你就知道古人写字时这种笔尖是如何运转的。
能看到这些，想不入帖都难！
千言万语，我只能通过一些简单的例子告诉你如何常识这么思考，但是具体的行动还是需要自己去进行。如果看不懂墨迹的线质是通过什么动作表现出来的，就不要谈什么笔法，最多是学个外形而已，很多人学字十几年，都不知道自己为何一直临却没入帖。
形再像，在书法中也只是辅助作用，有一套骨架，一通则百通。
但是用笔，千变万化，没有准确的形可抓，只有大概的运动和发力的规律，可能用一种规律和发力写，不同的两种心态会写出两种形状。
这才是“用笔”
笔法只有“起行收提按转折”，古人能用出千变万化。
如细看古代那些“不太出名”的写经体，其发力和运笔就只有寥寥数种变化，很容易掌握。
这就是字匠和书法的区别。
梁宇航
一个是增强笔毫与纸面的磨擦力，一个是让笔毫失去弹性。一个是强健，一个是病态。一个是力透纸背，一个是墨浮于纸面。
哪一种是病态？拖着笔走是病态。拖笔不只是笔画单薄浮滑，在转折点的地方，由于笔管倒偃，转角处便混浊不清，肥厚笨拙。一些爱好者看着一些善用长锋笔的书家，也跟着用。结果不明就里，如乱绳般左缠右绕。
书法的笔画质量，看的是笔迹的运行是否稳健。如锥界石，粗非重，细非轻。推笔而行，笔管稍稍在后，笔头在前，笔锋便呈倒折的态势。笔毫本身的韧劲就能最大的得到发挥。笔毫中的墨汁便能注于纸中。拖笔则不然，拖笔的笔锋是顺的，手一发力下压，笔肚便着纸面笔毫完全使不上劲，墨便浮于纸面。没有沉着的附着感。
练习时要随时注意笔杆的倾斜，不可向前倾偃，更不要左右乱晃。运笔是肘腕，不是靠笔管的侧斜带动笔尖运行。不要把影视剧中的演员表演的书写方法当成学习模仿的对向，会害人一辈子的。
子衿tjk
这是两种不同的笔法，也体现了书写者完全不同的书写心情。
一、字面意思简单理解
从字面上我们可以简单理解为，拖笔，就是拖着笔行走，而推笔，就是有外力的作用下推着前进。
“拖”和“推”是两种不同的书写状态，这其中其实暗含了书法家不一样的书写心情。在字面上，我们可以看出来，“拖”，是一种被动消极行笔过程，而“推"虽然也有被动消极的意思在其中，但相比于“拖”,“推”明显更主动。
比如人们说“怀着沉重的心情，拖着疲惫的身躯前进”与“怀着沉重的心情，推着向前走”这两个表述虽然意思差不多，但是明显“推”更具有主动性。
因此，这两种运笔方式第一个差别点在于是否主动行笔，是否具有主动性。然而其实它们背后所代表的东西远远不止于此。
在实际的书写过程中，因为这两种笔法是有主动性和非主动之分的，因此这也就意味着它们所用力的对象、大小程度是不同的。但是必须澄清一个概念，那就是运笔过程中被动和主动是否意味着用力是不存在的呢？我认为不是的。
不管你是主动运笔的方式也好，还是被动运笔的方式也罢，其是它们都是用力、发力的。但是他们的作用点不同，因此也就导致了不同的书写形态。主动运笔即推笔的方式其作用点在笔尖处。而拖笔的作用点在笔杆和和笔尖侧面。
二、形成的后果
拖笔书写和推毫书写这两种不同的书写形态完全导致了不一样的书写后果。上面我们说不管是拖笔也好还是推笔也罢，它们都是作用点在不同地方所形成的不同书写方式。
拖笔书写的作用点在于笔杆和笔毫的侧面，其实这在书法上被称为侧锋笔法。而对于推笔来说，其作用点在于笔尖，因此，其书写主要是笔尖在起作用，因此被称作是中锋运笔。
这是他们最根本也最核心的区别。对于这两种书体的书写来说，当然是以推笔笔法为主的。因为推笔笔法的核心要点是中锋，中锋在书法中的作用是树立起全字的骨架，因此其意义也最为根本。侧锋在书法中是以辅助性的书写笔法这个角色出现的，因此也更具有辅助性意义，不做主体性笔法。
实际上这也牵扯到中锋和侧锋运笔这两种笔法在书法中的作用。总体上来说，以中锋为主，也就是推笔行笔更多，但是侧锋也不可少，只是不做主体性笔法罢了。
三、推、拖与病笔
推笔和拖笔都不是有问题的笔法，但是一但拖笔成为笔法主体甚至被采用的次数更多了之后，也就有了毛病。
这其实可以举一个例子来论证，我们可以把推笔形成的中锋行笔理解为我们食物中的主食，而拖笔形成的侧锋笔法理解为其他副食。主食不管怎么样，每天都要吃，但是副食就不同了，不一定每天都吃，而且你有时候还不能吃过量，比如肉类食物，过量就会导肥胖等。
这其实和推笔和拖笔的道理一样。拖笔当然可以有，但是不宜多。推笔最为中锋行笔，要以中锋为主。
松风阁书法日讲
写楷书时，长横画拖豪收尾，会起到自然圆润的收笔效果，不需刻意的描画出收笔形态。自然流畅，才是毛笔书写的正确笔法，回峰描画，修饰收笔形态，该是毛笔书写的误区。推毫运笔，最特显的是楷书竖笔，悬腕、枕腕书写时的自然笔法。手腕下垂以达到笔峰的更大行程。灵活的运用拖豪、推毫，才能写出优秀的作品。拖豪效果柔美灵秀，推豪效果特显笔力。
