秋日的天空太过清澈，没有了灰尘，阳光便纯净得刺眼，镜头里的影像也因此频频曝光过度。宋朝诗人杨万里在《小憩揭家冈谛观桐阴》一 诗中写到：“仰看阳光只见空，不如影里看梧桐。”此时颇有借鉴意义。
光并不能单纯地展示知觉，只有把光变成光线，让它有了阻挡和形成工具之后，才能变成表述的手段和途径，影就是光的遮挡。所以，影可以让物体出现明暗变化，形成体积感和立体感，把物体的形状和品质传给知觉。
有光才有影，如果没有光，也就无所谓影，光与影总是相辅而行。只有以灿烂光明一面为纸，以浓重阴郁一面为墨，才可绘得一幅好山好水。再如同郑板桥的“晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意”，如同白居易的“影转色入楼，床席生浮绿”，如同李白的“举杯邀明月，对影成三人”。当光与影同时出现时，便展现着一种美学。
太阳落山，还有灯火闪烁；寂静无风，尚有窗棂掩映。我们不能一味地追求光，也不能一味地只看影，光影交错中方显瑰丽多姿。这就是“光” 与“影”之间有趣的关系。
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