秋日的天空太過清澈，沒有了灰塵，陽光便純淨得刺眼，鏡頭裡的影像也因此頻頻曝光過度。宋朝詩人楊萬里在《小憩揭家岡諦觀桐陰》一 詩中寫到：“仰看陽光只見空，不如影裡看梧桐。”此時頗有借鑑意義。
光並不能單純地展示知覺，只有把光變成光線，讓它有了阻擋和形成工具之後，才能變成表述的手段和途徑，影就是光的遮擋。所以，影可以讓物體出現明暗變化，形成體積感和立體感，把物體的形狀和品質傳給知覺。
有光才有影，如果沒有光，也就無所謂影，光與影總是相輔而行。只有以燦爛光明一面為紙，以濃重陰鬱一面為墨，才可繪得一幅好山好水。再如同鄭板橋的“晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動於疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意”，如同白居易的“影轉色入樓，床蓆生浮綠”，如同李白的“舉杯邀明月，對影成三人”。當光與影同時出現時，便展現著一種美學。
太陽落山，還有燈火閃爍；寂靜無風，尚有窗欞掩映。我們不能一味地追求光，也不能一味地只看影，光影交錯中方顯瑰麗多姿。這就是“光” 與“影”之間有趣的關係。
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