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第一部分
长方体的结构图及遮阳方法
1。长方体的结构图
1。首先，确定立方体的组成。首先，确定立方体的布局。如果立方体水平放置，则组成通常是水平的，而垂直布局通常是垂直的。单个立方体的构图以图片的顶部为中心。
2。确定物体的大小和图像之间的关系，用眼睛测量物体的长宽比。注意：当从正面的角度绘制物体的前面时，没有必要考虑太多，而是直接绘制垂直线（一些学生会认为存在一定的角度）。当取一个小角度时，注意矩形。在身体中观察到以下变化。
3、从透视变化的角度，勾勒出物体的内部结构。
4。重点描述外部结构线，找出明暗边界和投影位置，着重描述明暗边界和暗部。在暗色调之后，投影位置也用色调来铺平。同时，加深物体暗部的整体色调和投影交点，注意投影位置出来了，暗色调应该是。越浅，效果越浅。在黑暗部分的描述中，注意桌面附近的黑暗面应该有一些反射。
2、长方体的明暗技术。
1。根据结构图的绘制方法，局部成形不需要绘制内部结构线，求出投影位置和投影形状。
2。用笔边画一条长线，把阴影和阴影放在一起，然后分别加上阴影和阴影。注意，投影的颜色应在暗侧较重，暗侧的左上角是最重的部分，其对角线位置是反射，也是暗侧最亮的部分。
三。使用铅笔或纸巾轻轻擦拭部分的曲调，不要太用力，避免将铅粉揉搓到纸上，造成画面的反射，而不是深入。
4。使用长线来布置图片中的背景和台面，也不要一步到位，不要一次画得太重，第一次要用边，以确定大的黑白关系：暗背景，亮台面。
5、全面、全面地阐述。最重要的部分是面向我们的边，以及立方体的光和阴影之间的边界。这是最真实和对比的部分图片。它的对角线位置是最弱的和最弱的。对于画面最重的部分，我们必须在绘画时多画几次，不是一次到最重的，每幅画都应该整体比较，其他部分的调子要跟上，以保持黑白灰画面之间正确准确的关系。
第二部分
素描的内容是什么？
事实上，有三个方面：
一个是空间，一个是体积，另一个是纹理。
1，空间感强。
图片的空间是一个良好的静物写生的关键。它指的是图片的深度。
换言之，让物体处于深层空间，而不是平面，我们往往只注意物体的体积形状，而忽略了整个画面的空间。
在实践中，你不能先把任何静态物体放在桌子上，只需放一片衬布。
绘画之前，注意不要绘画，但要从以下几个方面来观察：
（1）衬层纵横面的对比；
（2）衬布立面颜色的变化；
（3）衬布平面内色调的变化；
（4）光源的方向和衬里的距离。
在性能上还应基于以上几点，当然，如果衬里上有布褶，要加强正面布褶的对比度，减少背面布褶的对比度，以加强虚拟现实感，从而更有力的表现面料。E屏幕空间。
观察后，如果发现海拔比飞机重，则海拔比飞机重涂，否则飞机重涂。
同时，高度或平面离光源越近，则越亮，因此，离光源越近，以吸引打火机，尤其是平面在喷漆打火机前往往更亮。
2，我们必须有体积感。
物体的体积是图片的本质。物体体积的大小直接关系到图像的生动性。因此，物体的体积在画面中同样重要。
我们应该从以下几个方面加强认识和把握。
（1）配置
在这个阶段，要注意物体的精确形状，注意物体的透视图和比例，而准确的绘制透视图是准直的关键。
有时在绘画对象时，往往不注意对象的透视，并且对象不符合绘画透视的规律，不容易显示对象的体积。
在训练中，我们可以以立方体为例来充分理解透视的基本规律，即平行透视和角透视，并将这些规律应用到实际绘画中。
比率
这也是物体形状的一个非常重要的方面，在训练中要让学生学会比较的方法，即长与宽、大与小的比较。
成型
在这个阶段，为了充分理解明暗边界的性质，一般教师只强调明暗边界是物体明暗部分之间的边界，而没有使我们认识到明暗边界的本质含义，最终在只看到物体的黑影，非常盲目。
边界的性质在哪里？
事实上，为了理解边界的性质，我们应该从体面的关系开始。光和暗之间的边界实际上是物体表面和表面之间的连接。
光和影的边界实际上是物体表面和物体表面的转折点，即物体的结构。当然，物体体积的性能也有边缘线处理，与背景观察对比，边缘线的虚拟和真实处理得当，更有利于物体体积的表现。
3，屏幕必须有纹理。
物体的纹理也是物体的纹理。物体的纹理的表达是为了显示物体是由什么材料制成的，并显示物体的柔软度和硬度。这需要在长期的培训中逐步培养。可针对不同材质的物体进行练习，包括使用各种技术有利于物体纹理的表达。
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