王颖、周毅夫妇正在合奏古琴名曲《良宵引》 湘声报记者闫利鹏摄
古琴悠悠，情韵绵长。走进位于长沙市雨花非遗馆的吉荪古琴研习室，恰逢王颖、周毅夫妇正在合奏一曲《良宵引》，轻拢慢捻间，古朴清脆的琴音，从两人的指尖流泻开来。
数十年来，这对伉俪与古琴结下深厚情缘，他们不但双双成为古琴艺术非遗传承人（妻子周毅为长沙市古琴非遗传承人，丈夫王颖为雨花区古琴非遗传承人），还一直致力于古琴的研习与推广，让古琴在现代生活中迸发出新的魅力。
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学琴之路 夫妻俩各有各的风格
待一曲合奏落下最后一个音符，王颖与周毅相视一笑，举手投足间颇有古朴淡雅之风。这样的场景，已是他们生活的日常。
从16岁开始学琴，周毅已经在古琴艺术道路上探索了近30年。周毅的祖父是长沙古琴艺术代表人物、1956年全国古琴普查中86位琴家之一的周吉荪，也是《湖南文联六十年·音乐卷》中仅收录的两位琴家之一。
“文革”期间，古琴艺术受到很大影响，到了周毅这一代，家族中已无人会弹古琴。1988年，因在同辈中年龄最小，周毅承担下传承古琴艺术的重任，开始学习古琴。
周毅的祖父、长沙古琴艺术代表性人物周吉荪
上世纪80年代的长沙还难觅古琴踪影。此时，上海的姑奶奶给周毅寄来了一张琴，并附上了一个亲手做的琴囊，鼓励她好好学习。
虽然家庭氛围浓厚，但周毅的学琴之路仍然艰辛。因为古琴有迥异于所有乐器的记谱方法，又有着独特而完善的理论体系，要找到一位良师十分不易。周毅只能节衣缩食，利用寒暑假，辗转到沈阳、郑州等地学琴。
在古琴名家顾泽长、丁纪园的教导下，周毅逐步形成了清丽圆活、隽永细腻的个人风格。
如今，已是民盟盟员、大学副教授的周毅，成为中国音乐家协会会员。在做好教学工作之余，她将所有的精力都放在了研习古琴上。
相比周毅为传承祖业而习琴，王颖的学琴算是半路出家。
王颖与周毅结婚后，最初只是妻子身边的“琴童”。当时没有琴谱，主要靠听来跟弹音律。周毅反复练习每个曲子，有的甚至要弹奏上万遍。练琴之时，王颖则在一旁为她播放录音机磁带，耳濡目染中，也逐渐学会弹奏一点古琴。
有一次，丁纪园先生来到周毅家，发现王颖非常有天分，反复劝说他学琴。王颖被老师的诚意打动，决定跟随丁先生学琴。那时，丁纪园在郑州博物馆授课，他则远赴郑州学习。
虽然是半路出家，但王颖学琴一点即通，之后更是爱上练琴，几乎把所有业余时间都放在了弹琴及研究琴学上，甚至可以练琴至凌晨二三点。王颖笑言，学古琴也有坏处，就是琴谱难记，令自己早生华发。
同为琴友，夫妻之间常探讨习琴心得。王颖揶揄：“我俩现在也有路线之争，我的风格奔放，她的风格秀雅。她虽然不欣赏我的风格，但我一直欣赏她的风格。”
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坚守琴道 不刻意迎合大众口味
古琴声古朴悠扬，养心养性，自古以来其演奏往往被看作是一种心与心的交流。随着时代的发展，为了迎合大众口味，有些人开始用古琴演奏许多现代歌曲。
对这种创新的方式，王颖并不否定其积极意义，但他认为曲目必须精选。比如用古琴弹《小苹果》会很滑稽，弹《康定情歌》风格不适合，而《越人歌》这样的曲目用古琴演奏更好听。
在周毅看来，学习古琴需要守住一份淡泊心，“要与人为善，还要有一颗贴近自然的心”。
周毅说，中国几千年的人文积淀，使古琴艺术已经渗透到中国人的传统审美情趣与生命情怀之中。在《渔樵问答》《良宵引》等曲目里贴近、品味自然，身体也会随着演奏变得更舒展。
王颖、周毅夫妇收藏的全套《琴曲集成》
无病呻吟、炫技媚俗的古琴演奏方式，为周毅、王颖所反感。看到一些古琴初学者，爱用一些怪异的声音来博取眼球，王颖直言：“弹琴就像人说话一样，别嗲声嗲气。古琴是内心的一种真实表达，只需回归本源，用平常心表达便足矣。”
周毅也曾被人质疑过。聚会时，有人对周毅说：“你怎么不用古琴弹一首《生日快乐》？不会弹吗？”面对质疑，周毅笑而不语，“不是不能弹，而是用古琴弹奏这些曲目会破坏琴曲的纯粹，就像穿着旗袍跳迪斯科，会失去它应有的优雅。”
近年来，被列入中国第一批非遗保护项目的古琴艺术，不仅屡屡登上国家对外交流的重要舞台，而且也逐渐飞入寻常百姓家，成为一种独特的文化现象。
周毅与王颖也在积极传播古琴艺术，还成立了湖南省音乐家协会阳春琴社，举办了古琴进校园、进机关、进社区等各种公益活动。
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出版琴集 打造湖南文化名片
在湖湘文化中，古琴曾有非常高的声望。“楚琴赵瑟齐竽秦筝”，便证明了楚地是古琴的故乡。2000多年前出土于湖南、湖北的古琴，以及湖湘文化传统中历代先贤与古琴结下的深情厚意，都彰显着楚琴厚重的文化内涵与历史地位。
这些年来，王颖、周毅夫妇除了习琴授琴，还潜心于湖湘古琴曲的挖掘、整理、打谱工作。在研究中国古琴谱时，他们发现了一个现象：大量的古琴曲都与湖湘有关，有的曲目是作者在湖南创作，有的则描绘了湖南的景物或者发生在湖南的事情。
王颖对湖南古琴曲目如数家珍，比如中国古琴名曲《平沙落雁》《梅花三弄》《潇湘水云》都与衡阳相关；《洞庭秋思》描写的是洞庭湖的秋景，《岳阳三醉》源自吕洞宾三过岳阳醉了三次的传说；《屈原问渡》《离骚》《泽畔吟》等一些古琴曲，与湖南息息相关；而柳宗元在被贬永州时，曾作古诗“烟消日出不见人，欸乃一声山水绿”，古琴曲《乐极吟》《欸乃》便缘于此诗。
“古琴曲目研究看似简单，实则需要开展大量的工作。因为同一个乐曲，演奏方式却在不断丰富变化。”王颖说，比如《平沙落雁》有90多个版本，他们要把这些版本都弹过一遍后，通过对每一个版本的分析，找到它们流变的规律以及发生变化的原因。
目前，夫妇俩对湖湘主要古琴曲的打谱工作已经完成，接下来打算结集出版。“湖湘古琴曲集能充分展现湖湘艺术的厚重成就，将是全国唯一以省域文化展示的古琴曲集。”王颖说，希望它能成为湖湘文化的一张名片。
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文｜湘声报见习记者 陈尽美
美编｜张春梅
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