律師並不是要走進委託人隱情中的人。--- 乙智海儀.
“靈魂出竅”、“互換靈魂”的梗在韓劇中早已不是新鮮的事情，就像2010年的《秘密花園 시크릿 가든》讓韓劇版灰姑娘通過“靈魂對換”的方式譜出“爆笑”戀曲；2011年的《49日 49일》讓遭遇事故的女子有了重新復活的機會；2012年的《BIG 빅》讓三十歲的大叔有了十八歲少年的內心。
而本期要推薦的新劇為《9號房間 나인룸》(2018)，講述了一位僅有兩個月生命的死刑犯因為意外，與命運糾葛的律師之間互換靈魂之後，自行尋求三十四前真相的故事。
首先，“靈魂”梗在韓劇中有些像觸及劇本“雷區”，稍有不慎就會有“炒冷飯”之嫌。但是池英洙導演憑藉在2015年執導的《陷入純情 순정에 반하다》中獲得不錯的口碑，再加上兩屆“人氣明星獎”的金喜善和時尚名模金英光組合的“姐弟戀”CP，以及老戲骨“韓國國民媽媽”金海淑的加入，讓《9號房間》添彩不少。
一、劇本的構建。
編劇為掙脫開“互換靈魂”後的男女情感溝壑問題，在劇本立意方面就以新奇為切入點。一方是權勢人士法律的衛道士和追求利益不擇手段的女強人律師乙智海儀，另一方是曾經的絕代惡女而被重判關了三十四年的死刑犯張華裟。乙智海儀為了獲得成為“信協律所資深合夥人”的籌碼不惜刻意惱怒張華裟，導致張華裟苦苦等來的“減刑機會”付諸東流。
當然，編劇為緩和觀眾對乙智海儀這一形象前期“惡意”的刻畫，特意在原有的主線之上穿插了一條輔線，那就是乙智海儀的父親乙支成檢察官為何會因為張華裟，不惜被冠上“沉迷於死刑犯的美貌而從國選律師手中偷走證據最終被掃地出門”、“因為信任，將張華裟案件託付給他的檢察長被迫自殺”、“導致妻子拋下女兒乙智海儀離開”等等的惡名。
而正是因為兩位人物形象強烈的對立和隱情，讓前期乙智海儀的“惡”變的有的放矢，但是奇異的是並沒有因此將兩者之間的戲劇性矛盾衝突所淡化。
破壞張華裟減刑的乙智海儀律師被迫再次面對張華裟併為其再審辯護，可她卻直接以“怠慢”、“不可能存在翻供的關鍵性證據”為由，實際只是為完成這份酒駕所連帶的處罰而已。
但是對於張華裟來說，“乙支成檢察官的女兒”本來是一個希望，但是當她知道是乙智海儀，知道乙智海儀的父親為了幫她翻案失去了什麼，知道自己為那個“根本就沒有死去的秋榮培”坐了三十四年牢獄之災時。
兩個人的靈魂開始了戲劇性的互換。
在常規的倒敘和層疊鋪墊下，第三條故事線又開始交織進來。
圍繞乙智海儀的男友、奇山會長的弟弟金英光的母親是誰的疑團開始慢慢推到觀眾眼前，此時，細心的觀眾會通過“藥盒內的舊報紙”、“奇山會長的異常言語”不難臆想到，被關了三十四年的張華裟為什麼一直沒有被行刑？難道真的是“等待讓我們釋放張華裟的天意”，還是奇山會長不捨有意為之；而那個藥盒又是誰有意寄給金英光，讓他在意起死刑犯張華裟可能是自己的親生母親；而更疑惑的是張華裟三十四年前殺害的那個秋榮培是不是奇山會長，而現在活著的奇山會長會不會是那個對父親復仇的庶子。
一切的疑問拋出，讓劇本不再顯得那麼單調和乏味。
二、人物的刻畫。
劇本前段給人的感覺是，編劇對乙智海儀和張華裟兩者的個人形象刻畫非常傳神。
先是乙智海儀的扮演者金喜善，2005年的《神話》、2012年的《信義 신의》、2017年的《有品位的她 품위있는 그녀》，再到現在的《9號房間 나인룸》，我們不難看出她對自己角色情感的把控方面有著不俗的一面。
劇中對她“金錢”和“出人頭地”的兩個關鍵標籤詮釋的非常到位。編劇更是巧妙的把乙智海儀性格塑造的根源附加到從小對“父親”、“母親”的厭恨，而延伸到對自己家庭一切悲劇根源的締造者張華裟的恨意。
而當律所代表或奇山會長拋出來的難題“如何將張華裟永遠關在清源監獄”，再加上以自己女性、僅十年的律師經驗如何拿下“韓國最棒的信協律所的資深合夥人”，一切慾望的累加將對張華裟的恨意無限的放大。當乙智海儀有意觸怒張華裟時，導演對沖突雙方的人物神態和動作的細節刻畫，更是將兩者之間的對立面樹立起來。
就好像如乙智海儀由夢境帶出來的無意識警告“不要和張華裟見面”。
當然，再回首張華裟這一人物。她一出場便給人一種久混獄場的情感異常冰冷感，就像她對來給自己“減刑希望”的人說道，“如果各位不想給我減刑，將我放出去，那便現在殺了我吧”，這完全將張華裟這一死刑犯該有的“冷性”特質展露無遺。
可是當我們聽到“即使我們放棄希望，希望也不會放棄我們”，以及和乙智海儀的那段“我只想出去給苦等自己的母親親手做一碗刀削麵吃”時的內心真實情感流露，再加上編劇有意顯露的“三十四年前的殺人疑團”，直接在張華裟一人身上就營造出“死刑犯”和“竇娥冤”兩種極端對立的情感衝擊。
而最後，當一個最以理性著稱的律師去面對一件最感性的“天意”安排時，她又將何去何從呢？
End.
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