醉过方知酒浓，爱过方知情重。
对于某件物品的爱，若到了毫无招架之力，恐怕也只能这样了。
就像电影《蝴蝶君》中“高仁尼”与“宋丽玲”的爱情桥梁——京剧一样，旗袍，成为很多人眼中的惊艳一角。
这种美无与伦比，令人沉醉，成为了东方美的象征。在影视作品或者摄影作品里，我们时常能够看到东方之美的展现，也为之震撼。
那么，你是一个喜欢穿着旗袍的女子吗？
回溯到民国时期，那个年代喜欢旗袍的女子实在太多。像宋庆龄、宋美龄姐妹，能够借助外交将旗袍广为宣传的，也算是物尽其用。
也许，我们也会感到疑惑，为何一块布料下，可以覆着如此灵活灵现的意义？
就拿张爱玲来说，这位醉心旗袍闻名于世的女子，对于旗袍的爱犹如她飞蛾扑火的爱情，不只是喜爱，已经是痴情绝恋的地步。
可曾想，对于一个女子来说，有着瘾一般的旗袍恋，是不是太过于热情饱满？
在那些繁复精雕细琢的层次里，拒绝了庸俗片面的样式，不只是成就了张爱玲的名气，也带来了更多女子对于旗袍的热爱。
众所周知的影视作品《倾城之恋》，陈数总共换了18件旗袍，这样的数量不可谓不多。
对于张爱玲，我一直记得有一件挺心酸的事情。
当旗袍逐渐从大众生活中褪去，而对旗袍情有独钟的张爱玲，却气定神闲地参加第一届文艺代表大会。
那个50年代的光景里，她看到周围都是一片蓝灰色的中山装，表面有多么波澜不惊，内心就有多么的受伤孤独。
谁也无法揣测到，当时的张爱玲真实心境。
的确，我们看到了一个属于她的上海时代过去，之后她定居于美国，唯独没有背叛她的，只有一身旗袍。
这个以自恋和孤傲出名的女作家，那时候却沉默寡言，看起来十分纤弱。
再看过去她的老照片，双手叉腰，头颅高昂。眉眼和唇角都极力上扬，虽没有倾国倾城的容貌，却有着独特的风韵。
她的身形修长，线条流畅如画，从颈脖到腰身顺势而下，活脱脱像是从画中走出来似的，留着一缕似有还无的诗魂。
还是有很多人会把张爱玲看作是旧上海的一个符号。
其实，在上海，摩登与传统并存，东方与西方互相渗透，这个大熔炉赐予了她与生俱来的艺术天赋。她对美的痴迷，异于常人，对气味、声音、颜色的感触也极其敏锐。
她的文字像是濡湿的颜料盘，绚烂陆离，一不留神那些色彩就会随时流动，形成另一幅风景。
在与胡兰成热恋时，她穿“能闻得见香气”的桃红单旗袍，绣着双凤的绣花鞋。她曾在香港淘到一块广东土布，刺目的玫瑰红上印着粉红花朵，嫩绿的叶子，印在深蓝或碧绿地上。
就像是他人所评价的，“仿佛穿着博物院的名画到处走，遍体森森然飘飘欲仙”。
她还用旧被面做过衣裳，穿着它与李香兰合影。两人对阵，张爱玲毫不怯场。她信奉惊世骇俗的美学，衣不惊人死不休。
还有一件令人称奇的事。
她曾说：“要想人家在那么多人里只注意你一个，就得去找你祖母的衣服来穿。”
那人吓了一跳：“穿祖母的衣服不是穿寿衣了吗？”
张爱玲回答：“那有什么关系，别致就行！”
可见，她这个人活出了不太像样的日子，当然，能够将一切不协调的色彩搭配装束的，恐怕也未必不是一件隆重且合宜的事。
张爱玲对于衣着的看法是，随身带着的是袖珍戏剧。
这话着实是好的，能够将这一道具演绎成经典的，旗袍算是恰到好处。
很多人在外漂泊一生，无居无所，可谓袍归故里。只是，能够灿烂走完一生的，未必是你眼底的那一抹繁华之色，更是你自己人生的提炼。
如果你还在生活的自怨自艾的角落，愿你今天穿着自己喜爱的，去看看这个天地吧。
人若活一生，可以俯仰无愧于天地，未尝不是一件幸事。
你的优雅呢？是否也装进了旗袍呢？
沐南墨：我们一起思考更多
閱讀更多 沐南墨 的文章
