《镰仓物语》这是什么幼儿园“妖鬼界”啊？
同样是东亚文化中的妖与灵，《聊斋志异》里的狐鬼花妖与人间情爱，画风偏向“幽兰露、如啼眼”，浸透着求不得与怨憎会的悲苦，而《镰仓物语》的打开方式则比较“小学鸡”。
舒姐说“小学鸡”这个词不是贬义啊喂，主要是形容故事很天真可爱。
幼儿园式“妖怪界”
故事里负责这个区的死神小姐姐（安藤樱），简直像是洗剪吹店里问要不要办会员的，或者是微商代购给所有人点赞的，特别好聊天，服务态度一级棒。
整个人物关系结构也很像《千与千寻》，除了一个大反派之外，电影里三层外三层、人界妖界死人界都是随叫随到的开挂好朋友。
男主是作家一色正合（堺雅人饰），死宅一枚，偷偷收藏了一屋子的电车模型，不敢让老婆知道。不论多成熟，内心一直藏着一个不愿长大的孩童。
女主亚纪子（高畑充希），电影中完全是真善美的化身，对屋顶上掉下来的穷神都善意满满。
这对恩爱夫妻，生活在怪事天天有的镰仓。
隔壁已经去世的奶奶，向死神局又申请了一个暂住证，在人间多留些日子照顾家里老头子。
由于“死后人间暂住证”业务量太多，申请人太多，很快死神局就...破产了。
现代版人.妖.灵的故事，总要对传说中古香古色的故事，加点当代话术的加工 ，比如“妖界人间管理局”，比如去往黄泉的方式不是坐船过忘川，而是坐电车。
连“人、妖炼化”这种传统母题、老牌奇幻故事，也更新成了“套餐”。
隔壁堺雅人的朋友重病去世，再想要申请留在人间，就只能借用亲近之人的阳寿，或者来一个“妖怪套餐”。
这位大叔当然不肯用妻子女儿的阳寿，贼眉鼠眼贱嗖嗖打量了一眼好盆友堺雅人，最后还是选择了妖怪套餐，变成了一只人形大青蛙。
（所以这是想要说青蛙活得最久？难道不是应该变乌龟？）
电影里路过的妖怪们也大多很可爱，《夏目友人帐》式的治愈系或者萌系。
虽然是在说怪力乱神的故事，但四处都弥漫着新奇和可爱，继承着万物有灵的古朴信念，也避免了生死苦情的心字成灰。
浪漫又天真的“恐怖故事”
堺雅人小夫妻愉快的生活里，最大的惊险就是吃错了蘑菇，灵魂出窍，灵魂像莫兰迪色系棉花糖一样，从嘴巴里一圈一圈跑出来卷成人形。
鬼门关半日游，堺雅人却敲开心：这个项目好好玩哦！
此后妻子不幸被害，魂还在但身体不见了，被死神小姐姐带去了黄泉之国，才发现这么多不巧的巧合背后，不是编剧的烂手指，而是一个要娶女主的丑八怪在作祟。
丑八怪日常来逼婚式求婚，作为犯罪分子他还挺有礼貌的。
他手下的几个小妖怪，长的也像从隔壁西游记剧组来客串的，小妖们虽然是演反派，但打架时一碰就倒很上道，造型也有童年回忆杀的好感、很萌。
最后，爱幻想+深井冰+深情体质的堺雅人去往黄泉，救回了妻子。
故事套路非常幼儿园，论想象力《千与千寻》珠玉在前，论亲情冲击力《寻梦环游记》直指心脏，论治愈感《镰仓物语》可能还比不过《夏目友人帐》，不管单独拎出哪一项来比，《镰仓物语》都不拔尖，但它好在同时具备上述所有因素，用清晰的脉络和舒缓的节奏，把大杂烩元素炸得色香味俱全。
在佐藤直纪悠扬舒展的音乐里，长镜头铺开了一幅镰仓“妖界上河图”，绿色小河童从庭院里跑过，人与妖与灵相安无事，舒缓浪漫的基调异曲同工。
就像《邪不压正》里彭于晏回到北平时，肖斯塔科维奇《第二圆舞曲》中漫天雪树银花铺开，血肉横飞的残酷让位给想象的浪漫；
《三块广告牌》里长镜头伴着《夏日最后的玫瑰》吟咏展现，绝望的仇恨都都淡漠在未知的美感里。
《镰仓物语》也在开局就亮明了底色，人人妖妖熙熙攘攘平平淡淡，全片都弥漫着一种浪漫的天真。
生生世世结为夫妇这样感天动地的爱情主题，电影里处理得像幼儿园小朋友拉钩约定一百年不许变，但就是最份最轻的天真，托起了最重的承诺。
结语
《镰仓物语》不完美，但是可爱。
也因为这一念可爱，让人心鬼蜮都不再可怕。
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