大家好，今天想要跟大家聊聊台湾著名导演杨德昌2000执导的电影《一一》，该电影最初没有在台湾上映，而是选择了在国外上映，同年该片入围第53届戛纳国际电影节金棕榈奖和《时代》周刊评选的年度十佳影片，杨德昌也凭借该片获得戛纳国际电影节最佳导演奖。
能够获得如此成就，想必这部电影肯定是不一般的，影片全长将近三个小时，虽然长，但并不会让人觉得看不下去。影片中，似乎家里的每个人都是主角，或许只有用三个小时才能平稳将每个人的特点展现出来，很多看过这部电影的人都将这部电影封为神作。或许是因为电影描述了太多典型的人物，每个人都从这部家庭故事中找到了自己的影子。
电影围绕着在台北市住着一个中产阶级的家庭：丈夫简南俊，妻子敏敏，大女儿婷婷和年仅十岁的小儿子洋洋，他们和敏敏的母亲一起生活着。
描绘家庭的电影总是让人感觉那么真实，因为它贴近我们的生活，很容易让人觉得剧中的某个人就是现实中的自己
故事以敏敏兄弟阿迪的婚礼开场，这一天家里突然发生了一系列的麻烦，先是阿迪的旧情人云云在阿迪和新婚妻子的婚礼上大吵大闹，刚刚劝好了云云，简南俊却在电梯口与自己30年前的旧情人相遇。然而事情还没有结束，紧接着婆婆因为倒阳台上婷婷忘记倒掉的垃圾而摔倒陷入昏迷。
一系列的打击，来的那么突然又似乎是那么的顺其自然，让人来不及反应。
医生建议家人每天轮流跟婆婆讲话，这也是正是这部电影巧妙的地方，每个人面对昏迷的婆婆讲话，实则是对每个人内心世界的表达，然而每个人面对婆婆时却说不了几句话，反映的其实是每个人忙碌的生活下，内心的空虚。
在这一系列的打击之下，敏敏的精神也接近崩溃，她开始整天烧香拜佛，为寻求精神上的解脱，最终选择了上山住进寺庙中。
洋洋始终不肯跟婆婆说话，他受爸爸的影响爱上了照相机，他觉得人只能看到一半的事情。最喜欢他跟爸爸的那句对白：你看到的我看不到，我看到的你看不到，那我怎么知道你在看什么呢？我们是不是只能看到一半的事情，好像我只能看到前面看不到后面。小孩子的问题，总是那么简单却直击心灵，让人难以回答。
简南俊无法回答洋洋的问题，他建议洋洋用相机拍下来，于是洋洋喜欢上了相机，他喜欢拍摄人的背面，用儿童简单的视角拍摄生活，却总是在学校遭受刁难。
简南俊默默承受着家庭和公司带给自己的巨大压力，他趁着去日本出差的机会和旧情人为曾经那段没有画上句号的感情写下了一个结局。两人虽然彼此知道自己是对方的真爱，然而却再也无法从头再来。
婷婷最终发现胖子真正爱的人不是自己，他的内心深处还在爱着丽丽，这一切都让婷婷觉得非常伤心，而深爱着丽丽的胖子误以为丽丽和她的老师有关系，冲动之下杀了那个男人。
不久婆婆去世，敏敏下山回家，生活还是一如既往，只是每个人的心里，好像明白了什么，但似乎又多了一份迷茫。
看似很平淡的生活片段，却蕴含着深刻的人生哲理。
很多人不解，为什么电影名为《一一》，一花一世界，一叶一菩提，大概是想要告诉我们虽然我们属于不同的集体，不同的社会中，但我们始终是以个体而存在的，每个人都是自己的主角，每个人都有自己独特的经历，其他人没有办法完完全全理解我们，即使是自己最亲近的人。
就像影片中的一家，虽是一家人，但是他们之间除了生活上的往来以外，基本上没有其他交集，或许也是因为如此，面对一系列的困难，每个人才会显得那么束手无措。
仔细想想，我们的生活又何尝不是呢？三个小时的影片里描绘了形形色色的人物，不同年龄阶段，不同职业，不同身份，就像是我们生活的一个缩影，也是这个社会的一个小缩影，每个人都是主角，每个人都有自己的故事，每个人都像极了生活中的我们。
不知道看到这篇文章的你有没有看过这部电影呢？你从电影里看到自己的影子了吗？
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