不管他们承认与否, 在未来的十年里, 女电影人将在好莱坞扮演更重要的角色。在光明的一面, 在一个世纪的电影史上, 我们终于可以开始以不同的方式看待不同类型的传统世界, 而不仅仅是鸡片, 而是在负面的, 在这个 "新世界" 的早期。, 我们肯定会看到很多使用这个时间, 但它是一个投机分子, 这是一个远离女性独立精神。
女权主义正在好莱坞逆袭，大有翻身做主的趋势, 出生的女性版本的 《十一罗汉》也是合理的。从索德伯格《X罗汉》 系列,《饥饿游戏》 导演的 Guery 罗斯 《美人计》 不是续集, 更像传说: 在女性的平行空间复制, 一群女贼在女子的聚会上偷了一个女人的宝宝, 终于实现了女人的衣服。我的经济自由。
例如, 在 2016年, 索尼未能重启, 抓鬼特工 "性转" 版的 《超能敢死队》, 如迪斯尼今年推出的历史最丑陋的科幻影电影《时代的皱褶》--前者还能进口好莱坞快餐, 后者只是当代大规模历史上的终极灾难, 在任何层面上都是一年一度的精彩: 艺术表演剪辑故事没有人腐烂, 直接到眼球洒迷幻药也不能得到这样的东西。
然而, 即便如此, 女导演艾娃 Duvene 竟然也得到了 DC 超级英雄大片的 "新神族" 导演椅。这位黑人女导演, 他凭借《塞尔玛》声名鹊起, 害怕忘记莎蔓的成功, 主要是大卫·奥伊罗的成功模仿马丁路德金, 而不是对影片的硬件质量。
迪斯尼是无敌的奇迹超级英雄电影, 但有一个苦涩的手在妇女的电影, 相反, 继续吃的平华纳在 DCEU 项目有一个很好的控制妇女的电影。在《神奇女侠》之后, 《瞒天过海：美人计》是华纳的一块蛋糕--想想难产的女版《敢死队》, 知道这是多么重要。而《瞒天过海：美人计》在犯罪体裁中显露出熟悉的电影, 甚至让你开始期待有一天会出现一个好看的女性主题大麻片。
但作为一个类型化特征明显的电影并不意味着它是一部伟大的电影。《瞒天过海：美人计》 的长短板都出现在演员身上, 而导演加里·罗斯虽然更擅长女性题材, 但不如史蒂芬·索德伯格在处理《瞒天过海》系列时显露出那种赏心悦目的高雅风格。这部电影很容易, 但很沉闷--尤其是在第三幕抢劫案完成之后。
也许加里和业界最需要反省的, 不是怎么单纯的, 要用经典的系列强制重拍女性版, 而是要勇于开拓, 对这些有才华的女电影人来说, 量身定做一个真正属于女性电影的类型。
这就像史蒂夫·麦奎因今年即将上映的《寡妇特工》那样-虽然它是一个重拍, 这是一个天上一个地下。
加里·罗斯对《美人计》规整的计划, 使电影缺乏很多的乐趣, 在很多时候, 你甚至没有意识到这些人物之间的互动, 仿佛8个人是一个人的不同副本, 永远不会产生矛盾和争议。这部电影对索德伯格的视觉和叙事风格有很重的模仿, 但它只存在于镜头和剪辑中, 缺乏与表演的融合。考虑到17年前, 《十一罗汉》 的预算只比《美人计》 稍微高了一点, 而男星和女星的区别, 这种生产不尽如人意, 要么归因于生产的松弛, 要么只能归咎于通货膨胀。加里. 罗斯和奥利维亚覆盖的剧本比索德伯格时期更简单、更直接, 这也是缺乏乐趣的一个重要原因--没有复杂的盗窃计划, 你怎么能突出流动过程呢？
但《美人计》有一个点, 和 《十一罗汉》一样: 那是明星随机堆, 真的顶梁柱不超过三个。索德伯格时代的《瞒天过海》, 看到乔治·克鲁尼, 布拉德·皮特和马特达蒙, 加里·罗斯的《美人计》看的是2.5个 奥斯卡影后。桑德拉·布洛克虽然形象接近迈克尔·杰克逊, 自2013年以来, 《地心引力》 后5年没有主演的第一级真人电影, 但她和凯特凯特·布兰切特 (和半安妮哈撒韦魏) 致力于电影的最大奇观, 两个人的表现是相似的, 互动是自然和合理的: 前者很有吸引力, 牢牢地抓住了乔治·克鲁尼的核心地位, 并充分发挥了这个角色应有的作用, 而后者有着深厚的戏剧经验, 很自然地成为前者完美的搭配, 没有分心的尝试。这是一组戏剧电影中非常重要的一部分。
但另外, 其他角色的表演水平参差不齐, 即使从出镜的时间可以总结出来。这也是一个明显的误解: 对于非专业演员来说, 不应该因为他们扮演较小的角色, 所以他们避免了更高水平的表现, 而对于导演来说, 他们不应该是非专业的演员, 让他们采取较少的屏幕时间。
《瞒天过海：美人计》是一个传统的, 男性主导, 流氓电影, 一个新的尝试提供一些最有前途的好莱坞女演员一个罕见的阶段-从男性荷尔蒙的拉斯维加斯赌场, 进入一个女性天堂的大都市盛宴-但并非所有的女性明星都是适应了转换的角色, 尤其是那些缺乏大屏幕体验的人。
加里·罗斯的《美人计》, 虽然远非完美, 是一个时尚丰富的除了索德伯格的10多年的屏幕遗产。如果未来能够推出一项续集的工作, 理想的情况, 或者应该被发现与索德伯格优秀的导演相媲美, 是最好的选择。
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