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電影作為一種藝術形式 源於生活又高於生活
由陳可辛導演執導的影片《親愛的》根據真實事件改編，具有一定的真實性，更容易打動觀眾。本片是生活寫實亦是社會道德的反思。其中，李紅琴這個典型人物形象塑造的十分成功。
一、骨肉分離之苦痛
本片中的李紅琴是一個徹頭徹尾的農村婦女形象。兒子吉剛和女兒吉芳在陪伴在紅琴身邊，一切平淡而幸福。但一直尋找丟失兒子鵬鵬的田文軍和魯曉娟的出現打破了這和諧一切，上演了一場搶孩子的大戲。
田間田文軍和魯曉娟抱著吉剛在前面跑，李紅琴在後面追，吉剛又哭又鬧地喊：“媽媽！”每一聲都撞擊觀眾的內心、調動觀眾情緒、引發觀眾思考。面對孩子被搶，李紅琴能做的也只有無奈地追了……
二、丈夫背叛之傷痕
愚昧無知的農村婦女李紅琴覺得丈夫說的一切都是真的，在她的封建意識裡丈夫就是天，孩子就是生命。因此就算吉剛是丈夫在深圳和別的女人生的孩子，丈夫讓她養著，紅琴便把吉剛當作親生骨肉養著直到孩子親生父母來找孩子，她還是不願相信丈夫做出這種事情。
邊看照片邊哭著對警察說：“我男人是很老實的人的，怎麼可能拐賣小傢伙的！”就連丈夫對她說她沒有生育能力也深信不疑，影片最後真相大白的時候，紅琴蹲在醫院長廊失聲痛哭，哭訴命運的不公。實在是可憐又可悲啊！
三、被逼無奈之妥協
李紅琴不僅是可恨的人販子老婆還是一個堅持不懈的偉大母親形象，她為了要回女兒竟不惜出賣自己的肉體來讓證人作證。在公車上偶然看到路邊的吉剛瘋狂衝下車擁抱他，身為人販子老婆的身份被一群丟失孩子的父母憤起而攻之，她跪在地上落下了無奈的眼淚。她其實並沒有做錯什麼，血濃於水與養育之恩、法律與道德沒有辦法兩全，每個人都沒有錯。
四、社會現實之殘酷
為了爭奪兒子，因妨礙公務入獄半年，因女兒無法確認身份被送往福利院無法相見，這無疑對紅琴來說是殘酷的。最初無視法律的李紅琴在爭奪兒子這件事上失敗了，所以李紅琴開始學著求助法律、求助社會，可還是被帶無情拒絕。這讓觀眾本應該恨的人販子老婆變為同情、可憐，甚至是恨人心、恨制度。
五、涅槃重生之光芒
影片最後，得知自己懷孕信息的李紅梅在長廊上蹲著痛哭。她痛的是欺瞞她的丈夫，她哭的是擁有生育能力的她沒有領養孩子的資格，或許，她欣慰的是肚子裡的孩子是她新的希望。這時，已經沒有人再在乎她是誰了，無論身份如何，她的愛絕不少於孩子的親生父母。“別給孩子吃桃，他會過敏。”情感宣洩盡在其中，催人淚下，回味無窮。
陳可辛導演運用批判現實主義手法、獨具人文關懷的意蘊，加之更具真實的方言運用，以及趙薇人戲合一、出神入化的表演境界才能將李紅琴這個典型的圓形人物塑造的如此形神兼備、血肉豐滿。稱得上是一部優質的國產犯罪故事片！
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