电影鲨
《影》是一部可以反反复复看的作品。 它激烈而克制，讲大历史也讲小人物，讲人心难测也讲身不由己。水墨画风里的每一张脸，都鲜明而有留白。
故事里有几场雨中打戏。水墨画幅里能看得到刀峰上映出来的寒光，人脸上的汗、雨、泥、血，层次分明。
构图上，屏风、帘幔、门窗，这些古典元素形成一重一重的阻隔，码出的是朝堂里的规矩，也是人心里的屏障。
张艺谋是出了名的“会拍女演员”。这一次，孙俪在张艺谋的镜头下是柔和内敛的惊艳。演青萍的关晓彤则让人暂时忘却她在偶像剧里的玛丽苏表现，甚至记起她曾是最年轻的“白玉兰”最佳女配角。张艺谋的硬光拍摄下，她从动作到脸部线条都干净利落，嗓音脆而烈，每一次言语交锋都有着极强爆发力，自带一股“宁为玉碎”的决绝。
一样是打“伞”的画面，孙俪婷婷绰绰，关晓彤则带一股勇：
邓超，他演真身子虞，也演“影子”境州：子虞是沛国都督，在被敌国战将杨苍击败后启用影子境州，由境州替他行走在朝堂和战场。
如同邓超在纪录片里的解读：子虞是爱境州的，他把境州当成他的作品去雕刻，不愿浪费境州一点血肉。
香港电影
浅谈下《影》，不含剧透。
张艺谋唯一一次与黑泽明见面，是在戛纳影展，那时候张艺谋还没有多少名气，而黑泽明已是享誉全球的电影大师。
《影》和《影子武士》都是讲一个关于替身的故事。但不同点很多：
1、《影子武士》把整部电影放置在“胜赖夺权”和“武田家陨落”等历史事件下，还原度高过《影》的“荆州会战”。
2、着重点不同，一个是历史大局的转变，一个是小人物的命运。
《影子武士》中影武者的悲剧在于迷失了自我，个体的力量与历史大潮相比是微不足道的。
而张艺谋的《影》，他自己说：
“这个故事无关帝王将相，而是展现平民在贵族游戏中挣扎、应变、命运，和他遇到机会与抓住机会的能力。我感兴趣的是人，是草根，不是三国。”
3、《影子武士》中的替身是稳定军心的傀儡，《影》中真身和替身的性格反差更大，一个外形清瘦但心狠手辣，一个身姿飒爽、不甘当替身而追求自由。
4、《影子武士》真身与替身之间的对话是通过梦境体现。
而《影》的真身和替身同存于世，对手戏是现实中的较量。
5、影子的结局不同：《影子武士》中，替身暴露而且毙命于水中；而邓超饰演的替身，虽然在夹缝中挣扎求生，但到底是活着，而结局如何，就不剧透了。
6、《影子武士》的替身，是真身死之后，临时找的；而《影》中是从8岁就开始囚禁秘密训练。
7、色彩的运用：《影》的水墨画展示了中国传统文化，每一次场景的转换，都以色调变化和光影变迁去过渡。
（张艺谋用物质的控制代替后期的褪色处理，所有的服装、道具、场景尽量呈现黑白化，最终达到像中国水墨画的感觉，但又不是纯黑白色的效果。）
而《影子武士》更多的是以浓郁的色彩突出角色的欲望、迷茫、痛楚等等，
8、拍摄风格不同：
张艺谋以往导演的电影有一个“刻板印象”：喜欢运用高对比度的色彩，展现恢弘大气的场景”。
张导在这一影片中对大场面戏没有太多的拍摄，而是从细节入手，以“阴阳”、“太极”等中国传统文化符号承载了动作戏。
而《影子武士》在1980年耗资25亿日元，电影中的大场面动用了大量的群众演员和道具，“长筱合战”整场戏被称为“冷兵器战争片的巅峰”。
关于邓超一人饰两角
从《影》的幕后纪录片《张艺谋和他的“影”》中可以看出剧组的匠心。
邓超在2个月前拍“境州”的戏份，2个月后拍“子虞”的戏份。为了使两个邓超的“对手戏”不露破绽，对相机机位、构图、参数要求丝毫不差。拍摄前，需要量好尺寸，所有间距跟两个月前一模一样。
其实，以当今的电影特效，不“实拍”也可以把一人饰两角表现完整，而《影》的制作团队选择“实拍”，哪怕每个片段需要拍几十次，依然追求精益求精。
总之，张艺谋是张艺谋，黑泽明是黑泽明，无论是故事剧情还是表达方式，都不一样。
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非日常咧咧
张艺谋的《影》是一部水墨电影，集悬疑、爱情、戏剧于一身。
今年的国庆档，影片可谓是精彩不断，其中最值得的好好聊聊的那就是张艺谋有一部佳作《影》，影片历时四年，它从公布以来就备受关注，不仅是“微博最受瞩目的影片”还被美国《综艺》杂志评为“2018最值得期待的20部影片之一”并且还成功的入围了威尼斯，多伦多两大含金量极高的阵地。
那张艺谋的《影》，究竟讲了怎样的故事？
它讲述了一个影子的故事，这个影子是迷茫的，悲哀的，无情的。影子是人与生俱来就有的一个兄弟，它默默无闻，而影片中的影子，它是自己主人的替身，职责就是帮助主人躲避刺杀时的致命一击，帮主人挡过一命。
在别人的眼中，它是不存在的，它时常和主人融为一体，彼此不分你我，但却永远只能是一个替身，不能取而代之，必要的时候，也要
牺牲自己来保全主人的性命。其实这部电影是张艺谋借鉴于黑泽明的名作《影子武士》构思而成。
《影》是张艺谋多部电影以来，最好的一部作品。在多年留恋于鸿篇巨制的商业片，这次终于收敛了自己对于这个“大”的痴迷，适可而止的让影片回归到了古典的喜剧传统，也使得《影》更加贴近他拍电影的艺术本源。 
这次张艺谋放弃了瑰丽色彩和人海战术，首次在他演绎古典的悲剧中占有了一席之地。
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雨落电影
今晚零时，张艺谋导演的最新作品《影》就要与全国广大观众见面了，接受人民的检阅。相必他和他的团队是分外紧张的。不知是否会一雪前耻？
确实提到此片就不得不提到黑泽明的《影子武士》（《影武者》也是另一叫法）。受此启发，拍摄了中国的关于影子的故事。这一次对中国太极，水墨运用那是如行云般自在，像流水般洒脱。
可以肯定的是，导演可以睡个安稳觉了 。别急，电影的前半段确实有点摸不着头脑，随着影片的逐渐深入，层次跌进。观众会豁然开朗的
两个是不同的故事，前者注重历史风貌，后者着重人物。两者对于色彩的运用都属成熟。毕竟后者是新作，各方面技术更为先进，所以有过之而无不及。
《影》也即将成为众主演最有力量的代表作，可以名正言顺地推广自己了。
