黄家驹粉丝后援团
因此，就我个人多年听beyond的经验，还是可以就这个问题谈一下的。
有灵魂人物黄家驹在的beyond时期，作品传唱度高、经典名曲数量多、商业相对成功，这几点已经是不争的事实；beyond在华语界乐队的殿堂级地位，基本都是在四人时期时奠定的。尽管三人阵容仍然在乐坛坚持二十年，但造成的影响力始终赶不上93年以前，由此可见黄家驹过人的才华与魅力。
少了家驹的beyond，整体音乐性和传唱度有所下降，商业上的成功和打榜金曲也再未出现过。甚至但从乐手角度来讲，比如黄贯中的吉他solo，也不如之前的动听、经典，可见家驹对整体音乐性的决定性作用。
但是，我个人也是很认可三人时期的beyond的。至少，从音乐上的探索精神和坚持自我风格上，三人beyond是未曾妥协的，这点在华语乐坛中已经弥足珍贵，值得尊敬。
三人beyond，相对于之前的流行摇滚，其实更接近一支另类摇滚乐队。尝试过的音乐元素甚至比早期还要多，而且更加纯粹。因此，在大环境下的商业成绩也可想而知。但是，单纯就另类摇滚乐队而言，beyond作品的水准依然是华语乐坛里的佼佼者。
也许，三人beyond一直在坚持的，就如同他们的名字---超越；超越过去，也超越自己。这也是黄家驹一直坚持的理念，三人beyond在某些程度上已经做到了。
Jim郗
本人属于Beyond歌迷，从他们最早出道时的《脑部侵蚀》开始到最后05年的《长空》共计二百多首作品基本都听过。演唱会从四子五子到三子都看过视频，有些未发行的就看一些网上流出的视频。三子单飞之后的专辑有选择的听了听。所以我感觉自己应该算是听的很全的那一类人了。关于Beyond的新闻也略有耳闻。下面就我自己的理解说一下我对于Beyond作品的一些看法。
大部分人对于Beyond早期的作品可能不太了解，我这里举几个我个人非常欣赏的Beyond高水准作品简单说说。
《脑部侵蚀》作曲者为黄家驹和叶世荣，是Beyond在参加山叶吉他比赛中的纯音乐作品，当时拿了冠军。在《再见理想》这张专辑中有很重的平克弗洛伊德的风格。Beyond四子受平克弗洛伊德的影响很大，都是他的粉丝。有感兴趣的可以去了解一下这位世界级艺术家，曲风特别非主流，不是一般人能接受的（本人自认为道行尚浅，目前接受无能）。所以《再见理想》专辑可以说是Beyond最本真的一面，这张专辑反应了Beyond这支乐队最原始的风格。而《亚拉伯跳舞女郎》则属于带有非常浓厚的中东风格的一张实验性专辑，可惜在以后的Beyond专辑中再没有此类风格的作品。早期作品质量超高但无奈没有市场，家驹的高明之处就在这里，所以说他真的有过人的音乐天赋。他将摇滚元素融入流行音乐中，在摇滚与流行中寻找一个平衡点，这点黄家驹做的非常成功，这也是他明显高于三子的地方。三人时期的音乐为什么受众少？要知道大众欣赏音乐的水平只停留在悦耳好听易于传唱就是好歌曲的地步，并不是每个人都是专业乐评人啊。
随后的几张专辑就开始慢慢带有流行音乐的色彩，这也是为什么有些人把Beyond称为伪摇的原因《真的爱你》《光辉岁月》《喜欢你》《不再犹豫》等等一系列带有摇滚元素的流行音乐横空出世。家驹将摇滚这个原本很小众的音乐和商业化歌曲很好的结合在了一起，将摇滚乐带入了大众的视野。《犹豫》这张专辑的问世引来了一片骂声，因为这是Beyond乐队向商业妥协的开始。这张专辑收录了大部分Beyond为各种电影创作的歌曲，可以说是一张Beyond电影音乐的的合辑，许多大众所熟知的音乐都收录其中。
《继续革命》和《乐与怒》是Beyond在日本时期的专辑，这两张专辑开始了Beyond的传奇，也让Beyond的音乐与国际接轨。本人认为《乐与怒》专辑质量之高在Beyond所有专辑中也可以排在前列，但可惜的是，这张专辑在家驹未去世之前销量并不理想，据说只卖了四万张就卖不动了。以当时Beyond的影响力，专辑其实可以轻松超过白金唱片的数量（五万张）。这是为什么？只有一种解释，回归了摇滚的香港band霸一哥，摇滚味道稍微重一些大众就接受不了，可想而知听众对于音乐的接受度有多么浅薄和无知。当时的《海阔天空》是被香港电台拒绝播放的，说这种音乐是没有销路的。然而，《海阔天空》其实是整张《乐与怒》专辑中最偏流行的一首歌了。随后发生的事大家都了解，家驹在日本一个综艺节目上出事了（在这里澄清一下，这个节目是Beyond在日本参加的第一档游戏综艺节目）。之后经由媒体大肆渲染，《乐与怒》专辑销量一路暴涨至三四十万，《海阔天空》成为了一个绝唱。所以说，家驹被黑“死后成神”香港媒体“功不可没”。
失去了家驹的Beyond还是Beyond吗？他们还能延续家驹的梦想吗？这是大多数人心中的疑问。很快三子就给了怀疑他们的人一记响亮的耳光。家驹去世后四个月，在香港原创人音乐会上三子精彩的表演震撼了所有人。黄家强的《海阔天空》是我个人认为他所演绎的最完美的一次，而黄贯中的《狂人山庄》加上叶世荣的鼓solo仿佛也在向外界呐喊和宣泄，更像是像远在天堂的挚友承诺什么一样，这段视频我反反复复看过很多遍。每次看都会生出不同的感觉。
《二楼后座》是三子在失去家驹后的首张专辑，这个时期Beyond和日本经纪公司的合约还未到期，所以这张专辑也是在日本完成的录制。这张专辑和之前提到的两张都带有很浓厚的日式风格，因为这三张专辑的编曲中有日本人参与其中。这张专辑延续了四子的风格，整张专辑都带有很深的怀念和迷茫。这张专辑打动我的不是黄家强的《祝你愉快》也不是黄贯中的《遥远的prardise》而是那首半纯音乐《We Don't Wanna Make it Without You》，整首歌曲只有三子的和音，把主唱的部分空了出来。但是真的没有主音吗？不，家驹的声音一直存在。当然这首半纯音乐并不是只有怀念他们的主唱而已，更多的是像外界宣告，Beyond已经放弃了主流市场！放弃了妥协！因为在当时，根本没有人在专辑中放纯音乐作品，这种行为就是在自断前程！！但是三子已经不在乎了。自己的哥哥，自己的挚友为了市场，为了乐坛的革命已经牺牲了生命，为什么还要顾及市场？为什么还要考虑受众？三人组的Beyond不复以前的亲切，变得愈发冷酷。家驹生前想做一张纯音乐专辑却一直未能实现，三子来帮他做。所以后Beyond时代的每一张专辑（除了最后一张）都有一首纯音乐作品，这些纯音乐做的相当精致，一方面是乐队的水平在不断提高，另一方面就是这是为家驹而作，三子不可谓不用心。
《Sound》专辑个人认为是后Beyond时代整体性最好的一张，三子将一切愤怒与不满都通过这张专辑发泄出来。一首《教坏细路》直指香港tvb，如果说上一张的《醒你》是在批判没有本事只有颜值的明星，那这首歌就是在赤裸裸的打脸主流电视台了。要知道，当时的tvb是香港电视台的龙头大哥，三子在歌曲中如此直白痛骂，下场可想而知。Beyond被tvb封杀，在这首歌之后tvb几乎再没放过Beyond的任何消息。如果说《教坏细路》是再痛批媒体，那《困兽斗》就是大逆不道的骂港英政府，当时香港还未回归，尚在英国的管辖之下。之前的《爸爸妈妈》只是以爸爸妈妈和孩子比喻以隐晦的表达不满，《困兽斗》直接以国语让英国走开，滚开。这首歌一经问世立即引起轩然大波。大家可以想象一下，这样下去，Beyond只会被主流抛弃而变得边缘化。更重要的一点就是，由于家驹的原因，后期Beyond很少再上电视节目。除非为了宣传新专辑，不然很难再在电视上看到他们。现在也是如此，除非三子中有谁出了新专，不然三子真的是不会出现在娱乐圈，他们宁可走穴商演挣辛苦钱然后再赔钱出专辑，也不再向商业妥协的态度实在令人肃然起敬。
1996年演唱会，在我心中是要优于1991年演唱会的。即使Beyond的灵魂已经离开，但是三子成长了，他们每个人都变得更成熟，更全面。三子的技术在1996达到了巅峰，可以说1996年的演唱会是Beyond历史上最为完美无瑕疵的一场纯粹的摇滚演唱会。1991年流出的未修改版本视频不知道都多少人看过，那场演唱会其实出错很多，也删减了很多经典摇滚音乐。现如今呈现给大众的1991年演唱会可以说是新艺宝为了挣钱而发布的所谓“完美”的经典演唱会。
演唱会之后的专辑更加注重技术与音乐性的延伸，与国际接轨，毫不客气的说如果三子没有因为各种原因而最终解散，Beyond绝对可以走出国门。那些说黄家强bass水平低，说叶世荣鼓技差的人，应该是没有听过《大时代》这首歌。这首歌的编曲堪称一绝，放在现在来听依然新颖。这首歌曲的前奏鼓和bass的配合简直完美无缺。整首歌曲bass的编排相当抓耳，沉稳大气的鼓声一直包容着吉他和bass的旋律。可以说在乐器的编排上已经达到了国际水准。
细听三人的Beyond，你会发现很多闪光点，像《雾》的小清新（真的不能理解这是黄贯中的作品，太细腻了）《麻醉》的飘摇虚浮（听了真的有麻醉的感觉）《love》的柔情美好（这是三子时代最为经典的情歌，听的人心都要化了）《进化论》的荒凉磅礴（这首是神曲，像我们展现出Beyond的编曲功底到底有多牛逼，个人认为即使黄贯中本人后期的作品，也没有超过这一首的）
有人说1997年之后Beyond专辑的风格开始分化成黄＋黄＋叶的形式，从单飞之后的专辑来看确实如此，但是无论如何分化，Beyond的专辑和个人专辑的风格还是有区别的。黄家强更倾向于英伦迷幻小清新摇滚，黄贯中更倾向于硬摇和金属，且毫不妥协，因而他是单飞之后在音乐上成就最大的一个。而叶世荣的风格其实本人有点琢磨不透，他是三个人中最低调的，音乐风格最多元化的一个，重金属，硬摇，英伦，blus，电气，流行，pop甚至于迷幻都有涉猎。刨除那些别人写的歌，他自己的作品高端的可以达到一般人都揣摩不透的地步，而有些则接地气到可以说平庸。他如果不是唱功实在太差，有些歌真的可以大火特火。
Beyond是我一生的信仰，因为他们我接触到了更多的国外优秀的摇滚作品，相比之下Beyond确如刚入门的孩子有许多不足。但是听完一圈再回头看他们的作品，你会发现这是一种Beyond式的摇滚流派，特立独行的风格。Beyond带领着华语乐坛走向过辉煌，不管是四子五子三子，Beyond一直优秀，从未暗淡过。他们注定在中国音乐史上留下浓重的一笔而不会被人遗忘，但这绝不是黄家驹一个人的功劳而属于Beyond整个团体。
美丽的时光机器1314
每个人心中都是一个梦想，就是希望可以看到4子同台，看到台上没有家驹就失去了灵魂，看到不记得是哪一年的时候，3子一起在唱抗战二十年，家驹是以投影出现的，有多么的希望是看到家驹是出现在大家的面前
虽然家驹不在，可是世荣贯中可以去怀念他的精神，比较骄傲，家强在今年的6.10在北京开了纪念家驹的演唱会，看到舞台上面的家驹是在屏幕上面的其实也有很多人在纪念家驹，信仰还在，beyond还在，没有失去
期待我这一生再会驹
咋说呢！，最起码不是原地踏步走！，比上不足比下有余！，最起码对得起beyond的精神！，还是做原创音乐！，比内地不算是歌坛顶多算娱乐圈的所谓的网红口水歌，泡面歌曲以及吱吱喳喳的破歌档次还是很有水准的！
beyond146313274
96年开始听bwyond的歌，20多年了，一直有个梦想，就是能看一场他们三子的演唱会，可惜，03年还在读书，05年没钱。现在有这个能力三子却不会同场演出了。 家驹毫无疑问是乐队的灵魂，但正因为灵魂人物突然去世，三子还能一如既往地坚持，这个也正是beyond发光之处。其他乐队，灵魂人物退出或者死亡，乐队还能走下去？ 家驹死后，三子的二楼后座是一个非常不错的专辑。但问题在于，灵魂人物死了后，必定都是人，都有人情世故，家强是家驹的弟弟，贯中能力不错，这也难免会出现争执。但不管争执与否，三子很努力，也很优秀，坚持了这么多年，虽然解散了，但05年以后三子并没有在同台（三子必须同台才是真正的以beyond的名义出现）。这个也足以见得三子对待beyond的名誉是很看重的，并没有以乐队名义开演唱会，也对得起家驹了。
水中花139855976
只要不是过分的解读，或者过分的吹捧！大家还是能接受的！以前也没少听BEYOND的歌，但是自从出了一群傻B脑残粉以后。见到BEYOND都有点反胃！各种吹牛B！什么殿堂级、世界级、大师级！来你们告诉我什么是殿堂级？什么是大师级？什么是世界级？离开香港，看看有几个人认识他们？没有骂他们的意思，只是实话实说！写了几首励志或公益类的歌曲，就是大师啦？跟所有国内的乐队和艺人一样，说出个大天来。黄家驹也就是朴树、许巍、汪峰......！这类水平！而且我说这几位，哪位也不比黄家驹次！所以不要过分的解读和吹捧，否则就是“黑”！这能让一部分人更加讨厌他们！
0厉害不0
beyond在上个世纪九十年代是最辉煌的鼎盛时期，也就是在这个时候乐队的灵魂黄家驹永远的离别了他酷爱的音乐舞台，也正因为他的离世beyond的其他成员都沉浸在悲哀、失落中无法自拔，虽然也开过几场演唱会但都不尽人意，最后以各奔前程而告终。
时间定格在公元1993年.6月.30日再也没有听到他的新歌，虽然已过去二十几年的时光但黄家驹时期beyond的旋律依然那么铿锵有力的回荡在两耳之间。凭这点不能用“落后”和“进步”这样的词汇来评价beyond。他们的辉煌虽然已去，但他们的旋律早已升华音乐的巅峰。
