今年的国庆档竞争依旧激烈，但表姐最期待的电影还是《影》。
原因只有一个：
国师张艺谋。
早在之前的威尼斯电影节首映上，这部电影就已经收获了诸多好评。
烂番茄新鲜度至今高达90%，被美国著名媒体《综艺》杂志评为2018年最值得期待的20部影片之一。
甚至有媒体盛赞说：
这可能是张艺谋迄今为止最令人惊艳的电影。
一时间，影迷纷纷感叹着，老谋子终于要重回巅峰了吗？
影 Shadow
剧本三年，摄制一年，后期一年。
作为华语电影第一人张艺谋导演五年磨一剑的新作，他把《影》形容为自己“最想拍的故事”。
片名就道出了影片的方向，这是一个关于「影子」的故事。
所谓的影子，也就是正主的替身。替身的传奇自古有之，有刺杀，就有影子。
向来崇敬日本导演黑泽明的张艺谋，借鉴了黑泽明的名作《影子武士》的概念，拍了一部关于替身的电影。
作为替身的影子，是有其悲剧宿命的。
他的主要职责和使命就是帮主人躲避刺杀的危机，只要主人遇到危难，影子就必须挺身而出，替主人搏回一命。
在旁人眼中，影子又必须与主人互为一体，像孪生兄弟一样让人真假难辨；但作为替身，却永远不可能取代主人，必要的时候，替身只能成为牺牲品。
用张艺谋自己的话说：
我对替身的故事一直比较有兴趣，四十年前看黑泽明导演的《影子武士》，我当时就想，这样的替身故事，在中国过去历史中应该有很多吧，想着有一天我也想拍一个这样的故事 。
对于替身的宿命感的好奇，牵引着张艺谋的创作，直到他看到朱苏进的小说《三国·荆州》。
三国里的故事在国内可谓家喻户晓，但到了向来求新求变的张艺谋的手中，《影》变成了一部“以三国故事作为一个源头”的半架空虚构作品。
影片的主角有两位，一是狡黠腹黑的沛国都督子虞（邓超 饰）。
子虞因为在战斗中身受重伤，不得已他藏身于斗室之中，逐渐变得形容枯槁，瘦骨嶙峋。
为了不让别人发现他身体上的问题，他找来了一个样貌与自己酷似的“影子”在朝堂之上替代他。
这个“影子”就是境州（邓超 饰），他一袭白衣手持墨伞，身姿潇洒不凡。
可他却只是个替身，从八岁起就被子虞的叔父带回府中，秘密训练，成为了今天的影子。
而知晓替身的秘密的人，除了子虞之外，就只有他的妻子小艾（孙俪 饰）。
身处男权斗争的混战圈子，他不得不帮助丈夫假意和替身一起生活，既无法掌控自己的命运，但她又被赋予了清醒的一面。
事实上，随着相处，小艾似乎更倾心于境州，而不是她真正的丈夫子虞。
但作为权力体系下的傀儡，她也面临着爱情和婚姻之间的抉择。某种意义上，她和境州一样，都是在帝王将相权谋的夹缝中挣扎求生的“影子”。
电影中的主人子虞和影子境州都是由演员邓超饰演，一人分饰两角，而且造型性格反差极大，相当具有挑战性。
从接下这部电影开始，邓超就开始疯狂健身增重，从72公斤增长到83多公斤，以保持肌肉时刻处于一个完美状态。
用他自己的话来说：
境州在前面等我，当那些肌肉填充到自己身体里的时候，表演就已经开始了。
更虐的是在境州的戏拍完后，邓超必须要在短短两个月内将自己从83公斤的壮汉饿到了63公斤的病态形象，以符合“子虞”那瘦骨嶙峋的人物形象。
当他分别以壮硕饱满和瘦骨嶙峋的形象出现在银幕中的时候，造成了接近于奇观的强烈反差感，以至于这种拼命三郎式的演出，获得了国外媒体众口一词的好评。
回归到电影本身来说，表面上看《影》是讲述了一个替身和真身之间的故事，邓超所饰演的两个角色曲折的命运发展是影片的主要核心。
但归根究底，电影的母题是关注「人性困境」和「自我觉醒」。
作为替身的境州始终活在真身子虞的阴影里，经常会陷入自我怀疑：
我到底是谁？
而作为高高在上的权力操控者的子虞，看似享有一切，可当他把替身作为工具的同时，却同样也将自己与替身的命运绑在了一起。
就像“影子”一样，它依附于人体，因日光照射而生，无处不在却又如影随形，象征着电影中每个角色不为人知的阴暗面。
明处做人还是暗处做鬼，谁又是棋局中的棋子，将成为影片之中最大的悬念。
电影中的两位主角，无论子虞亦或境州，各自在肉体和灵魂上都有着缺陷。
子虞站在权力顶峰，却因为伤病被迫成为困兽，只能利用替身来执行自己的意志和行动，子虞和沛国在政治上才能保持稳定。
而境州在生理上看似更像是一个正常人，但作为替身，他没有自己的意志和情感，只能如同机器一般的执行主人的命令。
所以境州想要拥有自己的未来和人生，就必须拿回属于自己的身份，他和子虞之间必然面临一场生死抉择。
子虞和境州，真身与影子，一黑一白，一静一动。
如同太极图中的阴阳两面，相克而又相生，才构成了最完整的人性两面。
这种阴阳对立的电影美学表达，几乎涵盖了《影》这部电影的方方面面。
除了人物设定上的对立，电影中几乎随处可见各种传统东方阴阳哲学的表现——
从子虞和境州对决时所站太极图，到电影中随处可见的黑白围棋、水墨画式的写意灰暗色调，再到电影中故事当中的正邪较量、文武对峙。
这些极具形式感的东方美学表达，让这部《影》成为只有中国人才能拍出来的古装武侠大片。
电影的每一帧画面都像极了一幅别具中国韵味的水墨画卷，再加上留白写意的构图形式，飘逸出尘的人物形象，肃杀内敛的美学风格，让影片达到了形式与内容的高度统一。
就连影片的动作戏设计，也不再是追求传统武侠片凌厉快速的剪辑，而是讲究写意与柔美。
张艺谋甚至专门在影片中设计了一种名为「沛伞」的武器，来展现影片中以柔克刚的动作美学。
张艺谋曾在访谈中透露说：
这部电影并非一部全黑白影像的作品，而是选择控制色彩，用对物质的控制代替后期的褪色处理。所有的服装、道具、场景尽量呈现黑白化，最终达到像中国水墨画的感觉，但又不是纯黑白色的效果。
当游侠策马蓑衣昂然立身山水之间，当儒士泼墨挥毫游走庙堂之内，当战士马革裹尸驰骋于沙场之上。
影片的野心昭然若揭，显然张艺谋是想——
打造一部最为纯粹的东方美学武侠电影。
确实，《影》独特的水墨画风虽然看起来很不“张艺谋”。
但倘若我们回顾张艺谋三十多年的导演生涯，就会发现，作为导演的张艺谋一直在讲述中国人自己的故事，并试图将自己最擅长的东方美学传递给世界。
作为第五代导演的领军人物，张艺谋在中国影坛拥有着重要的地位。
他的作品经常集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体，加上强烈张扬的的美学风格，因而呈现出一种独特的艺术境界。
然而这些年的老谋子其实屡屡陷入争议，尤其是新世纪以来，张艺谋和他的同辈们一度在资本的裹挟下，义无反顾似的杀入了商业大片的市场。
曾经活跃在欧洲三大电影节的张艺谋，在这些年里交出了《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》这样的屡屡陷入争议的商业大片，在票房突飞猛进的同时，口碑却一路滑坡。
虽然间或穿插拍摄了《金陵十三钗》、《山楂树之恋》和《归来》等文艺片，但功力显然大不如前，更不用说《长城》这样套着中国风外壳的好莱坞B级片所遭遇的水土不服了。
但公允地说，已经68岁的张艺谋始终是中国电影圈的探索者，他没有安于自己当年的一点成绩，仍旧在不断的尝试各种类型。
即使像《长城》这样的试错，但他也乐观地表示：
中国导演在好莱坞拍一部使用中国资本的商业大片，这本身就是一次极具价值的尝试。
所以表姐在《影》中，看到的是张艺谋的一种突破自我的决心。
他放弃了以往作品中最为人称道的大红大艳的色彩美学，反而选择了看似朴实无华的黑白色调。
这种极简的画风，也恰恰映射了影片的主题——
人性的复杂，在于它不是非黑即白的。
就像电影中多次出现的水墨场景一样，中间部分那个流动的晕染开的丰富层次，就是人内心中复杂的东西。
张艺谋曾经在采访中解释过拍摄此片的初衷：
外国人看到这种类型的中国电影，就把它归到动作电影或者武侠电影上。
其实我觉得这个电影讲的是人性，它只是用这样的方式来包装。我自己也喜欢讨论人性的故事。
泰戈尔在《飞鸟集》中写道：
你看不到真实的自己，看到的只是自己的影子。
我们每个人的人生，都是一场漫长的电影。在这场戏中，我们往往会戴一副面具，别人看不清我们的脸，自己也看不清自我的内心。
我们带着面具生活，说着言不由衷的话，做一些自己不喜欢甚至讨厌的事情，每天日复一日的是机械生活，这时候，我们不是在做自己，而是在演自己。
不做自己的影子，回归真实的兴趣。
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