能力越大，責任越大，否則，晚節不保。
絕不是危言聳聽，近兩年總是經歷一系列的暴擊，華語名導新片口碑撲街，影帝影后品質免檢失效，更不乏不少電影人的人設崩塌、道德失衡，從真正的演員到成為“明星”，只差了一部爛片的距離，何況並不止一部。
那些註定留名中國電影史的電影人，中年遭遇“危機”，不再認認真真創作，而是利用積累的“明星光環”，火急火燎地圈錢，不斷辜負觀眾的信賴，混淆藝術的標準，刷新觀眾對爛片的認知。
與之相比，那些順便賺大錢的“好演員”，對電影藝術的把控也已經脫軌。
繼貢獻了爛片《擺渡人》《捉妖記2》《歐洲攻略》後，眾人皆嘆梁朝偉“涼”了，《如懿傳》開播後，我們喜歡的演技精靈周迅“僵”了。
還有同《延禧攻略》《香蜜沉沉燼如霜》同期競爭的《天盛長歌》，廠花陳坤除了賣“顏值”似乎也無能為力，而謀女郎倪妮，甚至被“整容臉”楊紫、“新生臉”吳謹言的熱度強勢壓制。
好劇本少，可選擇的角色空間變小，做演員的標準也降低了。一線或超一線的電影咖，演技和顏值都處於國內頂尖水平的演員，他們分不清作品好壞、辨不清角色好壞嗎？
看著自己所喜歡的電影人為“爛片”搖旗吶喊，為“爛角色”四處站臺，若是掩耳盜鈴頂多是為了“錢”，若是毫不自知其“爛”，那真是無可救藥了。
戲垮人不垮，但未必角色不垮。演員認認真真演戲，演得是一個不能讓觀眾相信的角色，戲能不垮嗎？就像《歐洲攻略》裡的梁朝偉，在一群不會演戲的流量小年輕裡，“老態”太醒目，“演技”太扎人，“舉世混濁而我獨清”的“我”不合時宜，必然遭遇矛頭所向。
新劇《如懿傳》的周迅也是如此，在市場對女性演員，尤其是中年女性演員十分苛刻的當下，少女周迅已經不再符合主體受眾的審美，更何況周公子的少女感也已經消磨殆盡。
她能夠演“少女”，但已經沒有少女的光芒了。周迅眉眼裡是有故事的，骨子裡是有韌勁的，聲音也透著“個性”，天真的少女，大概剛出道時候《大明宮詞》裡的她最讓人信服吧。
和小時候看過的《射鵰英雄傳》裡，周迅飾演的黃蓉一樣，朱茵版更討人喜歡。在現下熱播的五花八門宮廷劇，還有《甄嬛傳》這部標杆劇的前提下，周迅和人設的差距太大，臉部已經僵到不行，“眼技”也沒了當初的靈氣，競力可想而知。
梁朝偉、周迅這一類演員，不失為“天選之人”，老天爺賞這碗飯，早期能精準把握不同的角色，會選擇不同挑戰性的故事，讓觀眾誤以為他們會一直被“信任”下去。
哪成想某一天，他們不想好好做演員了，非要在爛片裡佔領一席之地。出道早期演爛片是身不由己，功成名就演爛片，為了什麼呢？為了什麼呢？
好吧，我承認，我就是不能接受他們的履歷裡有一絲汙點，不能接受他們晚節不保！
在國內的影視環境下，明星演員對作品是有一定話語權的，一部爛片的誕生，演員作為重要的一環，可以說難辭其咎。一個被觀眾所信賴的好演員，有必要認清自己出演片子的水準。
在這個“控評”當道的影視營銷環境下，“認認真真”拍爛片不值得為其開脫，說白了，就是助紂為孽。真要想圈錢，不如像林青霞、王菲、朱茵去參加綜藝，如果不是，像陳道明、梅婷一樣，技癢了就去客串一下，即便在熱播劇《我的前半生》裡戲份不多也能讓人頂禮膜拜。
同樣是功成名就的中年女演員，許晴出演《老炮兒》和《邪不壓正》，舒淇出演《一出好戲》，顯得就“高明”的多，不僅臉不僵硬，還依舊風情萬種，獨具味道。
這幾部電影中，不論是眾所周知的好導演管虎、馮小剛，還是演而優則導的新導演黃渤，他們對自己的作品都是有標準、有風格，有追求的，至少能保證電影不會成為大型車禍現場，而具備探討的價值，而不是一味的平庸，或是low級的蓋棺定論。
總之，不論是中年男演員還是女演員，不論是自詡演員還是明星，都要對得起自己的能力和責任，不要自毀自己一貫標榜的標籤和人設。
同樣是中年危機，徐崢、黃渤、甯浩、馮小剛等一直在打碎自己做“新人”，挑戰不同類型、跨界當導演或是演員，他們在創造，在擔起自己作為電影人的擔子，而且很好的完成了。
還有一些功成名就的電影人，憑藉自己的明星光環，吃好本，忘了做電影人的初衷，也忘了能力越大，責任越大，大家的期許越大，失望就越大。
請不要再墮落了，好嗎？王家衛的《繁花》，吳亦凡還演嗎？
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