一、關鍵句：對怪不能太依賴
長膠打法人稱怪，不使硬招決勝敗。
遇到高手易受制，對怪不能太依賴。
長膠依靠其怪膠打法不費力氣就能贏球。長膠打控制防守球從動作看與反膠等膠皮一樣，但回球性能卻與反膠等膠皮不一樣，這就能干擾對手長期與反膠等膠皮接觸形成的思維定式，使對手感到輸球輸得意想不到，長膠的“怪”就由此而來。
“遇到高手易受制”，說的是長膠的“怪”只對不熟悉長膠的對手有效，在善於對付長膠的高手那裡，長膠的“怪”往往會被看作是進攻的機會。據筆者拙見，在優秀運動員那裡，打反膠防守有天賦的有張怡寧，丁寧、朱玉玲等人，打長膠的能與她們媲美至今還未出現過一個。如果採取長膠打法，又防不住對方的進攻，就只能“對怪不能太依賴”。
二，關鍵句：直拍長膠重變化
直拍長膠重變化，捅長吸短現魔法。
兩面異質齊發威，倒板橫打降對家。
凡打乒乓球都自覺不自覺地在追求變化。長膠因為既缺乏反膠那樣打旋轉的優勢，又缺乏正膠那樣打速度的優勢，所以就不得不在變化上多下功夫。
口訣裡提到“捅長吸短現魔法”，意思就是長膠打出長球設法使對手稍退臺，待對手進攻再以擋或磕防守吸短。這板球過網後弧線下沉，前衝力弱不往前走，對方再攻容易下網。所以長膠的“捅長吸短”，往往能成為由防到攻的轉折點。長膠對下旋球，搓一板使回球出現微上旋，可以誘使對方按下旋球進攻出界，對不熟悉長膠者有較好效果，這也是一種變化。
長膠和以反膠為主的膠皮對壘，常見的局面是反膠拉，長膠防。長膠如果交替使用擋、磕、側切、撇等相對保守的方法，雖是變化，但由於都屬於保守接法，回球仍脫離不了反旋轉的範疇。當發現對手對長膠比較適應，就得盡力打出大的變化。具體方法除了變被動為主動，增加進攻的使用率（下面做專門敘述）外，就是加大球拍另一面非長膠的使用比例。長膠的反旋轉特長和速度慢、缺乏主動製造旋轉能力的特短都很明顯，在善於對付長膠的高手眼中，長膠的特長往往不是“長”而是“短”。
以“捅長吸短”套路為例，反膠也能打出，但其效果不可與長膠同日而語。如果把反膠的“捅長吸短”看作初級形式；純長膠的“捅長吸短”則可以看作是中級形式；那麼先反膠快帶後長膠擋的“捅長吸短”，就是高級形式了。因為後者可以收到快一個慢一個，長一個短一個，前衝一個下沉一個的三合一的奇效。“捅長-吸短-捅長”如此循環往復兩三個來回，足可以起到有效地調動對手的作用。當對手的注意力轉向你的球拍紅黑顏色的不同時，長膠打法明顯的變化就打出來了，這樣就能大大延長對手對長膠由不適應到適應的過程。
三，關鍵句：贏球要靠怪中兇
長膠打法貴在攻，攻球下沉顯神通，
拱彈拉打全用遍，贏球要靠怪中兇。
長膠在防不住對手進攻的情況下，只有“贏球要靠怪中兇”這條路可走 ，也就是在“怪”的基礎上增加“兇”的成分，多進攻。長膠進攻的優勢是攻過去的球弧線下沉，與反膠有明顯的前衝力不同，接慣了反膠的攻球，再接長膠的攻球，會感到難以適應。因此同樣發7—8成力進攻，長膠比反膠得分的概率要大得多。長膠打法多進攻的“度”怎樣掌握？如果是橫拍反面長膠，鄧亞萍、福原愛的反手以快撥彈擊進攻為主是努力方向；如果是直拍長膠，倪夏蓮、王秋伊、洪劍芳的進攻使用率接近50%（有時達到60%，與專業反膠的進攻使用率已不分上下）值得借鑑。直拍長膠打法控制防守和進攻的使用比例基本各佔一半（進攻比例包括使用球拍另一面的非長膠，具體做法是倒板和反面橫打）。既體現了長膠打法的怪異性能，又具備直接進攻所特有的殺傷力，其優勢不言自明。
總的說來，長膠打法如果能“不使硬招決勝敗”，怎麼打都可以，如果“遇到高手易受制”，就得“贏球要靠怪中兇”，後者是長膠打法再上一個臺階的關鍵。
（作者 我是塞翁）
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