“我為足球而生，就像貝多芬為音樂而生一樣。”——貝利（埃德森-阿蘭蒂斯-多-納西門託Edson Arantes do Nascimento）
足球不分國界，就如音樂一樣，走到哪裡都是相同的。不管是處於戰亂或貧窮、和平或富裕的那一個國度裡，都不會抹殺掉大家對於足球的愛，這是一項神奇的運動項目，它是如此的富有魅力。人們不僅可以通過足球找到信仰，還可以通過足球暫時忘掉戰亂加給他們的不幸。所以，那就讓自己像貝利一樣義無反顧的向前。
最近一部關於主人公是“球王”貝利而真人真事而改編的電影《傳奇的誕生》，貝利一生不可謂不傳奇。
大多數人知道的，是他在17歲時就成為了有史以來贏得世界盃的最年輕的球員，更是歷史上唯一一位贏得三屆世界盃的人。
大多數人不知道的，是他出身於貧民窟，兒時當過擦鞋童，遭人白眼，被人嘲笑，連“貝利”這個名字最開始就是嘲笑他的人給他起的帶嘲諷意義的外號。
1950年，巴西在世界盃上落敗。看完比賽，9歲的迪科對失落的爸爸說：我保證，我會為巴西贏得世界盃的。
電影中那時候貝利叫迪科，迪科的爸爸以前是一名足球運動員，腿受傷後不僅沒有獲得賠償還被球隊拋棄。因此，迪科的媽媽她認為好好學習才是正道，便不準孩子們再踢球，但迪科還是瞞著媽媽和小夥伴們在巷子裡踢球。
貧窮擋不住這群貧民窟小孩對足球的熱愛。
沒有球，就把衣服襪子裹在一起當球；沒有球場，就把巷子當球場；沒有球鞋，那就光著腳；沒有球衣，那就自己用床單縫製球衣。
貧窮改變不了迪科的生活現狀，甚至讓他時常被辱罵被欺負。
因為迪科發音不準確，以約翰為首的富家子弟為了嘲笑他乾脆給他起名“貝利”；
因為球賽時沒鞋穿，約翰告訴在場的所有人貝利隊是赤腳隊；
看到貝利在給人擦鞋，約翰就嘲笑他是擦鞋匠。
也因此，迪科經常會自我否定、自我懷疑，這些也成了他追夢道路上的最大阻礙。
然而，小夥伴意外死亡，讓他覺得都是自己的錯，想要放棄踢球；聽到約翰叫自己“貝利”，他會憤怒會覺得這是恥辱；
在球隊踢球他學不會歐式踢法，就覺得是自己不行；在進入國家隊後，一次嚴重的膝蓋受傷讓他再度懷疑自己的能力。
但是，每當他想要放棄，總有個人會拉他一把，那就是他的父親，他的父親告訴他：
只有不安感才能給你鬥志。當有人對你惡語相向，對你的表現指手畫腳時，你一定不能感到被羞辱了，一定要保持內心的強大。
因為學不會歐式踢法想要離隊，他的教練布利托告訴他：重要的不是踢球，而是讓所有人看到自己的能力。在他身心疲憊時，媽媽告訴他：
這是我們一起做的選擇，也是正確的決定，不管發生什麼，我和你爸永遠愛你。
正是因為這些周圍人的愛和支持，讓貝利慢慢成長，學會了堅持自己對夢想的追求，學會面對最真實的自己。
在巴西，存在著嚴重的階級歧視和種族歧視。就像約翰欺負迪科一樣，富人瞧不起窮人，白人瞧不起黑人。但在足球場上，在國家榮譽面前，一切矛盾都暫時消弭了。富人也看球，窮人也看球，在這一刻，他們成了共同體，一起歡呼一起哭泣。
有實力的人哪怕出身不好也會被尊重，也會贏得掌聲。
在葡萄牙殖民時期，巴西的奴隸們創造了介於武術和藝術之間的任加舞，這是巴西特有的表現快樂的方式。來源於任加舞的任加踢法靈活跳躍，與其說是一種球技，不如說它更像一場富有節奏感的表演。
1958年之前，巴西隊在世界盃上屢戰屢敗，士氣低迷，經常被其他國家隊當眾嘲笑。慢慢地，巴西開始自我懷疑。人們都把失敗的原因歸結為自己不同於歐式踢法的任加球技。
巴西甚至在1950年的世界盃後禁止了任加踢法。但果真是踢法出了問題嗎？換成歐式踢法就能贏嗎？
1958年，貝利用任加踢法帶領巴西隊獲得世界盃冠軍，任加踢法風靡全國。
巴西和貝利一樣，在接受了最真實的自己後，向世界證明了最獨特也是最有實力的自己。
在貝利即將一戰成名之前，他站在鏡子前，穿著小夥伴用床單縫製的球衣，看到了最初那個雖然一無所有但是懷揣純粹夢想的自己。自制的球衣上，縫著“貝利”這個本來帶有嘲笑意味的名字。
八年後，已經敢於面對真實自己的迪科終於可以把恥辱變成榮耀。
1366場比賽，1283個進球，
2次洲際盃冠軍、11次聖保羅州甲冠，
3次登頂世界盃。
20世紀最佳球員，
巴西“不可出口的國寶”，
永遠的“KING OF FOOTBALL”。
當17歲的貝利站在瑞典球場中央
一個名叫“貝利”的時代來臨了
從貧民窟的擦鞋童
到揚名全球的球王
也只有他
才擔得起片名《傳奇的誕生》
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