马思纯
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清醒地与自己和解，
不留一丝气力地努力去活出自己，
让自己和梦想更近，
有足够的热爱为之坚持，不掺杂
任何的杂质，无论走多远也要记得为何出发，
对得起初心方可——《不虚此行》
都市楼宇丛林里的一扇窗，窗内暖色的光染了绿色的蕉叶，咖啡色的影子抚住散落各处的书，这里住着两个人和他们的梦想，他是敏感的，她是叹息的。
她背对着他，在梳妆台前，他们的距离已经持续了一段时间，她用最喜欢的香水味道对抗莫名的压抑感，赶走弥漫在她和他之间的低气压。
他在沙发上翻书，嗅到了香。书里的一段电影台词恰好出现，他充满感情的诵读了起来：“人们可以在伟大，恐惧跟美丽之前闭起眼睛，对于优美的旋律或迷惑人的话，我们可以充耳不闻，但是他们不能摆脱气味，气味深入到人们中间，随着呼吸径直到达心脏……”他的诵读像是给自己的独白。
马思纯
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井柏然
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她一直沉浸在自己的世界里，还在冷战的原因找答案“你能不能不要每天都在这幻想做梦。我对你很失望。”
他从刚刚的激昂里败下阵来，他的力气也随着那份激昂被抽走了：“我也很失望……”“我也痛恨自己，我痛恨自己的无病自怜，我痛恨我自己，把自己伪装起来的样子！”他突然的爆发，情绪一下不受控制，走向她，像是希望得到救赎，“我也想喜欢我自己。我照着镜子，越来越陌生了。他是谁我不知道，他想要什么？”
马思纯
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问她也是问自己。“你是谁？我是谁？我们不都一样么。我们都知道生命特别短暂。所以才要珍惜呀。真的，只有当你实实在在去做一件事情，相信一件事情的时候，你才会觉得，自己真实的存在过。”
她从椅子上站了起来，游走着“我理解的生命特别简单。我就想快乐地活着。”她看着他，“所以，只要你坚持，我就陪你。”他们相拥，是给对方的理解，与自己的和解。
井柏然：笼中人 自由鸟
他说自己其实是个苍白的人，从小就是乖乖仔，一路走来的故事好像是被别人写好的。身在局中，如鸟在牢笼，但是对不起，他不是那种可被随意撕扯的人，因为自知，因为在起伏的浪花里沉浮过，他更知道了，自由的宝贵。
马思纯
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井柏然
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整个夏天都是井柏然的暑假。
从上一个戏出来之后他一直在休息，借着工作之由去了趟法国，可撒了欢了，他最爱的家居品牌Astier de Villatte又在巴黎开了第二家店，两个店相隔不过几条街，他连续两天去扫货。满屋子的杯盏碟盘，他一个一个挑选观察，爱不释手，身在其中不知时间流逝。他挚爱这个牌子，因为每一件物什都是手工制作，世间独有一样，又都不是绝对的圆润对称。井柏然就是爱这份不完整和不完美。
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7月21日，他参加了自己出道11周年的party，却不愿对此发表什么过分煽情的感言，因为“没有什么可庆祝的”，唯一的感慨是自己“老了”，但因为此前所有的路都是按照自己当时的想法走过来的，所以没有遗憾。
“做人要安分守己，就不会害怕……别人乱了阵脚，自己不乱就好……会被撕扯，但所有事情都没有绝对的好与不好……你很固执，原来只吃那几样菜，偶尔尝一尝其他的，不喜欢，那以后就别吃了。”29岁的井柏然，热血尚在，眉间坦荡，只是眼里多了些伤过不愈的痕迹。这很好。不知不觉间积淀下来的厚重是旁人夺不走的。
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去年秋天，在休息了将近8个月之后，井柏然复工，接拍了刘若英的电影导演处女作《后来的我们》，饰演男主角。戏拍到临近杀青时，奶奶走了。
他是和奶奶一起长大的，这个他生命中最重要的人亦是最疼爱他，此前一直不开工，也是为了陪伴照料生病的她。
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那一天，全组人在内蒙古海拉尔一个“角落的角落里”，拍一场火车的戏，噩耗来了，但井柏然没的选了，天高地远，他来不及了，于是接受。他没有遗憾。18岁时，他就用自己的本事让奶奶过上了好日子，给了她一个充满安全感和满足感的晚年，最后一段时间里也完全停下所有伴在她左右。料理完所有事情之后，井柏然一猛子扎回北京，一直到现在，都没有回过沈阳的祖屋。“再也没有回去过。”
其实拍《后来的我们》有一场戏他是“失控”的，是拍爸爸离开了之后他自己又回到老家的那场戏，化妆的时候他就一直在哭，根本掩饰不了。是那一瞬间他明白了，家是什么。爷爷奶奶不在了，家就没有了，他再也回不去了。
于是站在29岁的夏天，他说他不再害怕失去什么了。“失去过的人才是真的不怕失去。”他说所有关系和牵绊都有自己的寿命，就顺其自然吧，也不是不爱了，走失的也会以另外的方式存在着，失去和获得是一枚硬币的两面。
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《后来的我们》教会他一件事—表演要全然地相信，一个角色只有自己信了才可以去诠释。
拍完《后来的我们》之后，井柏然还一直和在剧中饰演他父亲的田壮壮保持着君子般的知己情谊，他家壁橱里还存着满满一大纸袋田壮壮寄给他的挂耳咖啡，叮咛也犹在耳边：“少喝冰咖啡，多喝热的。”刘若英曾经打趣说“嫉妒”二人的感情，田壮壮去为电影做后期配音时还和身边人不住感叹：“我儿子真不错！”
他说井柏然是个“好孩子”，这三个字在被夸赞的当事人自己看来，也许因由就在于自己的“守规矩”吧。他从来不觉得自己已经是一片天了，他永远在重新开始。
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在剧组，井柏然一直把自己放在一个随时需要向别人“求救”的位置。“总有我不知道的，总有我做不到的。”他会求助演员、求助导演，把自己扔在角色的规定情境里，磨到极致。他还以为表演最重要的是要学会控制，而自己还没有达到这样的境界，只能不断去追求。
他说现在的他“现实再暗，我还是会朝着有光的地方走”。与其说要朝向光，毋宁说，他要让自己活成那道“光”。无论戏里戏外。
马思纯：相信自己是 “那个人”
井柏然说：“纯纯有自己的小宇宙，别人进不去，她自己也不想出来。”年轻的
老演员马思纯，最热爱的事情就是燃烧小宇宙，塑造出阿宁、七月、水月、胡蓉、云荞……一个又一个性格各异的角色。
马思纯
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井柏然
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《荞麦疯长》刚杀青，马思纯说这部电影让她想起小时候最爱的《天堂电影院》。
“《天堂电影院》里有句著名的台词—你要是不走出去，会以为眼前就是世界的中心。《荞麦疯长》里的三个年轻人都想走出去，但走出去的世界却不是你想象的那个。”
电影的背景设定在了上世纪90年代，说远不远说近不近的时代气质对于演员来说是最难把握的分寸，马思纯的秘诀是“走进片场，就相信自己是那个人”。“我没办法说出来有哪些细节，但当你变成那个人的时候，这就是一个浑然天成的事，而不是刻意改变。”
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不久前，在综艺节目《幻乐之城》的舞台上，马思纯用一场刷屏的表演展示了这种沉浸于角色中的信任是如何地具有爆发力。
名为《录像带》的唱演节目，核心概念是一段超时空的爱情对话，12分钟内，马思纯的情绪饱满到无论是身在现场还是隔着屏幕，观众都被深吸其中。“排练了两天，一直在这种状态里。到最后现场工作人员不得不来劝阻，‘你别哭了，到时候没眼泪了’。我也不想啊，但是一进入到那个情境，我就会把生活里的任何事情都抛开，相信一切都是真的，自然而然地难过。”
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作为演员，这种主打音乐元素的舞台演出并不是马思纯的强项，她也坦言：“这不是一件我特别擅长的事情，我不是歌手，现场有那么多观众看着，整个表演需要把控情绪一点点来，很有挑战性。”
但就是因为有难度，马思纯更想努力地试一下，想知道自己在表演上的“人来疯”究竟能疯到什么地步。
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测试完毕，她很满足也很享受，“演话剧”已经被排入近期的日程表。至于电影方面，马思纯设定的一直都是Hard模式：“我就喜欢演跟自己不一样的。”不一样到在演绎过这么多角色之后，也只有《七月与安生》里的七月稍微跟她自己贴近一点。“至少看上去是像的，其他是看上去跟我就不像。”
《狄仁杰之四大天王》里的水月是个造型诡邪、有大段打戏的另类侠女，马思纯将之形容为“零本色”出演，甚至为了这个角色连声音都做了变化处理。而《荞麦疯长》里的云荞又是另一番感性。“里面有句话最打动我，我们每个人都想把人生活成电影，但后来我们忘了，电影还分悲剧和喜剧，让人记住的，大部分都是悲剧。”坐在三里屯的化妆间里，有点放空地看着窗外的声色繁华，马思纯声音软而低沉地说出这句话，那一瞬间，她仿佛提前揭开了电影帷幕的一角。
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“无须不负众望，只需不负自己”，这是马思纯在此次封面故事中演绎的主题，相较于她特意选择的反差角色，这简直可以说是在演自己。
此次 BAZAAR 合作马思纯，向众人展示叛逆、自由、激情的女性魅力。不但致敬了她本人，也向所有棱角分明、不随波逐流的女性致以崇高的敬意。香奈儿嘉柏丽尔香水是一曲颂扬香奈儿女性的赞歌。
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拍《橙红年代》时，四个月的时间里马思纯一直就活在那个年代。“因为我也参与了剧本的讨论，提出了一些自己的想法，投入的心血是不一样的，不仅是单纯地演绎一个角色，故事里还有你的想法，就会付出更多、期待更多。收工了，躺在床上只想一件事—明天的戏该怎么演。”
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在戏与戏的间隙，难得有一点空档期，马思纯最享受的事情是躺下来，听着音乐或是有声书。音乐得是没有人声的纯音乐，很催眠的那种。而有声书是没有情节、非常硬核的科技类书籍。这时候的马思纯会想什么？也许，那些广为流传的“小马独白”就产生于此情此景之中，比如这一段：“这世上比我美的姑娘很多，比我有才情的姑娘也很多，比我贤惠的姑娘还是很多，可这并不令我沮丧，因为我比从前的自己好了很多。羡慕从不盲目，知足也知火候。”
在获得金马影后之后，马思纯又加了两句，她说“算是警示自己”——“谦卑却不软弱，自信却不骄纵；勇敢也别放肆，我永远深信，任何的得到都是眷顾。”
摄影师/尹超
服装策划/于昆K’ 编辑/王晓白、张文冀
《不虚此行》编剧/王羽成、雷志龙
设计/杨珊珊
马思纯化妆/王茜 马思纯发型/刘雪亮 井柏然妆发/哲纶
美甲/粒子 制片/梁华开 视频统筹/高若萌
服装统筹/光子、Eddie 服装助理/包子
助理/卜凡、王雪巍、范雨阳、Ceci、杜瑶、Cindy
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